上海市文學藝術界聯合會編著的《上海文化漫步》是關於2011年上海文化藝術各領域的評論性文章，包括事件的回顧、現像的觀察和對各領域的思考。
《上海文化漫步》以一種客觀冷靜的視角、溫和中肯的思索、日常閑話的姿態，細致而又沉著地將上海的文化藝術現像、人物、作品向讀者娓娓道來，梳理著上海文化的脈絡，記錄著上海文化的印跡，留下上海文化的回憶……

上海市文學藝術界聯合會編著的《上海文化漫步》是關於2011年上海 文化藝術各領域的評論性文章，包括事件的回顧、現像的觀察和對各領域 的思考。 《上海文化漫步》主要內容包括：文內文外俱思量；傳承創造兩當行 ；輾轉藝術與市場；酬唱中西音韻揚；喜憂相伴路漫長等。

序
楊揚文學
文內文外俱思量
文學書刊 無奈中現生機
文學批評 困境中覓突破
文學創作 紛呈中有暖意
諾獎作家 感嘆中藏深意
文學老人 緬懷中多思量
端木復戲曲
傳承創造兩當行
戲曲創作 收獲頗豐
戲曲市場 人氣*旺
藝術火種 薪傳不息
朱光話劇
輾轉藝術與市場
港臺劇團 輪番亮相
深度合作 市場廣闊
形式多元 豐富活躍
戲劇沙龍 普及藝術
戲劇評論 尚待提升
類型強悍 原創罕見
王勇音樂
酮唱中西音韻揚
柏林愛樂 經典再來
媽媽咪呀 中文再生
文化廣場 重裝亮相
大師新團 夏日清風
上海之春 風華正濃
驚艷跨界 “星廣”制造
唐明生電影
喜憂相伴路漫長
主流片唱響贊歌
小制作實現突圍
調心態坦然面對
拓思路轉變方式
姚扣根電視
浮雲之下現曙光
翻拍劇 毀譽參半
達人秀 真誠動人
家庭劇 情由心生
紅色劇 浴火重溫
諜戰劇 映照人性
林明傑美術
現實成就好夢想
上海“盧浮”浮出水面
三館鼎立 觀古覽今
文藝復興 任重道遠
畢氏畫展 美術精神
藝術批評 躍然“紙”上
王琪森書法
椽筆翰墨書氣像
厲兵秣馬 喜迎國展
筆墨盛會 啟迪思考
雙展並舉 多元架構
瀋氏精神 文化建樹
張麟舞蹈
重塑精神舞四方
新的亮點 強力引擎
面對尷尬 慎重選擇
演出雖多 佳品甚少
**大賽 聚焦上海
原創繁茂 質量參差
形式美化 意像取勝
林路攝影
鏡中寓意矚滄桑
跋山涉水 展紅色歷程
雙峰突起 獲影像碩果
新銳迭出 立風潮標杆
飽經滄桑 聚焦老照片
民間攝影 重普及提高
鄭土有民間文藝
平和淡然永守望
寂寞守望者
小報從頭說
堅守靠創新
上海新故事
權益需保障
葛明銘曲藝
舂暖秋寒正相當
閃亮 在那燈火闌珊處
相聲 這夜吸引人多少
奇跡 不可思議的背後
滑稽 “笑天地”播撒歡笑
說唱 式微中有“小清新”
藍凡雜技
融彙創新現奇想
海派藝術生奇葩
雜技魔術成名片
《時空之旅》的想像
海派雜技貴創新
期待*有雙飛躍
胡洪慶翻譯
譯海文山趁星光
地球村 語言翻譯築橋梁
譯介學 比較文學新視角
翻譯界 雖然寂寞不孤獨
方軍創意
倒意城市待輝煌
《規劃》創意 產業格局
“後世博”觀 設計之都
都市圖景 鄉土文化
優雅生活 創意思維
2011年度上海文化大事一覽表

