裡爾克對資本主義的“異化”現像表示抗議，對人類平等互愛提出烏托邦式的憧憬。
《裡爾克和女性--摯愛詩心(精)》作者海默·施維克（Heimo Schwilk），用傳記作家**的優勢得以從宏觀的角度研究裡爾克的所有通信，並從中清楚地看出裡爾克在追求女性方面幾乎無限制的能力，以及他行事的模式與變化規律。
裡爾克在詩歌上取得巨大成功的經歷的犧牲品，就是圍繞在他身邊的女人。裡爾克選擇她們進入他幻想的“世界內部”並轉化為詩歌，這本書就是關於她們命運的故事。
裡爾克的女友與女性資助人，也將她們的私人回憶出賣給公眾。她們從不同層面描繪出一個*生活化的詩人形像，本書**將這一切用於全面塑造裡爾克的日常生活。

海默·施維克編著的《裡爾克和女性--摯愛詩心 (精)》介紹了，在勒內·馬利亞·裡爾克的人生中， 所有的詩歌無不在愛的激情與痛苦中創作完成。女性 在他的生活與創作中占據及其重要的地位。裡爾克自 己無法解決的問題，總會有女人為他解決。裡爾克的 詩歌盡管充滿孤獨、痛苦的情緒和悲觀虛無的思想， 但是藝術造詣很高，他以自己情感的經歷為素材，創 作出一繫列使人為之震撼的詩歌。不僅展示了詩歌的 音樂美和繪畫美，而且精準地表達了一些抽像的內容 ，擴大了詩歌的藝術表現領域，對現代詩歌的發展產 生了巨大影響。同時，讓我們領略了這位偉大詩人的 那一場場罕見的風花雪月。

前言
索菲亞·裡爾克——被選中者的母親
一位充滿**的女性
一個吻的價值僅僅在於它的熱烈感情。
他曾經*像是一個小姑娘
玩偶的衣裳
讓我感到幸福。
學校生活
性格成形：安靜、膽怯、有同情心。
瓦萊麗·馮·大衛——龍菲爾德
你的永遠愛你的貓咪賴內。
與母親的親近
我是個完**全孤獨的人，與你沒什麼不同
療養院的世界
雖然內髒**健康，但是身體嚴重虛弱。
對母親精神上的指導
上帝來到他的時代。
露·安德烈亞斯——莎樂美——愛人、導師、代理母親
為彼此而生的
你從孤獨中走向巨大的幸福，拉住了我的手。
與葉琳娜·沃若妮娜在海邊
你這個不知感恩的人，這就是生活！
與莎樂美一起去俄國
這是我**一次過復活節。
第二次俄國之旅
我的指甲裡滿是碎片，神經裡也是。
露驅逐裡爾克
如果我可以殘酷一點，就能讓賴內向前走，一直向前。
身體上升到靈魂之上
從性別的遠方傳來古老的需求
克拉拉·韋斯特豪夫——妻子，學生，信任者
在克拉拉·韋斯特豪夫與保拉·貝克之間
她們就像是我靈魂的姐妹一樣。
追求克拉拉·韋斯特豪夫
請您不要讓距離如此有影響地控制我們。
兩個獨立的個體
美好的婚姻*像是兩人互相委托對方擔任自己孤獨的看守者。
巴黎的新開始
要把一切，一切都獻給藝術，而不是生活，因為生活總是讓人悲傷、抑郁。
致保拉的挽歌
我想要像扔一塊手巾一樣將我的聲音拋擲於你的死亡之上
逃脫責任
我幾乎對別人的接近充滿敵意，他們會打擾我，並有權利這樣對我。
養母和資助者：艾倫·凱
您的滿懷感激的兒子。
在世界聞名的詩人陰影之下
她並沒有與我在一起，但是除我之外似乎她也沒時間做別的
瑪利·馮·圖恩·塔克西絲——仰慕者，資助人，催稿者
希拉費科博士
您在戀愛中並且總是在愛著
安娜女爵馬蒂阨·德·諾阿耶
沒有愛情的時間就不是時間。
海邊的城堡
一隻巨大老狗的無盡的善意。
**部《杜伊諾哀歌》
因為美麗並不是恐懼的開始
馬爾特·亨內**與愛蓮諾拉·杜絲
您想要幫忙——但是有什麼需要幫忙的嗎？
西多妮·納德尼·馮·博魯特
太強大，太獨立，太固執己見。
亡靈建議他進行西班牙之旅
是雷蒙蒂娜（Raymondine）在說話嗎？
與馬爾特重逢
我根本不是什麼愛人
瑪格達·馮·哈廷根
音樂，音樂：它本該如此。
