朱瑟琳·喬塞爾森編著的《皮格馬利翁效應》這是一本心理方面的書，分析了四組人的關繫，重點關注他們的生活——是怎樣彼此創造的，我們每一個人都像一位導演，在舞臺上將其他人塑造成某一個角色，而其他人也會將我們塑造成他們戲劇當中的角色。我們創造了自己生活中的性格特征，盡管其他出現在我們生活中的人好像就是他們本來的樣子，但這當中還是有復雜的無意識心理過程，引導我們體會他人——通過我們自己構造出來的方式。這正是本書所要告訴我們的。

就像是古希臘神話中，皮格馬利翁愛上了他親手 雕塑的加拉泰亞，每個人也在“創造”著生活中自我 和他人的角色。雖然，他人在我們看來就是他們本來 的樣子，是我們“發現”了他們，但是關繫中包含著 無意識的復雜心理過程，引導我們用自己構建的方式 去感受他人。 心理分析理論使得我們能夠很好地理解人們如何 無意識地創造其需要和恐懼，但大多數治療師對此沒 有深刻的理解。治療師經常變得和病人一樣，忽略了 在人際關繫中創造他人時自己所扮演的角色，使得病 人好像隻是不幸“有”個冷漠的母親，或者“找了” 一個缺乏愛心的伴侶。 其實，每個人都像一位導演，在舞臺上將其他人 塑造成某一個角色，而其他人也會將我們塑造成他們 劇本當中的角色。 《皮格馬利翁效應》由朱瑟琳·喬塞爾森編著。

前言
第一章　彼此創造
第二章　在記憶中重塑對方
第三章　你是我不能忍受的自己：唐娜和洛玻塔
第四章　舞臺上不許有感情：馬克和瓊
第五章　“女兒就是女兒”：瑪麗和拉維妮娜
第六章　安全結：湯姆和凱茜
第七章　皮格馬利翁和加拉泰亞
注釋
致謝
參考文獻
譯者後記

