讀唐以前詩我們安利《昭明文選》，了解唐宋以後的古典詩歌有我們的《元明清詩鋻賞辭典》一編足夠。彙聚遼金元明清，直至晚清近代900年間的古典詩歌作品和詩人生平。領略江山代有纔人出，各領風騷數百年的真實場景，在大時代變遷與生活日常中解讀元明清時代詩人*真實的心曲，感受古典詩歌黃昏的溫度。

《元明清詩鋻賞辭典》是本社中國文學鋻賞辭典大繫之一。該書初版於1994年，在選目與賞文撰寫方面，邀請了當時國內眾多著名的古典文學專家學者共同參與，本著普及與提高並重的宗旨遴選篇目，撰寫賞文，編訂附錄，充分反映了當時元明清詩歌研究的豐碩成果與最高水平。全書共收錄遼、金、元、明、清、近代430位詩人的詩作1300餘篇。本書新一版擬以原版為基礎，增刪、改正若干舛訛，並對附錄作增補，增加了元明清詩研究參考書目。使本書質量更臻精審完善。並依照新一版版式對全書進行重新設計，使版面更加賞心悅目，全面提升本書的檔次和品位，以滿足不同文化消費層次的讀者需要。

上海辭書出版社文學鋻賞辭典編纂中心，專業的文學鋻賞辭典編纂機構，曾策劃編纂了上海辭書出版社“古文觀止與詩歌三百首鋻賞”繫列以及“中國文學名家鋻賞”繫列等精品圖書。 本書作者集合了中國百年來近百位古典文學界著名的專家學者，有錢仲聯、章培恆、潘嘯龍、曹旭、朱則傑、陳伯海、周振甫等。

趙延壽
失題 ……………………………… ３
耶律弘基
題李儼**賦 …………………… ８
蕭觀音
懷古……………………………… １２……

寶帶橋（其一） 夏完淳 寶帶橋邊泊，狂歌問酒家。
吳江天入水，震澤晚生霞。
細纜迎風急，輕帆帶雨斜。
蒼茫不可接，何處拂靈槎？ 這大抵是在１６４６年春天。蘇州城南那橫跨大運河和澹臺湖口的石拱大橋（即寶帶橋）下，停泊了一艘揚帆西來的小船。船艙裡踏出位年方十六的少年，他“眉目朗秀”，神情卻頗為老成。此刻他似乎胸中塞滿了塊壘之氣，隻在酒家獨酌而飲，時時停杯嘯歌，意態是那樣怫郁和悲憤。
他就是以十四歲之齡“揭竿報國、束發從軍”，參加了悲壯“復明”事業的少年志士夏完淳。半年前，清兵大舉南下，揚州、南京、杭州相繼陷落。他追隨父親夏允彝發動“松江起兵”，並推動吳淞都督吳志葵率水師進軍蘇州，造成了江南抗清鬥爭的極大聲勢。但接著而來的松江陷落，以及吳志葵、黃蜚水師的覆滅，又使他經歷了鬥爭失敗的深切哀慟。父親沉水殉國了，吳志葵壯烈就義於南京笪仁橋。現在唯剩“長興伯”吳昜聚師太湖，仍堅持著抗清英烈未竟的事業。夏完淳以孤身一劍、揚帆西來，也正是要出任吳昜幕僚，實現那“縞素酬家國，戈船決死生”（見《即事》其一）的志願。此刻他泊船“橋邊”，獨飲酒樓，心境無疑十分蒼涼。那一句“狂歌問酒家”的吟嘆，正形像地勾勒了他醉中嘯歌、意氣難平的怫郁哀憤之態。
於是詩人帶著幾分醉意，站立在樓窗之前。他放目西南，隻見綠原、村落鋪展向遠處，而後淡入清渺無際的天水相接之中———那就是位於太湖之畔的吳江。數月後，它終於在義師旗旌的輝耀中收復；但此刻卻還是暮靄沉沉，籠蓋著一片哀愁。回眸再向西眺，便是浩淼空闊的震澤（太湖）。它的八百頃煙波，固然不能盡收眼底，但詩人無疑感受到了它的清奇和宏壯：那正是吳昜義師敗而復聚的世界，此刻在暮色四合中，還漾映著異常明麗的霞彩。詩人甚至可以想見，在那片霞彩底下，正有義師的艨艟之影駛向煙波深處…… 這便是“吳江天入水，震澤晚生霞”二句，所展現的樓晚遠眺之景。前句以淡墨鋪寫，後句以麗彩點染，既是對所見景像的工筆描摹，又融入了詩人的情感意味，表現著一種不盡哀愁中忽又湧生的欣慰和寄望。接著展示的，已是翌晨啟行景像。那是在勁爽東風中的解纜、升帆：急欲奔赴太湖、參謀戎機的詩人，又怎能容許自己在橋下久泊？“細纜迎風急”句表現這種心境，妙在隻從船纜的情態落筆———連繫船之纜都似在“急”於“迎風”解行，則詩人之催促行船之情又將如何？而這時又正飄著密集的雨，在通向太湖的水天，織得滿空迷濛！一艘小船，就這樣載著詩人向遠天駛去：那輕靈的帆影，牽著一片雨絲，如鳥兒在風中斜翅而飛。這景像是富於詩意的，詩中又用了如畫的筆墨將它描出，顯得既空靈、又清瑩。
當船兒進入太湖以後，茫茫的雨色便與蒼蒼的煙波融彙一片。這是一個怎樣廣闊無垠的天地，一個使抗清志士胸氣升騰的世界！詩人來到這裡，放眼那“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其裡”的滄海般碧波，無疑會異常興奮。但想到此行之來，是要找到吳昜率領的義師；這蒼茫無際的太湖中，又有著多少蘆葦叢生的湖灣？詩人又不免悵然起來。“蒼茫不可接，何處拂靈槎”的結語，即上承解纜起帆的急切之情，抒寫了船入太湖，面對一派蒼茫煙波時，陡然而生的焦慮和惆悵———他是多麼希望早些在這裡，遇見堅持抗清的義師呵！然而四顧茫茫，又何處纔有他船兒駐留的地方？ 全詩在悵然問嘆中結束了，一位“欲訪靈威（東方春帝）穴，孤帆入洞庭（此指太湖中的東、西洞庭山）”（見原詩其二）的少年志士，卻還在煙波蒼茫的船上悵立。詩從暮泊“寶帶橋”，寫到“帶雨”入“震澤”，在時間的轉換中展出“酒家”狂歌、倚樓晚望和行船湖上的景像，畫面空闊清奇，情感起伏跌蕩。即使純從詩歌藝術的表現看，也是一首不可多得的佳作；而其中所濃濃蘊蓄著的，那種憂思深沉的志士之情，則*令人惋嘆不盡了。（潘嘯龍）