了得網傳記_周恩來的文藝情懷

京劇搬上銀幕新中國成立之初，周恩來就多次找中央文化部副部長夏衍等人商談，如何把京劇各派演員的表演藝術成就完整地保存下來，留傳後世。周恩來決定拍攝舞臺藝術紀錄片，把每個京劇名演員有代表性的精彩節目拍攝下來。根據周恩來的要求，中央文化部決定先籌拍《梅蘭芳舞臺藝術》。1952年春，中央文化部通知梅蘭芳做拍攝舞臺紀錄電影的準備。1953年1月，寫出了拍攝方案草稿，周恩來看後，要夏衍等人多征求京劇名家，特別是梅蘭芳本人意見，先後經過4次修改，直到1954年7月纔定下來。在這期間，擔任導演的吳祖光於1953年3月至5月，跟隨梅蘭芳劇團在上海一帶演出，看了梅蘭芳演出的《宇宙鋒》《貴妃醉酒》《奇雙會》《水漫金山》《斷橋》《遊園驚夢》《霸王別姬·巡營》《洛神》《西施》《穆柯寨》《 *挑穆天王》《鳳還巢》《抗金兵》等十多個節目， *後決定拍兩集，刪去了原定的《遊園驚夢》，上集是《抗金兵》《霸王別姬·巡營》《宇宙鋒》，下集是《貴妃醉酒》《洛神》《白蛇傳·斷橋》。這個方案得到周恩來的同意。為了保證這部舞臺藝術紀錄片的質量，北京電影制片廠還根據周恩來的指示，邀請蘇聯電影專家雅可夫列夫、錄音師戈爾登來華具體指導，1955年2月7日正式開拍，斷斷續續花了一年多時間纔*後完成。
在拍攝《程硯秋舞臺藝術》時，由於程硯秋中年後身體發胖，體形變化，他自己甚為苦惱，不但為拍攝影片擔心，甚至想中止舞臺生活。這引起周恩來的關注。1954年秋，周恩來約請老舍、絮青、曹禺、方瑞、吳祖光、新鳳霞三對夫婦到家中喫螃蟹，周恩來拿出一瓶英國伊麗莎白女王送給他的百年陳釀白蘭地請大家品嘗，他自己還下廚做了一道拿手菜——千絲湯，大家邊喫邊聊，從吳祖光導演的《梅蘭芳舞臺藝術》談到程硯秋，周恩來為程硯秋因身體發胖而不能拍電影感到惋惜。吳祖光提出可以用電影手法，克服舞臺上難以解決的困難，周恩來**高興。他說：“ 我很關心程硯秋。在延安時，我們對京劇的愛好也有梅派和程派兩派，我就是程派。”1955年鼕，周恩來決定讓吳祖光拍一部程硯秋的影片，隻拍一出戲，把他的唱、做、念、舞各方面的長處盡量表現出來，戲可以加工。1956年，程硯秋主演的《荒山淚》經過加工，被拍攝成藝術影片，為後人留下珍貴的程派藝術的**形像資料。正是由於周恩來的關懷，程硯秋的舞臺藝術形像纔得以永留人間。
《荀慧生舞臺藝術》，因為吳祖光工作變動，未能拍攝完成。《尚小雲舞臺藝術》是1962年3月，由西安電影制片廠攝制的，內容包括尚小雲演出的《昭君出塞》《失子驚瘋》等。與此同時，還拍攝了《周信芳舞臺藝術》。拍蓋叫天的舞臺藝術片《武松》時，北京電影制片廠決定讓崔嵬擔任導演。事先，周恩來專門找崔嵬談話，說：蓋叫天是位正直的老藝術家，可他文化不高，對電影藝術的特性缺乏了解。你是老干部，有領導經驗，遇事要多和他商量，把工作做到家。所以，崔嵬和蓋叫天初次見面，崔嵬就把一份詳細的導演計劃交給蓋叫天說：“請您審查。”蓋叫天也多方聽說崔嵬的藝術纔能和氣魄，當即把導演計劃推還給他，說：“我早就聽說您的大名了，**推舉的導演，還會有錯？我不懂電影，聽你的！”兩位同樣正直又都同樣抱著尊重對方心情的藝術家握手合作了。但是開始進人拍攝階段，便產生了矛盾。崔嵬要求蓋叫天扮演的武松，在鏡頭下應有的特定神情，要在一分鐘之內甚至幾十秒時間中選擇*佳點，時間節約，耗片也不多。但是扮演武松的蓋叫天霎時做不出導演所要求的表情，他必須通過一番唱念和身段，到了那個份兒上纔有那種特定的神情，這樣就花費時間和浪費許多膠片。從拍攝的角度看，似乎太浪費人力物力。電影鏡頭是集中一點的，再大的場面，在鏡頭裡也隻是一個局部。而舞臺表演是需要照顧到劇場裡上下前後千百名觀眾都可以看到，演員在臺上必須唱念做打面面俱到，不使任何一個角落的觀眾看不到。按照電影的要求，蓋叫天那套表演程式和演唱規律就要被打亂，從頭學起，**不能得心應手。開始雙方尚能遷就和容忍，但後來終於無法遷就和容忍了。
崔嵬說：“蓋老，您得遷就我的鏡頭，這不是在臺上唱戲。”蓋叫天說：“我不能為遷就您的鏡頭，把我自小就練成的東西全撂了！”周恩來得知後，先做崔嵬的工作，說明共產黨員首先要考慮的是如何團結一位老藝術家，但生性耿直的崔嵬為了藝術而不願意再遷就容忍。蓋叫天生來還沒人向他指手畫腳過，電影導演的說一不二和戲班子裡為角兒說戲的先生那種巴結勁兒，實有天壤之別，這令他十分不愉快。終於，他們從兩相好成為一對蹦，戲也隻能停拍。周恩來聽了彙報，也隻能同意先擱一擱，並讓夏衍、劉芝明和馬彥祥出面，以北方鼕天太冷，怕蓋老不適應為理由而暫停，在崇文門新僑飯店為蓋叫天夫婦餞行。臨上火車，蓋叫天極力控制住激動的心情，對夫人薛義傑說：“這回又栽了，北京終究不是咱們立足的地方。
”他說此話是有原因的。蓋叫天屬海派，過去到北京演出，因多種原因，上座率不如京派的名角。新中國成立後在北京幾次演出，都是由中央文化部邀請和組織的。蓋叫天一直認為，不是民間自發的演出，還不能證明我在北京能站住腳。因此，這次他覺得自尊心受到很大傷害，回到杭州，就病了。周恩來從陽翰笙處得悉後，就派馬彥祥到上海，找到了上海電影制片廠的**導演應雲衛。應雲衛在導演戲曲方面的經驗，其實並不比崔嵬豐富，但是他有一大優點，就是善於體察人意，辦法靈活，並且能在眾說紛纭中調和鼎鼐。果然，上海電影制片廠重新拍攝《武松》一片後，應雲衛和蓋叫天的合作比較順利，也許是應雲衛吸取崔嵬的教訓，雖然藝術上的要求和崔嵬仍然相同，但以靈活的方法，達到異曲同工的效果；也許蓋叫天自己也吸取了教訓，有些地方不那麼固執己見，有些地方也開始熟悉電影的性能了。這部片子拍成，大家都很高興，周恩來自然格外高興。應雲衛在事後說： “論氣魄，崔嵬比我強。我不過做了不少彌補和發展的工作。真正在幕後的導演，是我們的**！” P14-16

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