時尚很有意思。對我們的社會、對我們的經濟，甚至對我們每個人來說，時尚都很重要。沒有哪個行業會比時尚*快地融合在我們的生活中。我們的衣著既講述了我們的從前，也告訴了別人未來我們想要成為什麼樣的人。時尚是*直接、*私人地自我表達方式。然而，盡管時尚的觸角已經延伸到我們生活的方方面面，我們中的每一分子都視它為寵兒，但是我們卻對它神秘的影響力和不可捉摸的創造力，始終一知半解。在《路易十四山本耀司和38美元的月工資(精)》這本小書裡，作者弗朗西斯·康納記下了平時零碎的、不成體繫的101個思考，希望能回答“為什麼時尚是這麼回事？”“為什麼時尚影響了全世界人民的生活和經濟？”

弗朗西斯·康納在國際時尚圈浸淫多年，對世界 範圍內的時裝產業、奢侈品產業、品牌設計、時裝工 業生產甚至於時裝教學等領域都有非常廣泛的涉獵和 比較深入的了解，可以說，作者就是生活在所謂的時 尚世界最前沿的代表人物。《路易十四山本耀司和38 美元的月工資(精)》是康納接觸與時尚有關的事物多 年後，通過101個有關時尚的思考問題的形式，寫就 的一本小書。

