羅越(Max Loehr，1903—1988)是他那一代最
傑出的中國藝術史學家，其1953年的名文《安陽時
期的青銅器風格》事實上預測到了中國考古學家將
要做出的考古發現。這些考古發現推翻了羅越的著
名論敵、瑞典漢學家高本漢(BernhardKarlgren，
1889—1978)的理論，後者對青銅器的分類和統計看
似科學，曾長期統治著西方的青銅器研究。作者羅
伯特·貝格利在《羅越與中國青銅器研究(藝術史中
的風格與分類)》重探了這一由於考古發現的介入而
結束的學術爭論，剖析了其背後的重大方法論意義
。他從細讀高本漢的文章著手，以生物分類學作比
釐清了方法論的問題，辨析了科學與科學表像的區
別。作者然後討論了羅越的研究，為他所從事的藝
術史提供了邏輯根據，指出他最關注的乃是重建一
部有意義的發明創新史，把藝術設計者和資助者的
意圖看作風格變化的背後動力。作者在最後一章分
析了風格這一概念，得出結論認為，藝術史學家正
是由於沒有認識到風格並非藝術品的固有屬性，方
纔制造出了諸多混淆是非的典型理論。本書以羅越
的青銅器研究為個案來探索藝術史學科的中心問題
，其讀者群並不限於中國藝術史學者，而是包括了
所有關心視覺材料分析的研究者。

中文版序
譯序
英文版序

第一章 引論：分類與風格
高本漢與羅越
分類學
青銅器分類

第二章 高本漢的第一篇文章——《中國青銅器中的殷和周》(1936)

第三章 高本漢的第二篇文章——《中國青銅器新探》(1937)
根據紋飾題材對銅器分類
解釋A項和B項
特征之選擇

第四章 高本漢的後期作品
《幾位早期中國青銅器制作大師》(1944)
《再議殷代裝飾中的A型和B型風格》(1946)
《Hellstrom的青銅器藏品》(1948)
《早期青銅器紋飾的語法注釋》(1951)
《部分青銅器彙編瑣記》(1959)
《部分青銅器彙編瑣記II》(1960)
《殷代藝術的一些特征》(1962)

第五章 羅越的第一篇文章——《論古代中國青銅器的年代》(1936)

第六章 羅越的《安陽時期的青銅器風格》(1953)
羅越的文章
考古學與羅越的青銅器風格
“克服參式風格某些局限的另一方式”
動物圖像的發明
虛幻動物紋
青銅裝飾的意義

第七章 分類
一座滿放銅器的倉庫
科學
*多的分類者：杜樸、張光直、葉利塞耶夫、艾迪博格
“用復雜的辦法鑄造銅器”

第八章 風格

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年代說明
表格與圖版
征引文獻
索引
西文人名與中譯名參照表