《時尚教主(告訴你一個真實的迪奧)》作者(伊莎貝爾·拉比諾)走訪了迪奧童年時生活的地方以及他成年後居住和喜愛駐足的場所，探尋影響迪奧人生觀、價值觀、心理、性格、審美傾向等因素形成的諸多原因。這其中包括迪奧家的人際關繫、家族事業興衰以及從先天遺傳到後天耳濡目染等方面對他的深刻影響。與此同時，作者還采訪了迪奧的諸多密友、工作伙伴甚至雇員，查閱了迪奧家族的大量檔案，仔細閱讀了迪奧留下的文字以及有關迪奧的描述，以此方式追根溯源，真實地展現了時尚教主迪奧的傳奇人生。

1947年2月，迪奧在巴黎推出他的處女秀“新風 貌”繫列，由此掀起了一場時裝革命。在1957年離開 人世前，他用不到10年的時間把時尚變成了一門藝術 。 與此同時，迪奧本人卻始終隱匿於品牌背後，專 注於實踐他所熱衷的現代性，與他鐘愛的繪畫、建築 、攝影、鮮花為伍，與同時代許多偉大的藝術家相伴 。 他是一個矛盾而復雜的個體，一個有著重重“分 身”的多面人物。 伊莎貝爾·拉比諾、王笑月、鄭紅濤編著的《時 尚教主(告訴你一個真實的迪奧)》除了展現迪奧隻可 意會不可言傳的個人魅力外，更聚焦於他一生的各個 階段，實實在在地挖掘迪奧的奢侈品帝國所蘊合的商 業秘密……

引言 渴望改頭換面的男人
**部分 從童年的服飾到不朽的祭服
第一章 肥料、鮮花和風玫瑰：迪奧的童年
第二章 偶像的誕生
第二部分 迪奧：年輕的藝術家
第三章 迪奧的相冊
第四章 面具下的迪奧
第五章 藝術家和攝影師圈子裡的迪奧
第六章 他的眼眸：威利·梅沃德
第七章 另一個克裡斯汀
第三部分 戰時迪奧
第八章 時尚之戰
第九章 迪奧一家的大逃難
第十章 沒有迪奧，就沒有黛德麗！
第四部分 蒙田大道上的迪奧
第十一章 1947年2月12日：*初的舞臺
第十二章 馬塞爾·布薩克：飛機、降落傘和時尚
第十三章 迪奧，國之豐碑
第十四章 手杖和設計師
第十五章 迪奧和聖羅蘭：情如父子？
結束語 當汀成為克裡斯汀·迪奧

