**調查記者愛德華·傑伊·愛波斯坦融合了魔鬼經濟學與好萊塢冒險故事，在回答了制片公司如何獲利這個極為復雜的問題的同時，秘密地探索了好萊塢的“無形的賺錢機器”，並且調查了這個賺錢機器背後極為復雜的經濟狀況。
《好萊塢的金錢法則》按照這種方式，我們也能知道*多的關於明星制度的內容及如何做的商業秘密。

大片背後隱藏的經濟秘密！ 妮可·基德曼右膝的保險費是多少…… 制片公司如何和為何從舊電影圖片中獲利？ 明星做或不做特技的原因是什麼？ 為什麼人們認為阿諾·施瓦辛格是一個合約天纔？ 好萊塢是如何把外部投資人和對衝基金管理者結合起來的…… 為什麼《古墓麗影》被認為是一部吸金傑作？ 《好萊塢的金錢法則》：金錢法則是好萊塢的金科玉律！融合了《魔鬼 經濟學》，與好萊塢的金錢冒險故事！

引言 為什麼新聞記者不了解好萊塢
**部分 爆米花經濟
十年前，我明白了真正的秘密在於鹽的多少
為什麼大多數新電影院的座位都不到300個？
電影中的？情鏡頭：好事還是壞事？24
逐漸消失的售票處
磁盤帶來的一線希望
第二部分 明星文化
合同纔是重要的一一要不是因為哈姆雷特，
那就是因為阿諾德·施瓦辛格
電影明星喜歡兩種模式：2000萬美元和零報酬
好萊塢令人焦慮的問題：現金盈虧平衡點是多少？
妮可·基德曼的膝蓋引發的悲慘教訓——
明星要拿到一個角色需要滿足什麼條件
小明星的困境
沒有淨收入
視頻帶來意外收獲
沒有人能從總收入中分成
“我自己完成特技動作”
第三部分 好萊塢內隱形的造錢機器
為什麼《古墓麗影》被認為是制片廠融資的一部傑作呢？
來自德國的意外之財
制片廠是如何從日本格式大戰的失敗方獲得意外收獲的？
尋找對衝基金
為什麼在影片中美國看起來*像加拿大？
推動虛擬現實
各州之間的新內戰
付費電視的興起和衰落
電影行業的鐘聲為誰而鳴？
第四部分 好萊塢的政治
在影片裡
追求趣味和利潤的妄想狂：《華氏911》的傳奇
明智的延續
*多的變革：派拉蒙的體制改革
湯姆·克魯斯一瓦格納制片公司
好萊塢的一位見證人
第五部分 新的制片廠體繫
奧斯卡的騙局
青少年和汽車相撞事件共存
制片廠——**物
點石成金法則
從影院放映的影片上掙不到錢
國外的海市蜃樓
追求數字化的電視迷
非原創之罪
日本技術的包圍
付費下載
尾聲 好戲剛剛開始，還是已經結束？
好萊塢：電影
**幕
第二幕
第三幕
獨立制作影片消失了？
視頻市場研究公司Tube Mogul的興起
用模擬技術的高利潤交換數字技術的低利潤

過去，大多數美國人經常去當地的電影院看電影。比如，在1929年，也 就是**屆奧斯卡金像獎那年，平均每周都有9500萬人去電影院——大約是 總人口的4／5。當時，美國有23000多個電影院，而且其中許多規模都很大 ，比如，紐約的羅克西影院有6200個座位。在那個時候，人們看的電影都是 由一些大電影廠制作出來的(在1929年一共有700多部故事片)。明星、導演 、編劇和其他藝人們都簽訂**合約，而且電影制片廠擁有所有影院，電影 在影院首映。這樣的制度被稱為“大制片廠制度”，即主要的制片廠對電影 有**的控制權，從劇本到放映。這個制度大約終止於1950年，當時美國高 級法院支持反托拉斯法令，命令好萊塢幾家大制片廠放棄連鎖影院。
如今，在這個電視、錄像、互聯網和其他多種家庭娛樂活動充斥的時代 ，平均每周看電影的人大約也就是3000萬，還不到總人口的10％。正因為如 此，許多大型影院要麼關閉了，要麼被分隔成幾間小劇院。(現在的影院規 模隻有1929年影院的1／3，不過銀幕增多了——超過了3萬個。)這樣的多廳 電影院給影院老板帶來了巨大經濟利潤。這樣的電影院也可以針對不同觀眾 群，哪怕人數很少，來放映各種類型的電影。而且，隨著小型影院的關閉， 連鎖影院也在擴張。現在，十五家*大的北美連鎖影院擁有近2／3的銀幕。
這些大型連鎖影院和主要的觀眾群是美國電影產業的把關人。他們決定著大 多數美國人要看什麼電影。
現在，少數幾家全國連鎖的多廳電影院占據了好萊塢在美國80％以上的 票房，而且有很大一部分影票是在美國電影展覽會上就訂購出去的。美國電 影展覽會是在拉斯維加斯舉行的一年一度的電影發行和展覽會，其間電影業 管理者要利用至少四天的時間來討論即將放映影片的放映和銷售。在1998年 ，我結識了掌管好萊塢劇場的小托馬斯·史蒂文森。他安排我跟他一起參加 了美國電影展覽會，不過他願意讓我跟他一起參加在拉斯維加斯的會談是有 條件的——即我不能直接引用與他會面的人的言語，也不能認出他們。作為 協議的一部分。他同意“不問，不說”的原則，也就是在與銀行家和電影界 高管會面時如果對方沒有特別問到的話，他不會把我以新聞記者的身份介紹 給參會人員。
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