大島渚、貝托魯奇、阿莫多瓦的御用音樂家；麥當娜、大衛·鮑伊的親密合作者；奧斯卡金像獎、金球獎*佳電影配樂、格萊美*佳影視配樂專輯……日本*負**盛譽的電影音樂大師！《末代皇帝》、《俘虜》、《遮蔽的天空》、《高跟鞋》、巴塞羅那奧運會……動人音樂背後共同的名字——坂本龍一！
《音樂使人自由》是日本**音樂大師坂本龍一**一本自傳。回憶了自己兒時如何初次接觸音樂，而後在母親和老師的影響下逐漸走上音樂道路，並*終在**舞臺上贏得盛譽的歷程。

《音樂使人自由》是日本著名音樂大師坂本龍一 唯一一本自傳。音樂家回憶了自己兒時如何初次接觸 音樂，而後在母親和老師的影響下逐漸走上音樂道路 ，並最終在國際舞臺上贏得盛譽的歷程。坂本龍一在 回憶中檢視自己一路走來的經過，對於自己怎樣“成 為了現在的自己”做了一次最全面的敘述，充滿成長 的趣味描述和引人深思的語句。 《音樂使人自由》中穿插坂本龍一不同時期的個 人照片50餘幅，展現了這位音樂大師充滿魅力的人生 旅程。

前奏
**樂章 1952-1969
1 小兔之歌幼兒園時期
2 鏡子裡的自己，樂譜中的世界——小學時期
3 披頭四——小學時期
4 自己原來如此喜愛音樂——初中時期
5 特別時期登場——升高中
6 彩色人生——高中時期
7 1967、1968、196——高中時期
8 兩股趨勢的交集——高中時期
第二樂章 1970-1977
9 日比谷野外音樂堂與武滿徹——大學時代
10 民族音樂、電子音樂，以及結婚——大學時代
11 走向舞臺、踏上旅程——大學時代
12 擁有共同語言的朋友——YMO成軍前夕
13 倒數計時——YMO成軍前夕
第三樂章 1978-1985
14 YMO成軍——YMO時代
15 YMO進軍世界——YMO時代
16 反·YMO——YMO時代
17 振翼單飛——YMO解散前後
18 《音樂圖鋻》——YMO解散前後
第四樂章 1986-2000
19 前往北京——末代皇帝
20 突如其來的配樂要求——末代皇帝
21 意外的禮物——邁向世界
22 前往紐約——邁向世界
23 Heartbeat——邁向世界
24 世紀尾聲——邁向世界
第五樂章 2001-
25 **驟變的**——現在與未來
26 新時代的工作——現在與未來
27 原色的音樂——現在與未來
終曲
年表

