了得網旅遊/地圖_上海/經典中國

站在一幢高樓的玻璃窗前，俯瞰這些蒼老的建築，有一種恍如隔世之感。它們顯出一種疲態，在陽光的照耀下落落寡歡。這些整齊劃一的房子正在變成廢墟，當推土機巨大的前臂奮力一擊，仿佛一個漣漪在波心蕩漾開去，又像多米諾骨牌失去平衡，瞬間崩塌。幸存的石庫門躋身於高樓大廈之間，幾乎可以等同於一塊平地，在逼仄的生存空間中艱難呼吸，隻有那些名人故居和新天地中被掏空了的舊殼子纔能得到人們的寵愛。
石庫門是懷舊者的天堂嗎？“新天地”走的是燈紅酒綠的摩登路線，紅男綠女開著派對，品著香檳和咖啡，儼然一副上流社會的派頭。他們是當下的、時尚的、聲色俱全的，帶著濃濃的情欲氣息。但石庫門的歷史並未在“新天地”復原，它們與其說獲得了保護，毋寧說得到了新的闡釋。石庫門的真面目被一種幸福往事的假像所蒙蔽了，也許我們該追溯一下這段幾乎快被我們遺忘的歷史，纔能真正地體味這建築中所蘊涵的蒼涼和無奈。
石庫門的前身和雛形是一些簡易的木板廉租房。
1853年，太平天國及小刀會起義之後，江南一帶和老城廂內外的難民紛紛湧入租界。為了安置難民，從這一年9月至第二年的7月，以英國人史密斯為首的洋商在廣東路、福建路一帶建造了800多幢木板簡房，其形制和傳統中國民居的土木結構不同，大概相當於解放前的棚戶區。由於經常發生火災，1870年，租界當局取締了木板這種建築材料，並於1872年竣工了** 個具有真正意義上的石庫門小區“興仁裡”。布局采用西方公寓連排住宅形式，以長條石鋪砌，一般為二層。這類石庫門房子密度很大，常常留出一條江南小鎮中常見的狹窄小巷供人通行，除了讓人聯想起戴望舒的《雨巷》之外，似乎並沒有太大的好處。1928年 9月9日，魯迅就因為嫌鄰居過於嘈雜，影響他寫作和休息（顯然是建築的間距小得離譜造成的），遷出了虹口區景雲裡23號，搬到景雲裡18號居住，也許那裡的鄰居嗓門比較小吧。
盡管建築材料由木頭換成了石頭，可是其租借的對像仍為普通工薪階層。這種房子的設計原本以單戶人家獨居為目的，卻不料中國的人口遠遠超出了設計師的預想，常常變成多戶合用一套房子的局面，滑稽戲《七十二家房客》已經向我們展示了一幅石庫門中矛盾重重的租戶眾生像。它們**的好處在於租金低廉，一個月不到4元錢，兩三個人擠在一個不足10平方米的亭子間內，在**時期也算對付過去了。《烏鴉與麻雀》整部影片都在講房子問題；而在趙丹、周璇主演的《馬路天使》中，一個經典鏡頭就是小紅（周璇飾）一邊唱《天涯歌女》，一邊向坐在窗臺上的陳少平（趙丹飾）扔手絹。在電影中，吹鼓手陳少平、賣報的老王、賣水果的小販和剃頭師傅合住在一個弄堂的閣樓上，這些人是石庫門的主力軍。
此外，會樂裡位於福州路726弄、750弄，建於 1916年，是舊上海娼妓館的聚集之所，在很長一段時間裡，它就是妓院的代名詞。20世紀40年代，周天籟在《東方日報》上連載的長篇小說《亭子間嫂嫂》轟動一時，寫的就是會樂裡一個暗娼的日常生活。這本書有一種沒有標明出版社的本子，封面上不去畫那位 “嫂嫂”的尊容，卻用素潔的筆法描了一幅石庫門的側影，石庫門在這部書中的位置已經不言而喻了。
