| | | 藝術的逃難--豐子愷傳(精) | 該商品所屬分類:傳記 -> 藝術家 | 【市場價】 | 504-729元 | 【優惠價】 | 315-456元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787213069147 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:浙江人民
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ISBN:9787213069147
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作者:(澳)白傑明|譯者:賀宏亮
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頁數:371
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出版日期:2015-12-01
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印刷日期:2015-12-01
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包裝:精裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:380千字
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豐子愷的成就,或許是在20世紀變幻無常的政治中始終保持一種自由自在的精神,當許多人在藝術創作與政治活動之間進行痛苦的選擇時,他沒有**被現實擊潰,也不為歷史所出賣。 作者白傑明在《藝術的逃難——豐子愷傳》中呈現了中國現代作家、畫家、散文家、翻譯家豐子愷的生活和創作經歷、創作特征,述述了藝術家如何與傳統相遇,創新它,改革它,形成了獨特的藝術風格,以及這種風格與傳統及現代中國文化價值觀和文化的衝突交融關繫。這本書不僅是一部人物傳記,也是中國現代文化變遷的記錄,反映了一個時代的歷史。
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《藝術的逃難——豐子愷傳》是一部融合了傳記
、藝術和歷史的作品。講述了在20世紀20年代至30年
代的政治動蕩中,出現的最有天賦和最重要的藝術家
之一——豐子愷的生平。作者在書中呈現了一幅交織
並行的圖景:作家、畫家、翻譯家豐子愷的生活和20
世紀中國動蕩的歷史。他考察了豐子愷審美眼光的形
成,以及它如何與中國傳統及當代的文化背景相聯繫
。
作者白傑明認為,豐子愷的寫作與繪畫根植於自
我表達的哲學。難以歸類的豐子愷,在很大程度上依
然是一個謎:他同情勞苦大眾,並得到很多政治化的
知識分子的認同,但也是個浪漫的人;他是虔誠的佛
教徒,是自然和兒童的近距離觀察者;他的藝術看似
溫和,卻常常傳遞著強烈的信息。在眾多關於豐子愷
的著作中,本書檢視豐子愷在五四作家和知識分子中
的位置,在中國的藝術、宗教和文學傳統的背景中討
論他的位置。
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引言 第一章 師自然 第二章 東渡日本 第三章 抒情漫畫家 第四章 古詩新畫 第五章 兒童崇拜者 第六章 護生與存我 第七章 市鎮與山林 第八章 中國視角 第九章 解放之後 第十章 遲來的爆發 尾聲 藝術的逃難
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第一章 師自然
1937年年末,日本侵略軍向素被稱為“魚米之鄉
”的浙江省發動空襲,豐子愷和家人被迫逃亡。這位
三十九歲的藝術家希望在浙西金華湯溪鎮找到避難之