生活是一件藝術品 部隊壓境的幾年前，迪奧曾獨自一人到巴黎市中 心拜訪他的祖父母，他無法自撥地愛上了這座城市。
它就像一道內心的永恆光亮，尤其點亮了他孩童時期 的所有文藝憧憬：“在這裡，我發現了電，同時也發 現了夏特萊(Chatelet)劇院舞臺上米歇爾·施托戈夫 ②的悲慘呼號——‘睜大眼看吧，米歇爾·施托戈夫 ，看啊’。從《環遊世界八十天》以及杜法耶 (Dufayel)那兒看到的電影影像則徹**底征服了我 。我當時5歲，那真是一個*好的年紀，可以到處看 、隨心記，之後就不得不進入一個*加理性的年齡段 ，屈從於令人*望的邏輯思考。” 瑪德萊娜·迪奧本姓馬丁，父親是土生土長的昂 熱人，是名律師，母親則是來自卡爾瓦多斯省 (Calvados)的諾曼底人。克裡斯汀和他的外祖母朱麗 葉·蘇羅斯訥(Juliette surosne)關繫極好，描述 她時不乏溢美之詞。這個女人雖非學者，卻像百科全 書一樣見多識廣，什麼都能聊。當她的小外孫安靜地 給她畫像時，她可以連續數小時滔滔不*。克裡斯汀 *寶貝的小妹妹卡特琳·迪奧似乎遺傳了朱麗葉的某 些性格，尤其是她的獨立精神。
這位寡婦獨自養育了她的女兒瑪德萊娜，並懷著 決心和抱負、不無原則地通過音樂實踐將其往藝術道 路上引。克裡斯汀像極了她，他倆相處得不能*融洽 了。她*喜歡談論政治，交換政見，但也並非對一些 迷信說法**無動於衷。她相信命運。
她的女兒也努力地將一個遠大的理想傳遞給自己 的孩子們：應該將生活過成一件藝術品，並為之全力 以赴。除了將“羅經點”打造成欣欣向榮的別墅以外 ，這是她人生的第二大挑戰。當她在房子正面開出一 道拱門、重新用植物和露臺鋪滿花園後，她要求她的 孩子們不要讓她失望。
瑪德萊娜在花園的時候身邊總是圍著克裡斯汀和 卡特琳，她把自己對園藝的熱愛，對於花的無限眷戀 懷思傳遞給了她的孩子，而她所迷戀的正是花朵能卸 下人一切防備的嬌弱特質。那一束束、一叢叢、一棚 棚花草寫就了她的生活哲學。所有發生在“羅經點” 的一切，都稀松平常地進行著一場與四季、與潮汐、 與星辰的長時間密談。
克裡斯汀·迪奧用花的語言和他的母親交談，由 此拉近了兩人間的距離。他為了她纔去學習那些復雜 的學名，去留心那些精細的描述，去記住那些源流和 譜繫。卡特琳也是一樣。後來，這種家族式的條件反 射在迪奧口中顯得如此理所當然：“我從我的母親那 裡秉承了對花的熱情，當我和花花草草、園林花壇相 伴時總是尤為開懷。”鈴蘭成為了他的幸運花，喚起 他對灌木的嗅覺記憶，這記憶伴著撲鼻的香氣，轉瞬 即逝而又逡巡不前。迪奧和花的聯繫，也即他和瑪德 萊娜的聯繫，從無邊界，也無見證。那些奏著小曲小 調的賭場，那些鮮花節慶聚會，或許會讓拖著箱子、 孩子和僕人到海邊度假的巴黎人找到一種假日的感覺 ，但迪奧一家並不曾真正融入過這種夏日的氛圍中。
他們盡可能地無視這種氛圍，“在剩下的9個月裡， 我們縮在自己的寓所裡，和外界隔離，就像一座孤島 ，尤其遠離山下那座充斥著商業味兒的城市，我們幾 乎什麼人都不見。這種隔離恰合我的胃口”。在“羅 經點”的迪奧一家像島民一樣生活著。
迪奧．臭死了！ 正當瑪德萊娜專心於園藝事業或者忙於在報紙以 及她推崇備至的維爾莫蘭種子公司(Vilmorin & Andrieux)產品目錄中尋找新的園藝嘗試時，在“羅 經點”別墅外，會回響起兩種截然不同的吵嚷聲，有 時候甚至是令人難忘的尖叫聲，打亂了整個家庭的井 然有序。
仔細聽，一句“迪奧，臭死了！”清晰地從下面 傳了上來，淘氣鬼們一直刻意重復著這句話。尤其是 在那幾天，當大風將化肥的臭味散布於整個城市中時 。之後，另一些叫喊從普拉一古塞海灘傳到“羅經點 ”的露臺。你會聽到那些關於格蘭佛皇後選舉的連篇 累牘、誇誇其談的演說，還有那些阿諛奉承的尖叫歡 呼，因為每年的格蘭佛狂歡節都選在這片沙灘上舉行 開幕式。這兩種聲浪此起彼伏，仿佛在為迪奧的童年 打著節拍。
克裡斯汀·迪奧在他的筆下沒有談及這聲全格蘭 佛居民都記得的“迪奧，臭死了”在他的身上留下了 怎樣的印記。這些斥責是有據可循的。雖說回想起來 ，迪奧別墅似乎隻散發香氣，但在20世紀到來之時， 一提到迪奧公司，人們就會聯想起工業化手段如何將 令人作嘔的廢棄物變為化肥和其他洗滌劑。少年迪奧 需假以時日方能明白他的姓氏緣何在其他人心中產生 這樣微微的厭惡和排斥感。
“迪奧”是怎樣一個姓？ “迪奧”這個姓氏是未來設計師從他父親莫裡斯 那裡繼承的。莫裡斯是個舉止穩重、眉頭緊鎖的男人 ，在小克裡斯汀的心中，父親的形像某種意義上是和 他的大辦公室中一件家具的駭人模樣混在一起的。這 件家具大得讓人害怕，使孩子心中充滿一種“神聖的 恐懼感”。從克裡斯汀對這間“父親在其中拼命干活 ”的辦公室的描述，可以看出父親在他心中有多嚴厲 。成年後的迪奧在他的回憶錄中談起這個地方時，出 入意料地描繪了大量細節：辦公室裡面藏有一口文藝 復興時期的錫制裝飾掛鐘，上面持戟的士兵“在我看 來特別令人生畏。雖然我父親感覺良好，但我走進這 間房間的時候永遠都是惴惴不安的。通常，等著我的 都是一頓責備。有時我進去隻是為了瞅一眼神秘的電 話機，那真是轟動一時的新玩意兒，它永遠都不會讓 我感到厭倦”。電話機被放在和辦公室連通的玻璃小 陽臺上，藏在一個大型木質時鐘裡面，鑰匙隻有莫裡 斯·迪奧纔有。電話鈴聲從箱子裡發出，聽起來反倒 *加響亮，仿佛是為了衝破桎梏而撕心裂肺地吼叫。
辦公室擁有一個獨立的入口，這樣就可以避免那些和 家族工廠有關的業務往來打擾到家庭生活。
參觀父親的工廠在克裡斯汀心中留下了可怕的回 憶，由此使他明確了自己的志向：“永遠不願在辦公 室工作，無論是行政工作還是其他。”這一志向在很 大程度上堅定了少年的心意。雖然迪奧不曾公開表示 要和工廠斷*往來，但他也逐漸抹殺了接手家族工業 的可能性。1929年的危機助了他一臂之力，雖然在這 之前他或許已經決定中斷這一伴隨歐洲經濟騰飛而興 起的家族事業。這個肩負著神話、承載著**的企業 家家族，孕育出了一個新王朝的理想。P11-14