張競瓊、曹康樂編著的這本《華夏服飾文明故事》是介紹與傳播中華服飾文化的通俗類讀物。通過一個個與服裝相關的軼聞故事將中國服裝史的發展歷程串聯起來，介紹了中國歷代服裝的基本形制、色彩、衣料與等級制度，梳理了其從上古時期發端，歷經秦漢、魏晉、唐宋、明清與近現代的發展脈絡。由於附帶了情節豐富的服飾文明歷史故事，所以本書通俗易懂、生動有趣而內涵豐富、可讀性強。

張競瓊、曹康樂編著的《華夏服飾文明故事》以 璀璨浩瀚的中國服裝史為藍本，從中選取了部分經典 服裝形制、服裝風俗、服裝言論、服裝變革予以梳理 與解讀，尤其重點記錄了其中一些富有戲劇性的人和 事，試圖通過一個別致有趣的視點來觀照中國服裝的 演變歷程。本書可作為服裝愛好者、相關專業師生的 參考讀物以及中小學生的課外讀物。

卷首：從**枚縫衣針說起
第一章 先秦服飾
一、“華夏”釋義
二、服周之冕
三、胡服騎射
四、斷纓卻嫌
五、遙遠的木屐聲
第二章 秦漢服飾
一、秦始皇陵兵馬俑
二、深衣的規矩
三、馬王堆與素紗禪衣
四、忘穿秋褲
五、奢華的漢代玉衣
第三章 魏晉服飾
一、“竹林七賢”的風度
二、褒衣博帶
三、孝文改制
四、花木蘭替父從軍
第四章 唐宋服飾
一、《簪花仕女圖》
二、《虢國夫人遊春圖》
三、《霓裳羽衣舞》
四、敦煌“飛天”
五、古代中國時尚的"泉眼"
六、石榴裙的時尚
七、胡服風靡的時代
八、遊子身上衣
九、纏足風尚
十、虎頭鞋的來歷
十一、《清明上河圖》
十二、《鼕日嬰戲圖》
第五章 明清服飾
一、蘇意犯人
二、戚繼光與蟒袍
三、從“辮線襖”到“程子衣”
四、“鞭打蘆花”閔子騫
五、《紅樓夢》與官府織造
六、十從十不從
七、衣冠禽獸
八、肚兜的文化
第六章 民國服飾
一、張愛玲與《*衣記》
二、海派
三、《玲瓏》的故事
四、滬上四大公司
五、電影皇後胡蝶
六、美人魚楊秀瓊
七、“鴻翔”今昔
八、徐志摩開服裝店
九、為假冒偽劣打官司
十、都市新女紅
參考文獻

