了得網傳記_楊瀾訪談錄之超越

《一地雞毛》是馮小剛繼《北京人在紐約》《情殤》《永失我愛》後的第四部影視作品，也是馮小剛在電影《甲方乙方》之前*為觀眾熟知的作品之一。也正是在那個時候，馮小剛和劉震雲的小說《溫故一九四二》 **次相遇了。
馮小剛：那時候我和王朔，我們倆人住在頤和園的西廂房裡頭，中間有一個堂屋，裡面有一個臥室。他從那邊睡完午覺走過來，扔到我手裡一本書。震雲寫的一個中篇，調查體的《溫故一九四二》。本身《一地雞毛》我就**喜歡，我在看了這個《溫故一九四二》之後，我對震雲**崇拜了。
楊瀾：這根就算扎下了。
馮小剛：扎下了。隔年在京豐賓館開一個大會，我就和震雲說，這個小說在我心裡頭翻騰了這麼長時間，我特別想把它拍成電影。
我跟他說這些話的時候，我還沒有拍過任何一部電影。震雲說，讓我再想想，不著急。這之後，我們倆和王朔，還有梁左，經常在一塊聚，包個餃子，湊幾個涼菜，說上一夜的醉話。有時候就會提起來，說《溫故一九四二》要能拍成電影多好。老劉沒有實接過這話，全是虛著說。直到2000年過年的時候，我們倆人喝完酒，喫完了餃子。震雲說，我**來是想鄭重地跟兄長說，我把《溫故一九四二》托付給你了。
劉震雲和馮小剛都是1958年生人。劉震雲是河南省延津縣人，就讀於北京大學中文繫，當過兵，做過中學教師，在《農民日報》工作過。
1982年開始文學創作，1987年後連續在《人民文學》發表過《塔鋪》《新兵連》《官場》《一地雞毛》《溫故一九四二》等作品，引起了很大關注和反響。馮小剛出生在北京，參過軍，做過舞美設計， 1985年在北京電視藝術中心做美工師，先後在《凱旋在子夜》《便衣警察》中擔任美術設計。
1992年與鄭曉龍合作劇本《大撒把》，並一起聯合導演了電視劇《北京人在紐約》。
楊瀾：能不能說說**次合作甚至是**次見面，小剛給你留下來的印像？劉震雲：小剛那個時候頗有些文藝範兒。現在你看他戴一圍巾，那個時候他特別愛掛一個牌子。那個牌子上面寫著“北京電視臺藝術中心”，走到哪兒都掛著。
楊瀾：就跟學生戴校徽似的。
劉震雲：是一種身份的標志吧。再就是走路很快，愛張羅。愛把幾個人張羅到一塊兒，一塊兒喫飯、喝酒，把氣氛不斷挑起來。他張羅來的人，來路特別不明，有時候是幾路人馬湊到一塊。那樣的場合，現在想起來也20多年了。那個時候，常在一起的有小馮、小王、小劉，還有已經離開我們多年的梁左先生。
梁左，早期創作了許多膾炙人口的相聲作品，90 年代初與英達一同創作了大型情景喜劇《我愛我家》，開創了中國情景喜劇的先河。
劉震雲：我們這三個小字輩，就共同尊稱梁左先生為“梁老”。梁老，這架子 **大。比如說明天晚上大家想一塊喝個酒，這個時候就會讓小馮給梁老打一電話。這梁老就會挑理，說明天喫飯你**這纔請我，這能叫請嗎？這叫提溜。這時候王朔會搶過來電話，你愛來不來。然後第二天，梁老一定是*早到的那個人。
我記得當時，基本都是在小馮的家裡面，張羅幾個涼菜，包個餃子，這場面還是很懷念的。
馮小剛：我*近的訪問，每位主持人看完了電影都會問，小剛你為什麼要拍這部電影？你為什麼喜歡他這個小說，我要說的理由有特別多，但是我覺得，*讓我相信的一個理由，是我和震雲有緣分，我作為導演和《一九四二》這個電影有緣分，我覺得這個是*有說服力的。
楊瀾：這個*沒說服力，因為緣分這個事恰恰是什麼都說不清的。
劉震雲：我覺得除了這種緣分，這種契機，*重要的是目光的交彙，一定勝過世界上任何的利益。倆人能同時看穿百年，在做事時的默契上能夠在特別深入的一點上融和，這是****重要的。
楊瀾：您說的這種緣分和這種目光，不僅僅是彼此相對的，而是大家都能夠看到未來的某一個點，在那個點上，大家的目光是交彙的。
劉震雲：而且他們看到的那個未來的長遠度是一樣的，能夠長遠做朋友的話，我覺得這是一個重要的前提。P8-10

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