《皇帝》解剖獨裁政權的*佳標本，從奪權到傾覆，從“雄獅之主”到“獄中廢帝”。埃塞俄比亞末代皇帝海爾·塞拉西墮入“政變”循環的一生作者雷沙德·卡普欽斯基一生傳奇，六獲諾貝爾文學獎提名被譽為“二十世紀*具影響力的作家之一”。

卡普欽斯基足跡遍布一百多個國家，他在埃塞俄比亞海爾·塞拉西政 權倒臺後，訪問了很多曾經為這位“末代皇帝”工作的人，記錄整理了他 們對皇帝的記憶和印像，構成《皇帝》這本書。 《皇帝》延續卡普欽斯基對歷史的一貫態度，客觀地還原了一個帝王 跌宕起伏的一生，揭示了這個非洲“雄獅之主”如何從衛國英雄逐漸轉變 成獨裁帝王乃至被叛軍驅逐下臺的過程。 《皇帝》發表於1978年，出版後很快被翻譯成英文和德文。1983年， 被評為當年最佳圖書。1987年英國倫敦皇家劇院將其改編成話劇，搬上英 國舞臺，受到歡迎。1989年，該劇又被搬上波蘭話劇舞臺，在波蘭上演多 次。

卡普欽斯基介紹
海爾·塞拉西介紹
海爾·塞拉西簡明年表
君主
走吧！走吧！
崩潰瓦解

晚上，我常常去找那些曾在皇帝身邊工作過或者能接近皇宮的人們， 聽他們講故事。幸存在世的這些人已經不多了。其中一部分人已被*決。
另一些人則逃到了國外或者被關在皇宮中的地牢裡，現在的地牢過去曾是 皇宮的地下室；還有一些人逃進了深山老林，過起了隱居生活，或者出家 在修道院修行。每個人都在可能的條件下盡力四處謀生，隻有極少一部分 人留在了亞的斯亞貝巴。其實，那裡纔是*容易在當權者眼皮底下蒙混過 關的地方。
每天天黑下來之後我纔能去采訪他們。我不僅得換開別的汽車，還得 換衣服。埃塞俄比亞人疑心很重，一開始他們根本不相信我采訪的目的和 誠意。其實我的目的僅僅是想報道一下被第四師的機關*改變了命運的這 個世界。第四師的機關*都被安裝在美式吉普車的副座上，*手們個個都 **專業。吉普車後座上坐的是負責接收上級命令的通信兵。無論是司機 ，還是*手、通信兵，個個灰頭土臉，人們隻能看見他們頭盔下那暗色防 塵墨鏡，根本看不清他們的眼睛，但仍能感覺出他們黝黑皮膚上的面容是 冷冰冰的。在吉普車裡的三個人都清楚，他們隨時都有死亡的危險，於是 也無所畏懼。司機開車瘋快，每當車速達到極限時就來個急轉彎，在逆行 道上橫衝直撞，那時人們所能看到的景像是，馬路上的東西四處飛濺。每 當此時，人們都想方設法躲避他們。因為汽車後排座上那位通信兵膝蓋上 放著的收音機裡，隨時都可能發出各種驚恐的呼喊聲、緊張的尖叫聲和震 耳欲聾的怒吼聲。誰能保證從那些雜音中不會發出開*令？所以這種時候 ，*好是躲得遠遠的，不要進入他們的視線，在路邊靜靜地等待。
現在，我正開車走在回家的路上，剛一轉彎，便上了一條泥濘顛簸的 馬路。僅從表面看，那兒好像是空空蕩蕩人去樓空的地方，事實卻並非如 此。那些看似悄無聲息的民房周圍，其實到處都是暗中監視的眼睛和身影 ，在我拐進這條大街時，我也跟那些被暗中監視的居民一樣，早已進入了 他們的視野。這令我*加提心弔膽，備加小心。一切意想不到的事都有可 能在瞬間發生。因為在這個城市的各條街道上，甚至在整個街區，常常會 突然出現手持*支的軍人到各家挨戶搜查，他們要尋找那些所謂的企圖顛 覆**的漏網分子或者曾在老政府中供過職的人。此外，所有的居民也不 得不互相監督、互相刺探、互相猜疑。這其實就是一種變相的**戰爭。
每當我坐到窗邊時，馬上就會被提醒，千萬不要靠窗太近，從馬路上很容 易看到你的身影，因此你也很容易被擊中。此外，每當你聽見外面的停車 聲時，隨後就可以聽見*聲。是誰開的*？是這幫人還是那幫人？**開 *的“這些人”是誰，那些人又是誰？那些人到底想干什麼？是誰和誰在 對抗？過一會兒，當你聽見汽車開走的聲音時，隨之而來的就是狗吠聲一 片。在亞的斯亞貝巴這座城市中，狗叫聲時常是此起彼伏，整夜不停。城 裡隨處可見各種各樣的狗，一些曾是純種狗，被拋棄後變成了野狗，還有 身上長滿了寄生蟲、患了瘧疾的狗和不計其數的雜毛狗等等。
人們總是小心謹慎地告誡我說，你沒必要這樣冒險，小心為好。你手 中既沒有具體地址也不知道要找的人的名字。即使有，你也不能公開描述 他們的體征：既不能描述身高，也不能描述體型；既不能描述臉型，也不 能描述長相；既不能描述四肢，也不能描述動作，*不能描述膝蓋……因 為**已經沒有人再下跪了。P5-8