露露·阿爾伯特——拉薩德，瑞吉娜·烏曼，艾麗婭·馬利亞·內娃——靈魂的冒險
露露·阿爾伯特——拉薩德
你終於來了！
瑞吉娜·烏曼
我們要不要一起讀點什麼？
赫爾塔·科內希
畢加索的看守者。
在侯爵夫人的庇護之下
什麼，你竟然叫馬利亞？我還叫米奇（MizziI）呢。
艾麗婭·馬利亞·內娃
我覺得這**是命運的安排，讓我找到了自己的路
南妮·翁德利-伏爾卡特——偉大的母親
妮可·馮·齊歇爾澤
請您保護我。
格拉·古特曼
來自俄國的迷娘。
莫琪為裡爾克找到一個城堡
穆佐還是其他。
弗裡達·鮑姆加特納
讓她高興一下——我給她留了一個包裝精美的書籍包裹
哀歌完成
就是這個，我的無情的上帝，這就是你從我這裡要求的
一個詩人的死亡與重生——“母親與偉大的母親的國度的結合”
塔樓中的幽靈
不要驚擾夜晚四處漫遊的伊莎貝拉·德·謝芙龍。
侯爵夫人來訪穆佐
我沉默地親吻他的額頭，就像一個母親親吻他的兒子
逃離莫琪·科洛索夫斯卡
獨自一人的時候我無所不能
裡爾克找人修整禮拜堂
向聖安妮·德·穆佐（Anne de Mutzot）祈禱！
拉裡·霍斯特曼
他說的是阿維拉的***（Teresa von Avila）。
瑪麗娜·茨維塔耶娃
我愛你並且想要和你睡覺
俄爾甫斯走進地府
玫瑰，哦，純粹的矛盾。
後記
附錄
參考書目
人物索引目錄
圖片來源證明

索菲亞·裡爾克——被選中者的母親 一位充滿**的女性 一個吻的價值僅僅在於它的熱烈感情。
長著一雙藍眼睛的小天使又回到她身邊了。他沒 有死。他穿著白色的衣服，那種女孩子**次參加聖 餐儀式的時候穿的裙子，索菲亞·裡爾克親手用織錦 絲緞裝飾它。粉紅色的蝴蝶結點綴在孩子金色的卷發 上，柔美的後背上背著一對用白色的鵝毛制成的天使 翅膀。年輕的小男孩喜歡女孩子的裙子，有時為了取 悅母親，他甚至會穿著這種裙子到街上去。聖誕節前 的*後一周總是充滿期待，一個節日緊跟著另一個。
先是賴內（René）這個名字的聖名紀念日，然後是生 日。這個孩子出生在1875年12月4日，聖芭芭拉節。
母子二人會在這**去集市上購買櫻桃樹枝，拿回家 插到溫水中，這樣它會一整晚都散發香氣。幾周前他 們就開始期待起居室房門打開的那一刻了。門背後藏 著一個對母子二人來說無邊的奧秘世界。
聖誕節對裡爾克一家來說是**重大的事件。祈 禱、快樂、感恩的時刻，讓人終生難忘。就好像我童 年所有的快樂都集中在那一晚，人們穿著漂亮的衣服 ，像天使一樣友好相處，在他們和剩下的世界之間漂 浮著一座島，此刻心情的輕松愉悅讓他們上升到那座 島上。
這個小男孩兒在7個月大的時候就迫不及待地來 到世上。在他的一生中，人們都能從他的臉上看出他 對這個世界的好奇。他出生於12月3日到4日之間的午 夜。一個早產兒。母親索菲亞之前就生過一個早產兒 ，小姑娘策莎（Zesa），但在幾周之後就夭折了。失 去女兒的打擊，在母親索菲亞心中留下嚴重的創傷。
**個孩子的逝去對索菲亞來說就像是感情中的沙粒 一樣折磨著她，於是她在宗教信仰的古老儀式中尋找 慰藉：當小孩子夭折的時候，他們都變成了天使，母 親這樣教導小時候的索菲亞·裡爾克，她也一直對此 堅信不疑。
“靈魂*深處的渴望就是—祈禱。”靜默祈禱過 程中有時候會有一些想法冒出來，索菲亞·裡爾克將 這些都記錄在日記中。寫作與祈禱舒緩了她的精神。
索菲亞感覺自己與那位在奇異的情況下懷有身孕的姑 娘（聖母瑪利亞）之間產生了真實的聯繫。對她來說 ，在聖母瑪利亞身邊受到庇佑是*好的，因為聖母瑪 利亞既了解做母親的快樂，也理解失去孩子的悲傷。