我和高橋幸宏從細野晴臣口中聽到YHO的構想， 是1978年2月的事。
YHO成軍的那一刻，現在似乎變得如同傳說般的** ，不過，當時的情 景我已經記不太清楚了。那天，細野邀我和幸宏到他 家裡，三個人坐在 暖桌邊，桌上擺著橘子，細野還拿了飯團招待我們。
接著，細野拿出一本大概B5大小的筆記本，啪的 一聲打開。筆記本裡畫 著富士山爆發的樣子，上面還寫有“四百萬張”之類 的字。我記得還寫 著團體的名字“Yellow Magic Orchestra”(黃色魔 力樂隊，簡稱YMO)。
聽了YHO的構想後，我一點也不驚訝，當下的反 應就像是這種事沒什麼 大不了，照著去做也無妨。我心裡雖然**尊敬細野 ，不過再怎麼說， 那時我相當狂傲不羈，不可能有人一約我組團，我就 興衝衝地答應。如 同前面所說，我當時回答細野：“我會以個人工作為 優先，不過有時間 的話，倒也是可以試試。” 幸宏當時的反應，我已經不太記得了。我想他大 概是比較坦率地直接答 應吧。幸宏讀高中時就認識細野，兩人相當熟絡，而 且他自己也加入過 許多樂隊，對他來說，組隊是很稀松平常的事。
然而，這是我有生以來**次的組團經驗。而且 ，我也覺得加入樂隊似 乎是很特殊的事，一旦加入就沒辦法逃走了。過去以 來，我從不屬於任 何團體，做什麼事都隻稍微沾個邊，以便能夠隨時走 人。然而，我這次 就覺得，該來的還是來了。我會回答“以個人工作為 優先”，或許就是 有那樣的牽制意味。
這次會議之前，我和幸宏已經熟得不能再熟，幾 乎每晚都會結伴去玩。
許多錄音工作都是一起完成，我在他的個人專輯’裡 也參上一腳。至於細 野，無論當他是前輩也好，當然從音樂人的角度來看 也一樣，我都相當 尊敬他。因此，YMO成軍時，我們三人除了音樂之外 ，彼此的信任關繫， 或者說是在人的方面也都有著緊密聯結。其實如果要 組團的話，團員彼 此合不合得來也很重要，不過當時的我還不了解這種 事情。
個人專輯 YMO首張專輯推出的前一個月，也就是1978年10 月，我發行了**張個 人專輯。那時，我每天接一些零碎的音樂工作，深夜 收工後，就窩到自 己在哥倫比亞唱片公司擺放器材的小房間裡，一點一 點地錄音，直到天 亮為止。這種宛如老鼠般的生活持續好幾個月後，專 輯總算問世。回首 那段日子，在那種嚴苛的環境下，究竟是怎樣的一股 動力支持著自己持 續創作?我想應該是日復一日虛無的音樂勞動讓我感 到精疲力竭，因此 希望尋求復原的一種渴望吧。
發片前大概有兩年左右的時間，每天從中午十二 點到晚上十二點，我都 是來回奔走於各地的錄音室，靠著演奏賺錢。我整個 人已經是身心俱疲， 就要撐不下去了。在快要放棄時，唱片公司問我要不 要發行個人專輯。
我當時心想，差不多是時候可以有張名片，把自己的 名號打出去了。不 要再一直幫別人做那些半弔子的工作，自己應該要做 出一些成績，告訴 大家：這就是坂本龍一。
許多音樂人都是一直在接零散的工作，然後看著 自己逐漸老去。也有些 音樂人在這個圈子的地位越來越高，來錄音室都帶著 好幾名弟子。不過， 我認為變成那樣就糟了。在這麼小的世界，成了各據 山頭的大王後，一 切也到頭了。我得逃出去纔行。如果是做“音樂臨時 工”，現場有專業 編曲者、錄音師，以及制作人，就隻要照著他們的指 示去做。我就像是 一個音樂機器人，自我的音樂風格幾乎無關緊要。然 而，不論是孤軍一人， 或是加入YMO，我都可以創作自己喜歡的音樂，這有 **大的不同。我 想就是由於這個因素，我纔能每天持續創作到天亮。
共同創作 雖然說是可以創作自己喜歡的音樂，不過YMO總 不能都是在做現代音 樂，所以大致上也會創作一些歸類在流行音樂的作品 。然而，我還是大 量加入了自己喜愛的音樂元素，例如過去一直很喜歡 聽的德式搖滾 ，或是延伸自德式搖滾風格的電音樂隊“電力站”等 等。能夠將 這些一般人幾乎不認識的音樂帶進自己的作品中，然 後處理其中的知識 或信息，真的是很有趣。我記得自己當時做得**起 勁。
三個人組成團體後，有時會讓創作變得困難。打個比 方，如果有三名畫 家聚在一起畫一幅畫，一定沒辦法順利完成。我想要 塗上粉紅色，另外 兩個人說不定會想要塗上藍色或黑色，如果彼此都不 讓步，就畫不下去了。
但是，一旦認真起來，有時候還真的沒辦法讓步。我 還是初次體驗到這 個部分，所以一直在錯誤當中摸索。P35-38