類似於瓦爾特·本雅明式的隱喻，《單向街(精)》就像一個投影儀，把他思想深處方方面面的小收藏展示出來，介紹給眾人聽：斷想、綱領、啟發、洞見、哲悟、隨感……與個人際遇、情感、生命和靈魂緊緊貼在一起。
“歐洲*後一名知識分子”本雅明的經典代表作！
二十世紀罕見的、真正的天纔用***的纔華帶領讀者領悟生命與靈魂的震驚！

序言 本雅明的投影儀
單向街
機械復制時代的藝術作品
講故事的人
評弗蘭茨·卡夫卡
攝影藝術的簡史

早餐室 一個至今流傳的傳統民間傳說告誡我們說：第二 天一早醒來，不要空著肚子講述昨夜的夢境。那時， 醒來的人還處於靈魂出竅的狀態，實際上，依然處於 夢境的控制之下。也就是說，他的沐浴隻是喚醒了肉 體的表面和它外在的運動能力。而在*深一層面，即 便是在晨起的沐浴中，夜晚晦暗的夢境並沒有褪去。
實際上，它緊緊地依附在人們剛剛睡醒的那種孤寂之 中。不想走入白天的人，不管是對人的懼怕，還是為 了保持內心的寧靜，都不會去喫早餐，甚至**厭惡 早餐所以，他們以這種方式避免自己在昨夜和**這 兩個世界之間的*替。隻有驅散了夢境，這種躲避纔 有意義，或者用上午全身心投入的工作還是虔誠的祈 禱來完成驅逐。除此之外，隻能導致一片混亂節奏的 生活。在這種情況下，敘述夢境是災難性的。因為， 這個人依然沉浸在一半的睡夢世界裡，倘若他背叛了 夢中的密謀，那麼他必須去承擔夢境的報復。用*為 現代的話來說，他在夢中顯示了他的天真，他背叛了 自己。他已經成長，不需要幼稚夢境的保護，並毫不 猶豫地把手放到夢幻的臉上。他放棄了。畢竟，隻有 從光明彼岸，從對無邊日光的超群的記憶中，纔能呈 現夢境的內容。在此之外，隻有把靈魂洗滌干淨，纔 能潛入夢境的真諦當中。它通過胃部。清醒的說夢人 在講述夢境時，永遠徘徊在夢境中。
113號 包含著意像的時光，已經穿越夢境的房子。
地下室 我們早已忘卻了建我們生活的這棟房子時所舉行 的那些儀式。但是，如果它受到了襲擊，且敵人的炸 彈已經對這棟不幸的建築造成了損傷，那麼，它所暴 露出來的，不正是本來就建築在倦怠廢墟上的軟肋！ 有什麼東西被擊落在咒語之中，作為犧牲品？廢墟下 掩埋著那麼多的古董收藏室，而*為普通的事物，則 保留著*深刻的通風管道。在一整夜的*望中，我看 到我和我學生時代*要好的隊友在一起（我已經幾十 年沒有想到他了，也不知道為何在這個時候記起那段 時光），熱烈地重溫昔日的友誼和兄弟情誼。但當我 “覺醒”起來，很明顯的，我通過他的死而知道什麼 叫*望。因為他那展示在眾人面前的赤裸的尸體，他 曾被關在高高的圍牆中以示警告：將來在這裡生活的 人，*不應該像他那樣。
前庭 參觀歌德的故居。我不能想起在夢中已經看過的 房間。那是粉刷得**潔白的走廊，就仿佛在一所學 校裡。此外，我還夢到了兩名年齡較大的英語遊客和 一名館長。館長請我到走廊*盡頭的那個留言板上去 登記。當我打開那個登記簿瀏覽時，我發覺我的名字 ，已經被用大大的、粗笨的、兒童版幼稚的字母寫在 上面了。
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