在裡爾克出生4天之後，他的母親就將他包著小被子 帶去了布拉格聖亨利希教堂，並將兒子獻給了聖母瑪 利亞，接受她的庇護。那是1875年12月8日，正好是 瑪利亞純潔受孕的日子。這**直至**在奧地利仍 然是法定假日。12月9日就是命名為賴內·馬利亞· 裡爾克（René Maria Rilke）的男孩兒的洗禮日。索 菲亞熱愛法語這種浪漫的語言。這個名字用拉丁文發 音為賴內圖斯，意為“重生者”。聖徒賴內是所有孕 婦的守護神。
布拉格的街道上很快回響起教堂的鐘聲，宣告著 “六點鐘時刻”的到來。父親一整天都在裝飾聖誕房 間，擺好聖誕樹，插好蠟燭。母親解釋說，冷杉樹四 季常青，就像古早時期伊甸園中的樹木一樣，用它做 聖誕樹代表著世界仍然和過去一樣充滿平和安寧，聖 誕節就是天堂的再現。如同天堂之門打開，六翼天使 舉著閃閃發光的劍守護在側一樣，聖誕房間的門終於 即將開啟，通往生命之樹的道路不再有任何阻礙。一 切都以一種*美麗、*熟悉的方式擺放在老地方，祈 禱的天使們和聖誕椅都安置在聖誕樹前面。鐘聲響起 ，父親打開門，柔和的光芒籠罩在母子二人身上。母 親與兒子莊重地邁著小步肩並肩走進房間，虔誠而緩 慢地走向祈禱椅，一起跪在上面。
從早期的《天使之歌》到後期的《杜伊諾哀歌》 ，天使始終在裡爾克的作品中扮演著重要角色。哀歌 中的主題就是從各個層面贊美生命，它的榮耀乃至它 的轉瞬即逝。裡爾克後來寫信給母親談論《杜伊諾哀 歌》時，稱它為一次嘗試，他試圖將“生命與死亡放 置於一份巨大的無以名狀的歡樂之中進行總結，將發 生在我們身上的一切，用值得慶祝的方式講述，就像 是一種期待的歡樂，因為擔憂、因為期待、因為神秘 。阿門。因此我們再次肩並肩地跪下，親愛的媽媽， 看到賜福的源頭，並請求得到恩賜。” 裡爾克認為自己不是作家，而是詩人。這將他與 同時代的其他作家**分割開來，其中包括與他同在 1875年出生的托馬斯·曼。裡爾克像預言家一般感覺 到自己負有*高的使命，來自上天的任務，他必須完 成這一委托。在另一個聖誕節的冥想時刻他將自我認 知與母愛的早期童年經歷聯繫到一起： 親愛的媽媽，你讓我從小就養成了擁有期待的快 樂的習慣，指望我的心可以在那**（指聖誕節）一 次性地得到所有神秘的滿足的那種期待的快樂，在那 樣的期待中得到巨大的、無法用言語形容的快樂。可 能我正是因此成為一個歡樂贊頌者的（歡樂這裡指的 是人們稱之為巨大的幸福的東西，它當然遠比幸福要 大得多）。
女人們都愛裡爾克，尤其愛他那雙亮閃閃的藍眼 睛：“一雙女人一樣的眼睛，當他大笑著露出迷人的 潔白牙齒的時候，濃密的睫毛下閃耀著出人意料的快 樂與孩子氣的狡黠”。像母親一樣愛他的女友，瑪利 ·馮·圖恩·塔克西絲侯爵夫人如此評價裡爾克。裡 爾克身材單薄，穿38碼的鞋子，總是衣著得體。他本 性極其溫柔體貼。這位偉大的愛的歌者擅長沉默與傾 聽。當他用柔和的、像音樂一樣動聽的嗓音朗誦詩歌 的時候，總是讓人感到舒適、親近、認同。她們從中 體會到了無法用言語表述的感受。女人們愛裡爾克， 因為他理解她們的秘密，因為他的詩句觸動了她們的 靈魂並讓其顫動不已。可能她們意識到了：裡爾克生 活在母親的愛中。當他談及靈魂、奉獻、感情的時候 ，他母親的身影似乎總是在背後若隱若現。就好像被 一根無形的臍帶連接著一樣，裡爾克始終認為自己與 那個給予他生命的女人是一體的。在他與母親超過一 千封的通信中，他表現出溫柔體貼的關懷與愛意。兩 人後期都過著四海為家的漂泊生活，但是無論他們在 歐洲的哪一處停留，每年聖誕前夕那**，他們都會 在同**，同一時刻，一個人待在一個屋子裡，點燃 一支蠟燭，打開對方寫的任意一封信閱讀。P2-4