四、花木蘭替父從軍 說起女扮男裝，我們至少會提到兩個相關的故事 一一《女駙馬》和《花木 蘭》，可以說這兩個故事已經廣為人知，家喻戶曉了 。與後來所發生的中性化 時尚不同，這兩個故事隻是個案，一個對應在安徽的 黃梅戲裡，另一個對應在 河南的豫劇中。
“……許多女英雄，也把功勞建，為國殺敵是代 代出英賢，這女子們哪一 點兒不如兒男？”這是河南豫劇中的**選段《誰說 女子不如男》中的唱詞， 可謂唱出了巾幗英雄花木蘭保家衛國的英雄氣概。花 木蘭替父從軍的故事 發生在北魏時期，北魏由鮮卑拓跋族部建立，西晉末 年曾被封為代王，後為苻 堅所滅。苻堅在淝水之戰失敗後，拓跋氏復國，改國 號為“魏”。
雖然“魏”經過了五六十年的征戰，結束了“五 胡亂華”，統一了黃河流域， 但仍然經常遭到北方遊牧大國柔然國的南侵，戰火連 年不斷。如《木蘭詩》的 開頭就記錄了當時朝廷的燃眉之急——征兵：“昨夜 見軍帖，可汗大點兵。軍 書十二卷，卷卷有爺名。”可見戰事之急迫！在“阿 爺無大兒，木蘭無長兄”的 情況下，花木蘭暗下決心瞞著父母連夜奔赴前線。
衝鋒殺敵從來都是男人的事情，如果說和女人有 什麼關繫，無非也還是 因為男人。所以我們**見到的很多閨怨詩便是在這 種情況下寫成的：自 己心愛的夫君在前線保家衛國，女子在家裡思念自己 的丈夫（“可憐無定河邊 骨，猶是春閨夢裡人”等就是*真實的寫照）。當年 女子不可能涉足軍營，那 麼花木蘭是怎樣將自己打扮成“名副其實”的男兒的 呢？這不禁讓現代人驚 詫不已。但我們知道這個不是我們討論的重點，我們 隻知道木蘭確實做到了， 而且“青史留名”了！為了能保家衛國，花木蘭義不 容辭將女裝改戎裝，像真 將軍一般馳騁沙場。“萬裡赴戎機，關山度若飛。朔 氣傳金柝，寒光照鐵衣。” 花木蘭穿著戎裝後的颯爽英姿和帶兵打仗的豪邁氣概 在這幾句詩裡被表現 得淋漓盡致。我們仿佛見到了那一位馳騁疆場、奮勇 殺敵的的花將軍！ 多年後，凱旋的木蘭辭謝了可汗的賞賜，也不願 在朝為官，她將榮華富貴 輕輕拋下，隻願馳千裡馬，早日還故鄉。“開我東閣 門，坐我西閣床。脫我戰 時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡貼花黃。出門 看伙伴，伙伴皆驚忙。”（至 此我和我的小伙伴們都驚獃了！） 這個過去十多年枕戈待旦的“將軍”終於回到了 自己的閨房。姐姐早已 將鏡子擦亮，還擺出了昔日的裝飾首飾。木蘭卸下盔 甲理紅妝，輕輕褪去纏 裹多年的束胸，換上了美麗的衣裳。在《女駙馬》中 穿著男裝的馮素珍被贊“貌 勝潘安”，而花木蘭穿了軍裝使得伙伴們紛紛贊嘆： “同行十二年，不知木蘭是 女郎！”是啊，這就是服裝裝扮的效果！ 我們來看看北魏時期的軍裝： 由於冶鐵技術的發展，魏晉南北朝時期的士兵防 護服中出現了比秦漢時 期*完備的鋼鐵鎧甲。北魏時期的軍裝比較典型的有 簡袖鎧、柄襠鎧及明光 鎧等。筒袖鎧一般都用魚鱗紋甲片或龜背紋甲片，前 後連屬，肩裝筒袖；頭戴 兜鍪，頂上多飾有長纓，兩側都有護耳。柄襠鎧的形 制與柄襠衫比較接近，但材料則是以金屬為主，也有 獸皮制作的（圖3—4一1）。據記載當時武衛服制有 “平 巾幘，紫衫，大口褲，金裝柄襠甲”“平巾幘，絳衫 ”“大 口褲褶，銀裝柄襠甲”。穿柄襠鎧，除頭戴兜鍪外， 身上 必穿褲褶，少有例外。魏晉的鎧甲*普遍的形式是柄 襠鎧，長至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片編 綴而成，有的用整塊大甲片，甲身分前後兩片，肩部 及 兩側用帶繫束。胸前和背後有圓護。明光鎧是一種 在胸背裝有金屬圓護的鎧甲。腰束革帶，下穿大口縛 褲。到了北朝末年，這種鎧甲使用*加廣泛，並逐漸 取代了柄襠鎧的形制。因大多以銅鐵等金屬制成，並 且打磨得極光，頗似鏡子。在戰場上穿著這樣的鎧甲 ，由於太陽的照射會發 出耀眼的“明光”，故又稱“明光鎧”（圖3—4—2 ）。這種鎧甲的樣式很多，而且 繁簡不一，有的隻是在柄襠的基礎上前後各加兩塊圓 護，有的則裝有護肩、護 膝，復雜的還有重護肩。身甲大多長至臀部，腰間用 皮帶繫束（圖3—4—3、圖 3—4—4）。
北周將領蔡佑與北齊的軍隊在邙山大戰時，就是 穿著這種明光鎧指揮作 戰的。蔡佑著明光鎧奔擊，所到之處一團亮光，使得 北齊那一方的將士不知 道是什麼東西，嚇得士兵丟盔棄甲，四散而逃。北齊 營中都說“這是一個鐵猛 獸啊”，可見當時這種鎧甲還不是很普遍。一直到了 南北朝後期，這種鎧甲纔 開始普遍起來（圖3—4—5～圖3—4—7）。
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