2011年是上海長篇小說出版*多的一年，除了《天香》，還有徐牲民 的《大變局》、王琪森的《上海·1912》、裡程的《氣味》、陳丹燕的《 蓮生與阿玉》、吳禮權的《遠水孤雲：說客蘇秦》和《冷月飄風：策士張 儀》等。雖然內容各異，但視野幾乎都離不開上海。作家們有感於上海這 座城市對於人文、社會的影響，或是描寫現實，或是尋根探史，總之是城 市生活賦予了作家以文學的靈感。王安憶的《天香》是一種有意義的文學 探索，作品描寫明代松江顧繡工藝的歷史。有評論認為她是在寫天地，也 有人認為她是在寫器物。其實，這些都是評論家的一種闡釋，若是從作家 角度考慮，我以為*重要的是王安憶在寫作上挑戰自我。一個作家寫到一 定的時候，總想換一副筆墨，但很多人是心有餘而力不足。不管《天香》 成功與否，王安憶的這份用心是值得肯定的。明代歷史涉及很多文史掌故 和歷史風俗，弄不好就會硬傷累累。《天香》雖也免不了一些細節硬傷， 但“基本面”還過得去。《文彙報》曾刊登文史專家趙昌平的長文，論及 《天香》的一些歷史細節描寫。在他看來，《天香》對明清時期歷史細節 的處理基本值得肯定，沒有留下太多的遺憾。
由於《天香》涉及顧繡及相關歷史，而且都是直接描寫的寫實手法， 故對作家的歷史功力是一種考驗。不過，從小說的藝術方面看，王安憶或 許對歷史的細節過於關注了，寫作的氣力幾乎全用在這方面，文學的雋永 和韻味反倒有點減弱。這種無法兩全的歷史敘述遺憾，是“知青”一輩作 家的寫作極限。而比他們晚一點的“先鋒派”作家，在這方面的功力則* 弱。至於“80後”的作家們，隻能玩穿越歷史的玄虛技巧了。
2011年是辛亥革命100周年，上海有兩位作家幾乎同時奉獻出描寫百年 前上海社會生活的長篇小說，它們分別是徐牲民的《大變局》和王琪森的 《上海·1912》。兩部長篇有互補之處：徐牲民的作品側重於上海社會的 整體面貌，以全局的大場景取勝；王琪森的作品以歷史人物為主線，勾勒 歷史面貌，注重的是顯赫人物孫中山、陳英士在上海的活動。
陳丹燕的《蓮生與阿玉》是一部追憶父輩歷史的家族紀實作品，讀這 部小說時，我不知不覺地聯想到彭小蓮的《他們的歲月》，隻不過蓮生們 比彭柏山們要幸運一些。裡程的《氣味》是一部充滿奇特小說意味的作品 ，從中人們可以觸及先鋒氣質的小說理念在寫作中持續發酵和左衝右突的 動力。裡程有點迷戀文學實驗，但他的文學實驗不是形式主義的玩法，而 是注重走自己的路。小說是寫一對“知青”男女戀愛的，令我驚詫的是， 五萬字過去了，還一點動靜都沒有。在閱讀中，讀者可能會因作品進展緩 慢而感到焦慮，這種體驗猶如看安東尼奧尼的實驗電影——很多時候作品 需要觀眾在等待中度過，作品考驗的不是作者，而是讀者的忍耐力和鋻賞 水準。裡程認為，這正是他擺脫小說故事性結構的一種寫作嘗試。
無**偶。在市作協與上海文藝出版社聯合出版的“上海新銳作家文 庫”第三輯中，收有張怡微的作品集《時光，請等一等》，作品的敘事方 式與裡程的結構故事方式有些類似，不以情節見長，而是注重小說的情緒 渲染和氛圍營造。在技巧上，這種小說與以往偏重“講故事”的單向度小 說結構要求不同，它所尋求的是作者與讀者之間的溝通。作者花費了很多 的精力營造小說環境，若讀者對這種方式毫無興趣，那將永遠進入不了閱 讀狀態。但若讀者能靜下心來傾聽作者的聲音，或許能夠注意到作者的匠 心所在。與當下很多作家追求將作品寫得流暢、鮮明相比，張怡微的小說 在敘事上有點滯澀，色彩上*是陳舊，閱讀她的小說，讀者可能無法想像 是出自一位花季少女之手。
同在“新銳文庫”第三輯的作家作品集，還有蘇德的《沿著我荒涼的 額》、走走的《961213與961312》、河西的《折子書》、小飯的《媽媽， 你知道我偏為添亂而生》和桃之的《做作》。這些小說為海上文壇帶來了 一股暖意，應該承認“抱團取暖”給了很多文學青年以寫作的力量。《上 海文學》編輯甫躍輝的小說集《少年遊》，也是這些文學寫作者的同道。
有意思的是，像郭敬明等先出道的“80後”作家，他們的寫作速度遠超甫 躍輝等後來者，但他們作品的扎實程度，或許有所不如。因為前者走的是 時尚路線。後者則偏重於純文學。P7-9