埃德蒙·葛斯著王閱譯汪餘禮校的《易卜生傳/大師傳記館》是亨利克·約翰·易卜生（1828-1906）駕鶴西去以後**部關於其生平與創作的完整傳記。該書於1907年同時在倫敦與紐約出版發行，成為英語世界了解易卜生極可珍貴的資料。作者埃德蒙·葛斯為易卜生生前好友，他花了30餘年時間搜集、整理與易卜生相關的材料，這使得他這本書材料豐富且真實可信，極具文獻價值。葛斯此書特別關注易卜生的生平經歷、性格特征和思維方式，對易卜生進行了立體的、縱深的剖析。

第一章 童年與青少年時期：再沒有*丑的丑小鴨
第二章 早期影響：在挪威的學徒時光
第三章 卑爾根時期（1852—1857）的生活
第四章 諷刺家時期（1857—1867）：
從克裡斯蒂安尼亞到羅馬
第五章 在德累斯頓流亡時期（1868—1875）
第六章 輾轉於慕尼黑與羅馬之間（1875—1882）
第七章 在羅馬的旅居歲月與在慕尼黑的
流浪歲月（1883—1891）
第八章 *後的時光：回挪威後的晚年時光
第九章 易卜生的性格特征
第十章 易卜生的思維特征
附錄
作為詩人的易卜生（埃德蒙·葛斯）
作為挪威諷刺家的易卜生（埃德蒙·葛斯）
挪威詩劇《培爾·金特》（埃德蒙·葛斯）
易卜生如何成為現代戲劇之父（瓊·泰姆普麗敦）
書信中的易卜生（約翰·尼爾森·勞維克）
易卜生的大廈（威廉·阿契爾）
書信中的易卜生（威廉·阿契爾）
易卜生年譜簡編

有意思的是，當我們憶及與易卜生有著相當纔 智的蒲柏時，我們發現，其童年的願望也是成為一 名畫家，並一度在畫架前忙活了好幾個月。他生硬 地模仿傑瓦斯和克內勒③的畫作，枯燥無趣，而易 卜生勤勉認真地追隨著挪威**的浪漫主義藝術家 們，一絲不苟。盡管兩者的畫作都不能確保進入國 家美術館，但值得我們高度重視的是，這些認真的 學生在藝術的其他領域表現出傑出纔華之前，就已 努力解決了藝術作品的形式與色彩等問題，經過各 種訓練而具備了精準的觀察力。
1843年，易卜生15歲。此時，他已行過堅信禮 ，離開了學校。在那個年代，這標志著一位年輕的 中產階級挪威人青春期的開始。對他而言，未來生 活中的任務沒有比接受當地校長提供的教育*復雜 的了。易卜生曾說起過他想要成為一名專職藝術家 的心願，然而這一心願卻無法被滿足。後來，挪威 的藝術家們都被迫出國完成必要的技能訓練。作為 一種規定，學生們去德累斯頓，因為當時達爾在那 裡。但也有很多人在杜塞爾多夫安身，那裡的教學 吸引著他們。不管是哪種情況，培訓一種有創造力 的專業技能意味著長期的大筆開銷，並且也無法保 證*終能得到回報。法恩萊伊(Fearnley)這位挪威 的天纔畫家，剛於1842年離世，年僅40歲。他幾乎 還未開始出售自己的畫作。毫不奇怪，境況大不如 前的克努德·易卜生甚至都沒考慮一下就斷然拒* 邁向一條需長期承受沉重經費負擔的生活道路。
易卜生在家裡閑蕩了幾個月，等到快滿16歲時 ，給一名叫做馬恩(Mann)的藥劑師當了學徒。這家 藥鋪位於格裡姆斯塔這座小鎮，在挪威海岸線的東 南狹角上，阿倫達爾和克裡斯蒂安桑之間。在這裡 ，易卜生一住就是五年多；在這裡，他成為一名詩 人；也是在這裡，他形成了自己奇特的氣質。如果 說偉大的天纔受其環境及其在環境中的身體狀況的 影響，那麼正是格裡姆斯塔和位於其中的這家藥鋪 的氣氛鑄造了易卜生的性格。他像扔掉一件舊衣服 一樣將希恩和他父親的房子拋在腦後。他離開了幾 乎並不了解的父母，離開了令他憎惡的小鎮，離開 了那些似乎總把他當做十足傻瓜的老師和同學。然 後，他繫上圍裙，手握研槌，在這家格裡姆斯塔的 小藥劑師店鋪裡開始了日日搗藥的生活。《布萊克 伍德》雜志①曾卑下地諷刺濟慈②：“約翰先生回 到店鋪，繼續和那些膏藥、藥片和軟膏盒黏在一起 。”這話對《恩底彌翁》的作者③並不合適，卻恰 恰道出了《培爾·金特》的作者④的實情。
人們曾一度將對易卜生的好奇與崇拜歸因於格 裡姆斯塔。這真是個天纔成長的不可思議的地方!在 將近六年間(從1844年到1850年)——這些年也是鑄 造易卜生性格與纔能的*重要的一段時間——歐洲 目睹了一位*富創造力和豐富想像力的人被封閉在 這裡，與這些膏藥、藥片和軟膏盒為伴。格裡姆斯