這不是歌舞升平的場所，那些下層居民站在城市的邊緣，就像站在資產階級的邊緣，在建築和金錢的雙重壓迫下“喘不過氣來”。從疾病隱喻的角度來看，魯迅晚年的氣喘病正是這種建築形式病態的典型像征。虹口區山陰路大陸新村9號是一幢紅色磚牆三層單開間樓房，1933年4月，魯迅遷居於此——此時的魯迅已是全上海稿費標準*高的名作家了。在此之前，魯迅一直在*為民居化的石庫門中寫作。石庫門的設計並不科學，坐南朝北，這樣的結果是光照不足，鼕天陰冷，夏日裡卻酷熱難當。魯迅肺炎的反復發作與他本人的體質有關，和建築形式也密不可分。雖然大陸新村的這幢住宅和洋房不能比，但也可算是** 住宅了，其結果反而加劇了魯迅的病情。長期在石庫門裡居住嚴重損害了他的身體，使他的肺部多次感染，咳嗽總是經年累月，持久不息，*後竟然使為他看病的美國醫生發出了這樣的感慨：這個中國男人怎麼還沒死？仔細研讀歷史文本，我們不難發現，石庫門中的居民一般都火氣比較大，魯迅晚年身體越來越差，卻極少流露出溫情脈脈的一面，反而與左聯鬧得不可開交，對他的論戰者也隻報以“一個也不寬恕”的*決。創造社、太陽社鼓吹革命文學的年輕人*是如此。
有現代文學的研究者指出，他們不息的鬥志和石庫門中艱難的生存狀況有關。郭沫若在上海的生活極為窘迫，常常一邊哄自己的小孩喫飯，一邊爬格子賺點稿費度日，成仿吾、李初梨、馮乃超之類的“憤青”狀況都差不多。事實上，現在同樣如此，盡管石庫門這個名詞已經成了一種時髦，比如上海作家王安憶的小說《長恨歌》的開頭，被描寫成了一種美輪美奂的景致，但弄堂深處住了一輩子的人家仍然為倒馬桶之類的瑣事怨聲載道，他們渴望著拆遷，為政府的厚此薄彼而議論紛紛。
城市的拆遷在緊鑼密鼓地進行，石庫門是否會和大多數老房子一般成為這歷史中的匆匆過客？成為一堆瓦礫，散落在一片狼藉的工地現場？直到新天地的橫空出世。
位於上海市中心、坐落在淮海中路南側的新天地是由改造後的老石庫門建築與現代裝潢組成的時尚休閑步行街。外表，它是一群石庫門建築，當年的磚牆，當年的瓦，保留著老上海的歷史風情和文化底蘊：裡面，按照現代都市人的生活方式、生活節奏、情感世界、消費體驗量身定做，無一不體現出閑適生活的氛圍和格調。當漫步新天地，仿佛時光倒流，重回當年。那青磚步行道，那紅青相間的清水磚牆，那厚重的烏漆大門以及那雕著巴洛克風格卷渦狀山花的門楣，使得遊者仿佛置身於20世紀二三十年代的上海。然而，一步跨進每個建築內部，則又是**現代和時尚。原先的一戶戶隔牆被全部打通，呈現寬敞的空間，四季如春的中央空調，歐式的壁爐、沙發與東方的八仙桌、太師椅相鄰而處，酒吧、咖啡室與茶座、中餐廳和諧搭配，牆上的現代油畫和立式老唱機悄聲傾訴著主人的文化品位。門外是風情萬種的石庫門弄堂，門裡是**的現代化生活方式，就這樣，一步之遙，恍若隔世，真有穿越時空之感！華燈初上，酒吧外的霓虹燈像碎金一樣閃爍。20 世紀90年代以來，休閑娛樂的公共場所在欲望經濟的催熟下迅速成長。上海的夜生活令人浮想聯翩，仿佛 20世紀三四十年代的那座遠東大都市再一次靈魂附體。除了高樓大廈對白晝的消費意識形態具有強大的誘惑力之外，舞廳、錢櫃和酒吧的三位一體也對日落而息的計劃經濟時代提出了尖銳的挑戰。
P40－43

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