在群星璀璨的十九世紀法國文壇，喬治·桑這個
名字會以怎樣的方式觸動你的心弦？ 是身穿男裝，
嘴叼煙鬥，放蕩不羈的叛逆女性？是著名浪漫主義詩
人繆塞和鋼琴家肖邦的情人？是用清新流暢的文筆、
樸實真摯的情感書寫《魔沼》《小法岱特》和《棄兒
弗朗索瓦》的田園小說家？
從諸多方面而言，她的人生非同尋常。那是充滿
爭議，緋聞不斷的一生；那是艱苦的，無畏的，戰鬥
的，時而又痛苦不堪的一生；那是身先士卒，具有強
烈感染力的一生；那是孜孜不倦，辛勤筆耕的一生。
瑪蒂娜·海德著王瑩譯的《喬治·桑傳》正是從
多角度、全方位，向讀者展現這位十九世紀偉大女性
的人生畫卷。她是真正的藝術家、傑出的小說家、社
會主義者和女權主義者。她是一顆璀璨的明星，不僅
照亮了十九世紀法國文壇，並以跨時代的魅力啟迪和
鼓舞著一代又一代人。

王瑩，2011年獲美國賓夕法尼亞州立大學法國文學和婦女研究雙博士學位。現任美國佩斯大學現代語言繫助理教授。她主要研究法國十九世紀女性文學，有近二十篇論文發表在國際學術研討會議或著名期刊上，其中包括Nineteenth-Century French Studies，French Forum and Women in French。

前 言
1832
I. 1804—1831
“在音樂和玫瑰紅色中誕生”
在諾昂成長的歲月
福賽—聖—維克多街
憂郁與理想
II. 1832—1851
成為喬治·桑
興趣與信念
音 樂
鬥 爭
“政客的作風”
III. 1852—1875
繼續鬥爭
戲劇與藝術
幸福、憂傷、焦慮
家 事 “我的小小理想：安靜地工作”
1876
附 錄
生平記事
參考書目
NOTES

對作家這一職業而言，行動的自由是必不可少的 。然而對於那個時代的女性來說，這種自由卻是難以 想像的。所有初出茅廬的文人都選擇在巴黎生活(正 如桑多和許多其他人一樣)。他們需要無時無刻地跑 來跑去，時常光顧咖啡館和劇院，出入書店、報紙雜 志的編輯室、出版商的客廳，以及戲劇導演的辦公室 。如果一個女人單獨出行並在公共場所亮相，這種情 形會比我們想像的復雜得多。各種限制無處不在，男 性和女性在社會上各有各的位置，並被要求嚴格遵循 這種界限。因此，如果女人要拋頭露面，就必須穿戴 與她們的活動和身份相符的服飾。女客棧主、僕人、 縫紉女工或是從事其他職業的女性，都必須穿相應行 業的服裝。這樣做的目的是為了與妓女區分開來。若 是她不屬於勞動人民階層，她外出時就要有僕人相伴 ，這不僅僅與她個人的名聲相關，也關繫到她父親、 兄弟和丈夫的聲譽。奧羅爾·迪德旺在飽受沙托魯小 市民們的斥責目光和流言蜚語之後，決定身著男裝出 入各種場合，這並不令人感到喫驚。她小心翼翼地東 奔西走，沒有引起他人的非議。她成了劇院和音樂廳 的常客，卻沒有惹起任何人的注意。那些身穿禮服和 長褲的先生們行動是多麼自由啊! 我看到貝裡年輕的朋友，童年的玩伴們，在巴黎 和我一樣生活拮據，但是他們卻知道所有令聰明的年 輕人感興趣的事物：文學活動、政治事件、戲劇、博 物館、俱樂部、大街小巷。他們四處奔走，見多識廣 。[……]而我在巴黎的街道上就如同冰上的船隻。我 那精致的鞋子兩天就穿破了，[……]我不會提著裙子 走路，身上濺了泥漿，又疲憊又感冒。我的鞋子、衣 服還有被屋檐的滴水澆濕的絲絨小帽子，它們都很快 破損了。 喬治·桑穿男裝的主意，也是受了她母親的啟發 。因為經濟實用的原因，她母親年輕時和許多其他女 人一樣，時常女扮男裝。 起初我覺得這個想法很有意思，後來認為這樣做 頗有創意。童年時我就被打扮成男孩子，後來我又穿 著罩衫和腿套打獵，[……]所以再穿男裝對我來說， 一點兒都不陌生，也沒覺著有什麼可值得大驚小怪的 。當時流行的款式使男扮女裝變得*加容易。男人們 穿著長長的、方方正正的“地主式”禮服。這種衣服 長至鞋跟，絲毫也不顯腰身。在諾昂，我哥哥披上這 款衣服時，曾笑著對我說：“是不是挺漂亮啊?[…… ]裁縫一定是照著崗樓的尺寸裁剪的。這衣服想必全 軍團的每個人都可以穿。”我於是用一塊寬大的灰呢 絨布料給自己做了一件“崗樓禮服”、一條長褲和一 件馬甲。再配上一頂灰色的禮帽和一條寬寬的毛料領 帶，我看起來簡直就像一位大學一年級的學生。[… …]我雀躍著，從巴黎的一端躥到另一端。不管刮風 下雨，我都四處奔忙，不定時地回家，逛遍了所有的 劇院。[……]我衣著蹩腳，模樣淳樸(總是一副漫不 經心．略帶遲鈍的表情)，實在無法吸引別人的目光