所。二十年前,他在日本求學時**次聽說豐氏遠祖
曾在那裡生活。 豐子愷在東京留學時偶然遇到一位叫豐惠恩的年
輕人,他也來自浙江,並與豐子愷同姓,很快他們發
現彼此竟是遠親。豐惠恩告訴豐子愷,湯溪有個村莊
,村裡所有人都姓豐。湯溪豐氏可以追溯到九十代之
前的商朝(約公元前1000年)。豐子愷家族所屬的這
一分支則在17世紀40年代明末滿族入主中原時,遷徙
到浙江東北部大運河邊上的石門灣鎮,豐子愷就在這
裡長大。三百年後,又是一個政權飄搖之際,家園再
一次面臨侵略者的威脅,豐子愷把湯溪豐村想像成一
處田園般的避風港,那裡僻靜深幽,遠離已經席卷往
日樂園的動蕩和戰爭。他把這個“聽來的故鄉”當成
了4、5世紀詩人陶淵明(又名陶潛,365?—427)筆
下的桃花源。 其中定有良田、美池、桑竹之屬,和黃發垂髫怡
然自樂的情景。 陶淵明的田園詩描繪出一個遠離滄桑的避難所,
那裡的居民快樂而自在地生活。幾個世紀以來,這些
詩歌深深打動了無數詩人和藝術家。2然而,幾經思
考,豐子愷決定放棄尋找桃花源的想法。他考慮到,
一輩子繪畫和寫作意味著他已“四體不勤,五谷不分
”。他擔心毫無勞動技能,無法適應自給自足的農耕
生活,將使逃難的家人在豐村根本不受歡迎。事實上
,湯溪在19世紀的太平天國戰爭中已經被破壞得滿目
瘡痍,雖然已近七十年過去,但仍未**恢復。豐惠
恩也早已離開湯溪,在充滿機會的沿海城市上海勉強
度日。而現在,上海也被日本人占領了。 逃離石門灣,尋找一個安全的避難所,可能是豐
子愷在20世紀戰亂的中國尋求慰藉時*始料不及的情
景。他曾不止一次把抗戰期間全家在戰亂和動蕩中尋
求家園的苦難歷程稱為“藝術的逃難”。然而,顛沛
流離之中的因緣際會、死裡逃生、意想不到的深情瞬
間、孤獨的思索、突如其來的貧困和意外之財,都令
豐子愷感到,逃難的歲月對他這樣修習佛教的人而言
,也如同一場宗教的流亡。4在流亡之中,雖然失去
了熟悉的家園,但無論去到哪裡,他都能找到心靈的
家園。 1898年,豐子愷出生在浙江省東北部崇德縣石門
灣。5石門灣的意思是“河彎處的石頭門”,此名源
於春秋時(公元前500年)吳國和越國在此地壘石為
門,作為界線。石門灣鎮位於京杭大運河向北的轉彎
處,豐家的房子就在離運河僅一百米的支流旁。直到
19世紀中葉,這條連接帝都北京和省府杭州的大運河
,都是從富庶的南方向帝都運送漕糧和官鹽的交通要
道。物資源源不斷地往來運送,官員、行商和手藝人
川流不息。這些物資不僅運往北方,也運往其他繁榮
的商業中心,比如鄰省江蘇的蘇州。 石門灣鎮是清朝皇帝南巡時的駐蹕之處,戰略地
位令它總是在地區爭端中首當其衝。這裡的水路錯綜
復雜,農田肥美,豐子愷將它稱為“安樂之鄉”。 1937年,豐子愷離開了出生地。後來,他曾充滿懷念
地詳細描述坐航船沿著大運河去其他城鎮和省府的愉
悅之旅。 (運河)經過我們石門灣的時候,轉一個大彎。 石門灣由此得名。無數朱漆欄杆玻璃窗的客船,麇集
在這灣裡,等候你去雇。你可挑選*中意的一隻。一
天到嘉興,**半到杭州,船價不過三五元。倘有三
四個人同舟,旅費並不比乘輪船火車貴。勝於乘輪船
火車者有三:開船時間由你定,不像輪船火車的要你
去恭候。一也。行李不必用力捆扎,用心檢點,但把
被、褥、枕頭、書冊、煙袋、茶壺、熱水瓶,甚至酒
壺、菜榼……往船艙裡送。船家自會給你布置在玻璃
窗下的小榻及四仙桌上。你下船時仿佛走進自己的房
間一樣。二也。經過碼頭,你可關照船家暫時停泊,
上岸去眺矚或買物。這是輪船火車所辦不到的。三也
。倘到杭州,你可在塘棲一宿,上岸買些本地名產的
糖枇杷、糖佛手;再到靠河邊的小酒店裡去找一個幽
靜的座位,點幾個小盆:鼕筍、茭白、荠菜、毛豆、
鮮菱、良鄉栗子、熟荸荠……燙兩碗花雕。你盡管淺
斟細酌,遲遲回船歇息。天下雨也可不管,因為塘棲
街上全是涼棚,下雨是不相干的。這樣,半路上多遊
了一個碼頭,而且**從容自由。這種富有詩趣的旅
行,靠近火車站地方的人不易做到,隻有我們石門灣
的人可以自由享受。因為靠近火車站地方的人,乘車