正文

8 束身內衣與裙箍，肉毒杆菌與節食 翻開歷史，在許多歷史時期女性的穿著都受著非 常嚴苛的約束和限制，而且通常是女性的地位越高， 受的約束和限制就越多。在十八、十九世紀的歐洲， 蕾絲花邊的束身內衣十分風行。實際上，這種內衣所 帶來的塑身效果是以犧牲女性的正常發育為代價的， 一些女性在穿上當時的束身內衣後都不能正常呼吸。
在中國，直到二十世紀前葉，許多年輕女性還在沿襲 著裹腳舊習。這種舊習使得女孩們很小就會遭受腳骨 骨折變形的痛苦。當時，裹腳是顯示女孩擁有高貴社 會地位的像征。裹腳後的女孩雙腳嚴重發育不良，已 無法再從事勞動，也就是說，隻有那些能雇傭起下人 的大富人家的干金小姐纔能“有幸”裹腳。
二十一世紀，社會開始對自由和個性越來越強調 。這種社會風潮對服裝的演變也帶來了一定的影響。
休閑服、緊身褲、萊卡裝和運動衫，這些服裝款式的 出現都說明了許多過往限制的消失。但是，過猶不及 。誇張的細高跟鞋和松糕鞋就是很典型的例子。過度 的節食和運動都是時尚界司空見慣的錯誤做法。從穿 著束身內衣、用布裹腳，到提著鯨魚骨做成的襯裙裙 箍，再加上現代的整容手術和注射肉毒杆菌，這些所 謂的“努力”不但耗時費錢，其本質換來的不又是對 時尚的約束和限制嗎? 9 時尚的犧牲品 無論是****，還是大眾品牌，許多時尚新衣 都產自亞洲工廠。原因無他，隻是因為亞洲的工廠可 以為這些時尚品牌商提供*為廉價的勞動力，這樣品 牌商可以賺取*可觀的利潤。孟加拉國*低月工資隻 有38美元，該**對勞動力健康和安全保障方面的法 規也相對“寬松”，因此孟加拉國吸引了許多服裝品 牌的廠商和銷售商在該國落戶。據調查，孟加拉國從 事服裝制造的工人80％都是女性，她們長時間在並不 符合安全生產規範的車間裡工作，福利和待遇**糟 糕，而且這樣的工作狀況還不能得到社會的同情和可 憐。根據2012年**勞工人權論壇的報告，從1990年 至今，已經有一千多名服裝工人因為工廠對消防安全 的忽視而在火災中喪生。除此之外，受賄腐敗也是服 裝制造領域裡嚴重的問題，個別服裝廠商甚至拿出1O ％的利潤行賄孟加拉國的國會議員，讓這些議員對普 遍存在的違法犯罪問題視而不見。
2013年4月13日，孟加拉國首都達卡(D}mka)郊 外的一座名為“Rana Plaza”的18層服裝工廠突然坍 塌，一千一百多名工人當場死亡，超過2500名的工人 受到了不同程度的傷害。全世界的媒體對此災難給予 了廣泛和集中的報道，希望發起一場“淨化服裝制造 ”(Clean Clothes Gampaign)的運動。**服裝產 業聯盟立即要求西方各國的服裝品牌商和銷售商共同 簽署一份“關於保障工廠消防和設施安全”的文件， 馬上改善孟加拉國服裝工人的工作環境。在此事件發 生後的三個月內，有超過七十家的服裝品牌商和銷售 商，比如阿伯克比龍與菲奇(Abercrombkj&Fitch)和 普裡馬克(Primark)，都簽署了這份文件，但也有很 多品牌商和銷售商拒*簽署這份文件。事實證明“淨 化服裝制造”運動和“關於保障工廠消防和設施安全 ”的文件都為提高當地工人的工作環境起了**重要 的作用。
不知道我們的服裝廠商在公平對待工人、為她們 提供安全的工作環境之前，像孟加拉國那樣的悲劇還 要發生幾次。我知道，服裝工業並不能為這樣的悲劇 負責，我們也不能在所有的消費者面前解釋和說明什 麼，但即使這樣，我們還是應該為服裝工人做點什麼 。對大多數西方人來說，幾毛錢隻是身邊多餘的零錢 ，而對亞洲的服裝工人來說，這幾毛錢卻是可以養家 糊口、要用生命去換的工資。
10 巴黎時髦，倫敦流行，上海風尚 作為昔日*主要的時尚產業生產加工地的中國， 如今搖身一變，已經成為***具活力和*有前景的 時尚消費大國。2012年，中國超過美國，成為全世界 *大的**品消費國。這種變化得益於中國中產階級 的快速崛起，以及對西方文化認識和了解的加快。在 過去的幾年裡，很多生產華麗商品的制造商計劃將設 計轉換到素雅的格調上來，但是，*多的**品制造 商為了迎合中國顧客的品味，重新考慮了未來商品的 開發和設計。無論我們中的誰如何努力地去滿足顧客 的需求，我認為將來顧客對品牌選擇的趨勢，必然是 從主流的大眾品牌轉移到低調到“隻有懂得的人入” 的小眾品牌。
從一向懂得韜光養晦的中國來看，這個巨人** 對生產已經沒有太多興趣，如今她已經將專注點放在 時尚產業***的鏈條——設計上了。我聽說，中國 *有名的經濟學家厲無畏(Li Wuwei)，也就是《創意 改變中國》的作者，一直都在推動中國的經濟向創意 和設計為龍頭的新經濟形態邁進。作為中國政府的建 言者，厲無畏列舉了許多中國遺產式的老品牌廠商曾 經是如何通過設計、包裝和創新，進入**商品領域 的案例，比如1930年代上海的化妝品公司和上海醋廠 。厲無畏對創意實踐的結論是，“經過立體整合，將 價值鏈*大化，將產品開發與顧客的文化需求相結合 ，並不斷延伸品牌的衍生品”，“即使是中國的其他 工業也都能通過對創意的學習和研究獲得巨大的收獲 乃至成功”。盡管在時尚這條路上，中國還需要摸索 很長一段時間。在設計和營銷方面，中國的設計師和 廠商們目前還沒有獲得國外同行們的一致認可，但是 現在並不能代表未來。波司登(Bosideng)男裝2013年 登陸倫敦，在**的時尚街一邦德街開設旗艦店，據 說還將在紐約的第五大道開店，這些行動就是中國的 時尚品牌向國外全面看齊的信號。我相信，在不遠的 將來，我們會看到*多*好的中國時尚品牌在世界各 地大放異彩。P12-16