《那場愛情--我和杜拉斯(精)》是中國**正版授權，杜拉斯*後一位情人，小她39歲的揚·安德烈亞的*珍貴回憶錄。***特立獨行的女作家杜拉斯生前*後一位情人，與她共同創造*驚世駭俗戀情的揚·安德烈亞親筆撰寫的回憶錄。隨著2014年揚的去世，這本著作***的珍貴性*加凸顯。

“我是在等待黑頭發的年輕水手時給你寫的信， 我想他想得渾身發抖，所以愛你。”早在認識他之前 ，杜拉斯已把揚·安德烈亞寫進了自己的書裡。 單方面給杜拉斯寫了7年的信之後，1980年夏， 揚·安德烈亞帶著一瓶酒，終於敲開了杜拉斯的房門 。他放下簡單的行李，說：“現在，我來了，我就留 在這兒。我別無所求，要麼認識你，要麼死去。” 此後16年，他們一直在一起，直到死亡將彼此分 開。 在這本《那場愛情--我和杜拉斯(精)》裡，揚把 這場驚世駭俗的愛情中的一切都說了出來：絕望的情 欲、無法實現的歡樂、瘋狂的嫉妒、酗酒、散步、漫 無目的的遊蕩、發奮的寫作、放聲大笑……他餘生一 直生活在這場愛情的魅影裡，直至2014年，死神將他 帶到杜拉斯所在的國度。

讀她的書是孤獨的。
她不能忍受別人看我，看見她在我身上看到的東西。
她創造，並且相信自己創造的東西。
她索取了一切，我奉獻了一切。完**全。
*後一個夜晚，誰知道是在什麼時候？
1996年3月7日星期四那天，都停止了。
我堅持不下去了，精疲力竭。
我們喝了一杯。我們不分手了。
寫書沒必要，但我畢生都在寫書，隻寫書。於是，於是一無所獲。
我留下來是為了讓您活著，也是為了愛您，愛您的文字，愛您的故事。
您說：“揚，永別了。我走了。擁抱您。”
“您愛我嗎？告訴我。”**，是我這樣問您。
去那兒，什麼都不管，遺忘，忘掉我。
那首舊歌，永遠唱個沒完，永遠不會停止。
在荒涼的加爾各答有她威尼斯的名字。
什麼都不干，繼續一種普通的生活，好像什麼都沒有發生過一樣。
這些文字，我終於可以給您寫了。
後記
附錄一 關於杜拉斯
附錄二 關於揚·安德烈亞
附錄三 關於本書
附錄四 訪談錄
附錄五 杜拉斯生平與著作年表

