瑪格麗特·克勞登編著、河西編譯的《彼得·布魯克訪談錄(1970-2000)(精)》是**戲劇大師彼得·布魯克的訪談錄。**的導演如何錘煉其專業技巧？**的演員該符合怎樣的期待？從1970到2000年，瑪格麗特·克勞登與彼得·布魯克在劇場相伴三十載。圍繞布魯克的主要作品和藝術理念，他們屢屢交心，反復探索，每一場對話都見證了這位戲劇先鋒的成長，以及他創作的“進化史”。

河西編譯的《彼得·布魯克訪談錄(1970-2000)( 精)》簡介：從1970年到2000年，瑪格麗特·克勞登 與彼得·布魯克在劇場相伴三十載。圍繞布魯克的主 要作品和藝術理念，他們屢屢交心，反復探索，每一 場對話都見證了這位戲劇先鋒的成長，以及他創作的 “進化史”。 優秀的導演如何錘煉其專業技巧？優秀的演員該 符合怎樣的期待？如何在演員和觀眾之間建立起情感 的紐帶？在這些睿智的對話中，彼得·布魯克不但向 瑪格麗特·克勞登吐露了他作為現代戲劇大師的“秘 訣”，也向讀者展現了最純淨的自己：一個傳統的反 叛者、傾盡一生的探索者、一位永不放棄反思和質疑 的導演。

序
《仲夏夜之夢》
創建**戲劇研究中心
在伊朗的山巔 :《奧格哈斯特》
在中心的實驗
在非洲的實驗
《與非凡男子的相遇》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《Ik》《烏布》《飛鳥大會》
《卡門的悲劇》
《摩訶婆羅多》
《暴風雨》
《這個男人》
《哈姆雷特的悲劇》
回顧
致謝
彼得·布魯克簡要年表

《仲夏夜之夢》 1971年，彼得·布魯克以《仲夏夜之夢》一劇闖 入紐約，那是他的《馬拉／薩德》在百老彙上演五年 之後的事。《仲夏夜之夢》在倫敦惡評如潮，但不久 之後在百老彙公演時得到一邊倒的歡呼，批評的聲音 和觀眾對布魯克激進戲劇的擁抱都達到了令人極其驚 訝的程度。但很快，布魯克版的《仲夏夜之夢》成了 莎士比亞戲劇的裡程碑。和莎士比亞黑暗時代的作品 《李爾王》和《馬拉／薩德》不同，《仲夏夜之夢》 是快樂的慶典，它不僅是表演的驕傲，而且也讓人重 新發現了劇場本身的快樂，在這裡，所有的人既可以 在其中表演，也可以對它進行觀賞。在這種與傳統的 決裂中，布魯克在視覺上給人巨大衝擊力的作品創造 ，演繹了莎士比亞戲劇新的可能性——事實上，它也 激勵了其他藝術家嘗試*新*勇敢的實驗。
一直以來，《仲夏夜之夢》讓人聯想到的都是翩 翩起舞的精靈，綠色的森林和薄薄的翅膀，奧布朗 (Oberon)、提泰妮婭(Titania)和迫克(]Puck)在空 中飛來飛去，多愁善感地念著他們的魔咒。從戴維· 加利克(David Garrick)到馬克斯·賴恩哈特(Max Reinhardt)，戲劇導演們已經習慣了依賴於這種令人 生厭的浪漫主義傳統，很少有人敢於打破常規。*終 ，彼得·布魯克這樣做了。他的《仲夏夜之夢》是～ 次深思熟慮的出發——當代的空間設計，弗洛伊德的 效果，同時又忠實於莎士比亞的原文。這裡沒有長翅 膀的精靈、虛假的月亮和銀幣，卻給人一種質樸的視 覺美感——是獻給莎士比亞這位“詩人、瘋子和愛人 ”的一份快樂的禮物。
布魯克的《仲夏夜之夢》在一個**明亮開放的 白色舞臺上演出，*上面是走道，讓人想起莎士比亞 的時代，但是精靈們的穿著打扮沒有任何時代特征， 他們穿著灰色綢緞的休閑褲和襯衫，背景音樂播放的 是理查德·皮斯利(Richard Peaslee)用非洲鼓、管 鐘、伊麗莎白時代的吉他彈奏出的無調性音樂，就像 是敲擊板和金屬片合奏出的聲音，和中國人在戲院裡 的動靜有幾分相似。在牆邊，則是消防隊員的梯子， 在梯子上，演員們上上下下地奔跑、跳躍和表演。
這裡的森林並不是一個“野生香草茂密生長”的 地方；這裡的森林有樹，樹上有金屬線從上面的走道 上垂落下來，就像一個任性、健壯的男精靈在兩對雅 典情人之間撒下的一張漁網，這對雅典情人穿著紅藍 相間的扎染衣服，顯得很摩登。
全團的演員都沒有化妝，他們穿著白色的緞子鬥 篷——時髦浮華，精力充沛，得意揚揚——在鼓聲中 開始他們的表演；每一個演員出場時，他們都會向觀 眾鞠躬，以表示演出正式開始了。在白光下，魔幻的 世界展現在人們的面前。奧布朗和迫克不再站在地上 ，而是在空中飛來飛去——就像突然出現一道閃電， 他們的衣服一瞬間變成了黃色和紫色——他們將自己 喜歡的水果汁放在一個銀盤上，頂在一個魔術師的棍 子上旋轉。提泰妮婭，穿著引人注目的綠色綢緞，躺 在～張猩紅色的鴕鳥絨床上，在空中輕輕浮起，像是 在打秋干。有一個身材健碩的傻瓜，像一個拳擊手， 長著一隻小丑伯特·拉爾(Bert Lahr)似的鼻子，穿 著條紋汗衫和工人的木底鞋，讓迷人的皇後安心睡下 。在這高潮段落中，性玩笑和反諷性動作被用來表現 這對奇怪的夫妻。
*讓人驚訝的一幕是：奧布朗和迫克在空中飛翔 ，在大約30英尺的高度互相投擲西方的花朵——光盤 。還有一個場景是：迫克踩著高蹺，奧布朗則用一根 長繩懸蕩在天花板上，他紫色綢緞的長袍在空中被風 鼓蕩開來，以慶祝他的妻子和一個傻瓜的結合，其餘 的大部分演員在整個婚禮過程中都端著紙盤子，在門 德爾松(Mendelssohn)《婚禮進行曲》的伴奏下，向 空中拋撤婚禮上的五彩紙屑，留下淘氣的迫克用掃帚 和鏟子把舞臺清理干淨。
《仲夏夜之夢》表現的是曖昧的愛情、性欲的不 確定性、怪異的下意識圖景以及愛的瘋狂和迷亂。當 然，“這些凡人是多麼愚蠢”這一段落在整部戲劇中 是必要的部分，而名為“我們看到的是什麼”這一段 落則強調了這一驚人作品的本質。
1971年，我在巴黎他那間漂亮的寓所裡見到了彼 得·布魯克。穿著長襪的他隨意地躺在～張低矮的橙 色睡椅上，睡椅兩邊靠著牆，一邊牆上有極好的阿富 汗掛毯，另一邊則是他四歲大的孩子所做的皺紋紙拼 貼畫。在我們的交談中，他回憶起他和薩莉·雅各布 斯(Sally Jacobs)——他的舞美和服裝設計師——創 作《仲夏夜之夢》這部作品的過程。P1-3