梁瀚文著的《世界偵探小說發展史話(西方卷)》導論和緒論部分概述了偵探小說的特點，基本格式及西方偵探小說中的諸多潛規則。中國以前研究偵探小說的著作甚多，對偵探小說大多作為一類普遍的社會文學，從社會性及人文角度去研究，但是，綜觀西方偵探小說發展，偵探小說在西方，並非作為一種社會文學而存在，而是“文學遊戲”，以“設謎－解謎”的遊戲互動，達到文學娛樂性。雖經過“硬漢派”偵探小說的革命，偵探小說的遊戲性有所消解，但其根植於邏輯的猜謎趣味，仍是當今偵探小說閱讀核心，並被亞洲的日本、中國繼承發展。本作即嘗試從“遊戲性”，論述偵探小說的基礎理論、梳理偵探小說發展規律，繪制出偵探小說的發展譜線。

緒論 偵探小說概說
第一節 什麼是偵探小說
第二節 偵探小說的源流和產生的社會原因
第三節 偵探小說的藝術特點和構成要件
第四節 偵探小說中的人物形像塑造
第五節 偵探小說的謎團和產生謎團的手法
第六節 偵探小說的創作技法
第一章 解謎偵探小說的產生及萌芽期(1841—1887年)
第一節 埃德加·愛倫·坡與偵探小說的誕生
第二節 愛彌爾·加波裡奧與法國偵探小說的誕生
第三節 威廉·威爾基·柯林斯與英國偵探小說的誕生
第四節 “偵探小說教母”安娜·凱瑟琳·格林
第五節 偵探小說產生及萌芽期的特點
第二章 短篇偵探小說的“黃金時期”(1887—1913年)
第一節 阿瑟·柯南·道爾及其享譽世界的偵探小說《福爾
摩斯探案集》
第二節 短篇偵探小說名家名作
第三節 亞森·羅賓與黑色反偵探小說
第四節 長篇偵探小說的新發展
第五節 短篇偵探小說“黃金時期”的特點
第三章 短篇偵探小說向長篇偵探小說的過渡期(1913—1920年)
第一節 愛德蒙·克萊裡休·本特利的“反偵探小說”《特倫德*後一案》
第二節 偵探小說的發展
第三節 長篇偵探小說的新變化
第四節 偵探小說的過渡時期
第四章 長篇偵探小說的“黃金時期”(1920—1950年)
第一節 長篇偵探小說的大豐收
第二節 “偵探女王”阿加莎·克裡斯蒂與英國長篇偵探小說的豐收
第三節 英國女性偵探小說作家
第四節 S．S．範·達因、埃勒裡·奎因與美國長篇偵探小說的豐收
第五節 “密室**”約翰·狄克森·卡爾與圈套、謎團設計的豐收
第六節 喬治·西默農、保羅·霍爾特與小語種**偵探小說的發展
第七節 千奇百怪的作案手法、謎團設計及謀殺計劃成為作家們競相鬥智的戰場
第八節 解謎偵探小說的遊戲規則
第九節 歐美長篇偵探小說“黃金時期”的特點
第五章 “硬漢派”偵探小說的“黃金時期”(1930—1980年)
第一節 “硬漢派”偵探小說的形成與特點
第二節 塞繆爾·達希爾·哈梅特、雷蒙德-錢德勒與“硬漢派”偵探小說的誕生
第三節 戰後“硬漢派”偵探小說的勃興
第四節 以瑪莎·繆勒、蘇·葛拉芙頓為代表的當代女性“硬漢派”偵探小說
第五節 蘇聯和俄羅斯的偵探小說
第六節 拉丁美洲偵探小說簡介
第七節 “硬漢派”偵探小說的特點
第六章 戰後西方的犯罪驚險小說期(百家爭鳴期)(1950年至今)
第一節 古典解謎偵探小說的全面衰落
第二節 犯罪小說
第三節 驚險小說
第四節 驚悚小說和恐怖小說
第五節 懸念小說
第六節 警察程序小說
第七節 法庭推理小說
第八節 間諜小說
第九節 **政治驚險小說
第十節 黑社會暴力小說
第十一節 幽默推理小說
第十二節 行業犯罪驚險小說
第十三節 當代偵探小說的多樣化發展
附錄西方主要偵探小說獎項