讀她的書是孤獨的。我無法跟任何人談她的書， 我怕談她的書。
我想談談1980年夏到1996年3月3日這16年當中的 事。談談我跟她共同生活的那些歲月。
我說的是“她”。
我總是難以說出她的名字，我無法說出她的名字 ，除非寫出來。我從來不曾以“你”稱呼她。有時， 她希望我這樣稱呼她，希望我以“你”稱她，希望我 能直呼她的名字。但我叫不出來，這個名字無法從我 嘴裡說出來。對她來說，這是一種痛苦。我知道，我 看出來了。然而，我沒有別的辦法。我想，我可能不 小心以“你”叫過她兩三回。我看見她露出了笑容， 孩子般的笑容，一種發自內心的歡欣。要是我一直跟 她這麼親近那該多好！ 我叫不出她的名字，我想是因為我**讀到這個 名字，看到這個名字，看到她的名和姓，這個名字就 馬上把我迷住了。這個筆名，這個化名，這個作者的 名字。總之，我喜歡這個名字，我永遠喜歡這個名字 。
事情就是這樣。
我**次讀她的書是在康城 ，我在那個城市學 哲學，馬萊伯中學法國高等師範學校文科預備班。我 讀的是《塔吉尼亞的小馬》。當時，我和克裡斯蒂娜 ·B和貝內迪克特·L同住一個套間。我是在套間裡發 現那本書的，書是貝內迪克特的，被扔在地上，混在 一大堆亂七八糟的書中。我是偶然看到的。這是一種 一見鐘情。我開始喝苦康巴利酒。我隻喜歡喝這種酒 。在康城的小酒吧裡，要找到可並不容易。
所以，初次相遇就是《塔吉尼亞的小馬》。** 次讀，**次喜歡。後來，我拋開了一切，拋開了所 有別的書：康德、黑格爾、斯賓諾莎、司湯達、馬居 斯和別的哲學家或作家的書。我開始讀她所有的書， 所有的書名，所有的故事，所有的文字。
作者的名字越來越使我心醉神迷。我親手把她的 名字抄在一張白色的紙上。有時，我試著模仿她的簽 名。
什麼時候見到她的真模樣？我記不清了。我忘了 是什麼時候**次見到她的照片的。
我扔下了所有別的書，隻讀她的作品。這個作者 ，我對她一無所知，我並不認識她。誰也沒有跟我提 起過這個名字。然而，我從此以後再也離不開她了。
這已成定局。我是一個真正的讀者。我立即就愛上了 她寫的每一個字，每一個句子，每一本書。我讀了又 讀，把書中的句子完整地抄寫在紙上。我想成為這個 名字，抄她所寫的東西，讓自己模糊不清，成為一隻 抄寫她的文字的手。對我來說，杜拉斯成了文字本身 。我喝著康巴利酒。
在我所讀的東西和我這個人（我現在還是這樣） 之間，有一種神奇的巧合。在她和我之間，在杜拉斯 這個名字和我——揚之間，有一種巧合。
讀她的書是孤獨的。我無法跟任何人談她的書， 我怕談她的書。要是遭到別人的嘲諷怎麼辦？要是別 人不喜歡，或不怎麼喜歡，或喜歡得不夠，那怎麼辦 ？所以，我寧願緘口不語，把話留在心裡，接著讀她 的書。獨自讀，躲起來讀，羞恥地讀。
我已經想把她留給自己了，我已經想保護她了。
她已經跟我在一起，但她本人還不知道。我是一個讀 者，**讀者，因為我喜歡她寫的所有文字、全部文 字，毫無保留。“杜拉斯”這個由三個字組成的名字 ，我全身心地愛著它。它剛好落在我頭上。我再也沒 有離開她，我無法離開她，永遠也不能，她也同樣。
當時我還不知道，故事其實已經開始了。
1975年，康城的“呂克斯”電影院在放《印度之 歌》。電影放完後，她來參加一場討論會。當時，導 演習慣與公眾交談。因此，必須組織一些討論。我想 買一大束鮮花，但又不敢買。我害羞。怎麼在座無虛 席的大廳裡獻花？怎樣纔能對付那些譏笑嘲諷和插科 打諢？我沒有買花。我口袋裡有一本《摧毀吧，她說 》，我想要一個簽名。燈光重新亮了起來，她出現了 ，她穿著電影制片人送給她的那件栗色皮背心，穿著 那條大家都熟悉的雞爪狀花紋的裙子，腳蹬威士頓式 的高幫皮鞋。那條裙子，她一穿就是二十年。那件背 心，她後來給我穿了，是借給我穿的。那件背心質量 很好，是軟皮的。
“揚，我不能離開它，我不能把它給你。我太喜 歡這件背心了。我很樂意借你幾天，好讓你跟我一起 出去。” 這是幾年後她對我說的話。
我坐在**排，就在她對面。我提了一個問題， 我弄糊塗了。她笑了，幫助我，好像這是一個**好 的問題，並且作了回答。我不知道她在說什麼，我什 麼都沒聽見。我看到她站在那裡，面對座無虛席的大 廳，我都替她害怕。怕人們不喜歡這部電影，不喜歡 《印度之歌》。就像這有可能似的，就像這事會發生 一樣，就像人們會傷害她一樣。我看見她感到痛苦了 。對她來說，這不僅僅是一部電影。她喜歡這部電影 ，就像這部電影不是她拍的似的。她發瘋似的愛上了 這部電影，愛上了副領事的叫喊，愛上了德爾菲娜· 塞裡格 ，愛上了安娜-瑪麗·斯特萊特 的紅裙子， 愛上了卡洛斯·達萊西奧的探戈。她**喜歡《印度 之歌》，喜歡布洛涅森林邊上、印度邊緣那座破敗的 宮殿。加爾各答就在這裡，在法國。我看見她了，我 看見她了。她怕別人破壞這些形像、這些文字和這一 音樂。我害怕，但我想給她獻花，但願大家都保持沉 默，但願就我一個人在這家電影院裡——看《印度之 歌》。就她和我。
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