了得網文化_裝潢志(中華生活經典)

裝潢能事，普天之下，獨遜吳中①。吳中千百之家，求其盡善者，亦不數人。往如湯強二氏②，無忝國手之稱③。後雖時不乏人，亦必主人精審，於中參究，料用盡善，一一從心④，乃得相成合美。俾妙跡投胎得所，芳名再世，功豈淺鮮哉⑤？【注釋】 ①吳中：古時吳郡或蘇州的別稱。南宋以後，由於書畫藝術中心向南遷移，南方裝裱工藝日漸興盛，名家輩出，全國聞名。
到了明代，有“吳裝*善，他處無及”的贊譽。
②湯強二氏：指明代萬歷年間的書畫裝裱高手湯傑、強百川二人。從南宋到明初，裝裱高手隨著南宋遷都而集中到杭州一帶。到明宣德(1426—1435) 以後，蘇州書畫名家輩出，重心漸漸轉移到蘇州，形成**風格的“蘇裱”。蘇裱繼承了米芾的優良傳統，加以書畫大家文徵明父子、都元敬、王弁州等對書畫裝裱的精妙研究以及與裝裱名師的切磋交流，致使蘇裱日臻完善。到了明代嘉靖(1522—1566)、萬歷(1573—1619)年問達到全盛，此時已有“吳裝* 善，他處無及”的贊譽。裝裱中推為國手的有：孫鳳、湯傑、強百川、莊希叔等，他們都是父子相授、祖孫相傳，時常來往於南北都市幫人裝裱，因此，當時許多書畫名家的墨跡多經他們之手進行修復裝裱，方可達到 **。
③無忝：無愧於。忝，辱，有愧於，常用作謙辭，如忝為人師。
④從心：指隨心，令人滿意。
⑤淺鮮：輕微，微薄。《戰國策·韓策二》：“而嚴仲子，乃諸侯之卿相也，不遠千裡，枉車騎而交臣。臣之所以待之至淺鮮矣，未有大功可以稱者。” 【譯文】在書畫裝裱行業裡技藝高超的能工巧匠，全國各地都有，但蘇州是名列**的。而在蘇州地區從事書畫裝裱的有成千上百家之多，其中技藝精湛達到爐火純青境地的，也不過幾個人。從前如湯傑、強百川這兩位書畫裝裱名家，他們無愧於“國手”的稱號。後來雖然也不乏書畫裝裱高手，但他們必須由書畫主人精心審察，同裝裱師一起探討研究，纔能達到用料、操作等方面的完善，隻有每一方面都能隨心滿意，纔能達到相輔相成、和諧**。這樣，書畫珍品猶如轉世投胎，其藝術價值得以重現，繼續流芳百世，其功勞難道微小嗎？【點評】北宋時期，蘇州裝裱業已成型，並逐漸發展成為一門職業。南宋時期，大批工匠轉移到江南地區，蘇州一帶成了南宋皇室和官僚們獲取各種賞玩工藝品的主要地區。能工巧匠各施其能、備盡其纔，正是在這種前提下，書畫裝裱技藝在原有的基礎上蓬勃發展起來。
明代皇帝大多對書畫藝術品不十分重視，當做賞賜或俸祿賜給王公貴戚。大量的書畫流入了民間，因而明代的私人收藏極為盛行，湧現了一大批鋻藏家，在富裕的江南一帶，*是如此。如瀋周、文徵明、王世貞、董其昌、韓世能、項元汴、華夏、張丑等等，他們都是**的書畫家，同時對裝裱十分講究。在書畫裝裱工作中，書畫主人不再是充當命令者的角色，而必須親身參與其中，對於設計裝裱款式、實際操作流程以及裝裱所選用的材料與裝裱師進行共同磋商探討，並且提出自己的意見，供裝裱師參考。書畫家與裝裱師頻繁互動，對蘇式裝裱的品格提升起到了重要的推動作用。為了使自己收藏的古代書畫珍品裝裱**，當時的王世貞、顧元方等人，常以厚利聘請**的裝裱師。隻有將書畫主人與裝裱師的力量融合在一起，纔能*大限度地發揮裝裱師的長處，從而裱出令人滿意的佳作。
湯氏是蘇州的書畫裝潢世家，據梁章鉅說：“湯臣，即湯裱褙，今蘇州裝潢店，尚是其後人。聞乾隆間尚有湯某者，精於此技。”汪珂玉就經常把家藏書畫精品“ 付善手湯氏裝潢”。
據汪珂玉說：“(萬歷癸卯秋)歙客有李咸熙畫一軸，……近付善手湯氏裝潢甫完。”又說： “先君凝霞閣有畫屏二架，面面俱宋元人筆，一為鬥方，一為團扇。…… 至天啟丁卯，餘轉運山左，聞難旋裡，於讀禮之暇，付湯子裝潢成冊。”這裡的“湯氏”、“ 湯子”應該是湯玉林，他曾為汪珂玉揭裱過陸天遊的《溪山清眺圖》。湯玉林有可能是湯氏後代。P11-13

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