太便;即使另有水路可通,沒有人肯走;因而沒有客
船的供應。隻有石門灣,火車不即不離,而運河躺在
身邊,方始有這種特殊的旅行法。然客船並非專走長
路。往返於相距二三十裡的小城市間,是其常業。蓋
運河兩旁,支流繁多,港汊錯綜。倘從飛機上俯瞰,
這些水道正像一個漁網。這個漁網的線旁密密地撒布
無數城市鄉鎮,“三裡一村,五裡一市,十裡一鎮,
二十裡一縣”。用這話來形容江南水鄉人煙稠密之狀
,決不是誇張的。我們石門灣就是位在這網的中央的
一個鎮。所以水路四通八達,交通運輸異常便利。我
們不需要用腳走路。下鄉,出市,送客,歸寧,求神
,拜佛,即使三五裡的距離,也樂得坐船。 石門灣位於浙江省的主要絲綢產區,自16世紀以
來就是生絲集散要地。絲綢制品在這裡隻是普通物什
,以至於豐子愷**次聽說其他地方的人竟將絲綢衣
物當成**品時驚訝不已。從17世紀開始,此地的工
匠就開始為朝廷制作官袍,石門灣就位於以蘇杭為基
礎的絲綢產業中心。“經過農婦和兒童之手,桑葉變
成蠶絲,再由街上成百上千的收絲人送到織機上編織
作業,高度專業化的生產繫統創造了巨大的商業財富
。”
石門灣離海岸隻有五十公裡,沐浴著杭州灣和中
國東部沿海的溫和氣候。1937年,豐子愷在家鄉被侵
占、舉家逃亡的情況下,在作品中頌揚了那裡的怡人
氣候和豐腴土地。 由夏到鼕,由鼕到夏,漸漸地推移,使人不知不
覺。中產以上的人,每人有六套衣服:夏衣、單衣、
夾衣、絮襖(木棉的)、小綿襖(薄絲綿)、大綿襖
(厚絲綿)。六套衣服逐漸遞換,不知不覺之間寒來
暑往,循環成歲……故自然之美,*為豐富;詩趣畫
意,俯拾即是……我們郊外的大平原中沒有一塊荒地
,全是作物。稻麥之外,四時蔬果不*,風味各殊…
…往年我在上海功德林,鼕天喫新蠶豆,一時故鄉清
明賽會、掃墓、踏青、種樹之景,以及綢衫、小帽、
酒旗、戲鼓之狀,憬然在目,恍如身入其境。 實際上,石門灣鎮在1851年至1864年的太平天國
戰爭期間幾乎被毀。這是由自稱“耶穌之弟”的基督
徒洪秀全領導的農民起義。這場戰爭不僅使清帝國*
富裕的省份滿目瘡痍,而且導致中國東部地區人口急
劇減少,經濟嚴重衰落,幾十年後纔勉強恢復。整個
嘉興地區,人口減少了約百分之七十,直到豐子愷幼
年,石門灣的人口仍不足一萬。與此同時,上海反而
得益於內地的紛爭,很快發展為海上貿易和金融中心
。京杭運河因戰事受到封鎖,沿岸曾經風光無限的城
鎮很快被蓬勃發展的沿海大都市所取代。10戰亂過後
,為了從阨運中恢復過來,豐家創立了豐同裕(意為
豐氏共享富裕)染坊。染坊的經營談不上成功,豐子
愷一家和一些親戚共住一處房子。豐子愷的父親豐鐄
(號斛泉,1865—1906)對家族生意並不感興趣。在
母親的鼓勵和肯定下,他花費大量時間和精力準備參
加杭州的科舉考試。他母親一生對兩件事情有獨鐘:
閱讀和吸食鴉片。 祖母去世多年後,年輕的豐子愷偶然翻開了一些
她*喜愛的書籍。其中一本是很出名的戲曲選集《綴
白裘》,書中收錄當地**流行的昆曲舞臺劇目。書
頁上有些地方被她的大煙管燒焦了,可能是她躺在鴉
片床上讀書時打瞌睡燒焦的。她是戲迷,甚至還教孩
子們——豐子愷的父親和姑母——唱曲兒。盡管人們
都喜歡聽戲,但祖母的舉動還是招致了非議,因為在
鄉親們眼裡,唱戲是下等人的職業。豐子愷也提起過
祖母對養蠶的熱情,她有這樣的癖好,就像她喜歡在
夏天穿著竹布衣坐在染坊門外的岸邊喫蟹酒一樣。她
甚至執意給年幼的豐子愷講陳芸的故事。陳芸(1763
—1803)是清乾隆年間蘇州纔子瀋復(1763—1822後
)的妻子,也是瀋復所著《浮生六記》的女主角,他
在書中描述了兩人美好而短暫的婚姻生活。豐子愷後
來的朋友和同事林語堂曾這樣評價這對夫婦:
他倆都是富於藝術性的人,知道怎樣盡量地及時
行樂……我頗覺得芸是中國文學中所記的女子中*為
可愛的一個。 P13-
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