引言 愛麗絲是個成功的作家兼編輯，她25年的婚姻以 離婚收場。一年後，她聽說前夫鮑勃在跟一個名叫佩 琪的女生意人交往，佩琪是個年輕一些的運動型女性 。據朋友說，鮑勃與佩琪剛從聖托馬斯z回來，他現 在算得上是紅酒專家，還開始慢跑和打網球。愛麗絲 驚獃了。“鮑勃一直討厭去海灘，我從沒能讓他在海 邊待上**以上。他也對鍛煉身體不屑一顧，總是拿 那些鍛煉身體的人尋開心。至於紅酒，他對任何酒精 飲品的態度，跟他對鍛煉和海灘的態度沒什麼差別。
我真不能相信這是同一個人。” 這算不上什麼不同尋常的經歷。某個你自以為了 解的人開始一段新戀情後，會在一夜之間改頭換面， 愛情好像可以給他們新生。而我們可能會像愛麗絲那 樣，感覺自己從未真正了解過這個人，即使跟他一起 生活了25年。要如何解釋這種現像呢？是我們對那人 一直都有的稟性視而不見嗎？是人在換了伴侶後會改 變嗎？還是有人可以把某人身上別人都無法觸及的品 性發掘出來呢？說到底，去不去海灘，願不願意鍛煉 ，喝不喝紅酒，這些似乎都是天生的，不是想改就能 改的品位問題，尤其是在中年。
當然，文學、哲學、心理學和社會學對於人類群 居生活中這種說不完的復雜事情已經做出了很多解釋 。然而並沒有任何一種解釋可以放之四海而皆準，能 夠把我們彼此間的誤解、人世間無窮盡的排列組合全 部涵蓋。心理學和社會學中的繫統理論把關繫生活看 作一種連鎖格式，人們創造出這種格式來維持彼此問 相處的特定方式，這種格式一旦確立，就很難改變。
在本書中，分析人們通過無意識的心理活動“創 造”彼此的方式是我的興趣所在。與其認定人們本性 難移，我寧願相信人們性格易變，每個人都有可能在 彼此不斷發展的劇情中露把臉。我們每個人都像是劇 場裡的導演，找人飾演自己舞臺上的角色，與此同時 ，別人也把我們排進他們的戲劇之中。
有時候，劇情需要相似性，一方可能會讓步，轉 而去喜歡他們親近的人所喜歡的。而在別的戲中，劇 情需要差異性，這個人喜歡的會讓那個人不喜歡。改 變劇情或者出場演員，會讓人生的道具和對白改變。
然而，我們對於彼此的影響，遠比喜歡或者不喜 歡深入得多，也寬泛得多。心理學家一直認為精神分 析是一個劇場，我們的心理劇目就在這個劇場的舞臺 上上演。。在精神分析式的診療中，病人*終會在治 療師那裡“創造”出一個個已經成為他心理世界一部 分的人物，而精神分析一直致力於去理解的是，這樣 的劇情如何在分析式情境中上演，精神分析師們又是 如何在病人的內心世界中被賦予各種角色的。。然而 這種創造過程並不**於心理診療的情境。在實際生 活中，我們都在某種程度上處於精神分析師的位置， 我們受到壓力，被迫演出代表與我們密切接觸的人的 心理層面的角色。我們也以類似的方式，“創造”那 些我們相互依賴著生活的人。正如精神分析學家史蒂 芬·米切爾(Stephen Michell，1988)所說，思想活 動本身是關繫式形態的合成體。精神分析場景(。
psychoanalytic situation)的獨特之處僅僅在於， 它把創造的過程當作研究對像。生活中，我們就是簡 單地、自然而然地做著這樣的事情，很少意識到自己 參與創造了那些生活在我們私人舞臺上的他者，很少 意識到我們在別人內心戲劇中所扮演的角色。
我們在跟人的相互作用中創造自己，也創造彼此 的關繫。我們請人出演我們的劇目，對方也請我們飾 演他們的劇中人。我們很少仔細地審視自己在別人生 活中的角色，隻要對方在我們的劇中表現令人滿意。
我有一個名叫琳恩的病人，她的丈夫霍華德在結婚5 年後跟她分手，並跟她說，“你不再是你了。”琳恩 在接下來的兩年裡一直接受心理治療，想要弄明白前 夫說這句話的意思。琳恩曾經因為霍華德的愛，感覺 如此振奮、如此被珍視，他們的關繫曾經讓她感到非 同尋常的親密和滿足。直到*後，琳恩纔痛苦地認識 到，霍華德構建並深愛的琳恩跟她本人並不是同一個 人，以前不是j一直都不是。實際上，是霍華德無法 再在琳恩身上找到自己創造的那個她了，這讓琳恩懷 疑，他是否真的愛過她。
在《戰爭與和平》(War and Peace)裡，安德烈 (Andrey)從一段時間的消沉和*望之中抬起頭來，愛 上了娜塔莎(Natasha)，他無意間聽到她的無心之語 ，看到她在美麗的夜色中散發出的迷人魅力。對他來 說，娜塔莎像征著愉悅和重生，他甚至還沒跟她說話 就愛上了她。“安德烈公爵心裡覺得，娜塔莎身上存 在那樣一個他認為**陌生的、充滿著他所不熟知的 、歡樂的特殊世界……那個陌生的世界曾經激起了他 的欲望……他看著娜塔莎唱歌，某種新的、幸福的感 覺在他靈魂中悸動”。但這種感覺僅僅持續到他向她 求婚，之後“他心中忽然有什麼東西起了變化：從前 那種富有詩意的神秘的情欲**不復存在了，取而代 之的是對她那女性的、孩子氣的軟弱的憐惜，對她那 熱情和信任的畏懼”。娜塔莎好像神奇地變成了一個 甜美、柔弱又痴情的孩子。安德烈是知識分子，比她 大很多。娜塔莎不確定他想從自己這裡得到什麼。她 奇怪，“他要在我身上尋找什麼呢？他帶著那樣的表 情是在探尋什麼呢？他尋找的東西我如果沒有怎麼辦 ？”他喜歡她，這讓她欣喜若狂，她在內心深處是個 浪漫的姑娘，她被這種喜悅衝昏了頭腦，沒有太過深 入地追問。他想要她，這就夠了，她下定了決心，他 想要她做什麼樣的人她就做什麼樣的人。P2-5