在這本由布萊德·托林斯基著的《光與影(吉米·佩奇談話錄)》書中，你會發現佩奇雖然是這本書的主角，但他*不是這本書裡**的聲音。本書中涉及的其他人，在佩奇的經歷和音樂方面，作為旁觀者提供了一些很有價值的觀點。而且他們的話也可以為佩奇的敘述增添有趣的細節。比如，我之所以把約翰·瓦爾瓦托(John Varvato)關於佩奇對時尚的影響的看法也寫了進來，是因為我覺得他有資格談論這個話題，而這也是佩奇給世人留下的重要元素之一。

“齊柏林飛艇”樂隊是硬搖滾和重金屬音樂的的 鼻祖，同時也是20世紀最為流行和擁有最大影響力的 搖滾樂隊之一。他們在藝術上所取得的成就、給音樂 工業和後輩樂隊帶來的影響，以及在商業上取得的巨 大成功，幾乎沒有樂隊能與之比肩。雖然很多暢銷書 中都記載了該樂隊的輝煌歷史，但還沒有任何一位成 員曾經提筆寫下回憶錄，或者與媒體或傳記作者有過 任何形式的合作。如今，在《光與影(吉米·佩奇談 話錄)》這本書中，吉米·佩奇，該樂隊中最沉默寡 言也最高深莫測的一位成員，終於對布萊德·托林斯 基開口訴說，他用大量的細節，從最深刻的切入點， 第一次對公眾展現了他一生非凡的音樂生涯。

1 我們的每場演出上幾乎都有人打架
2 我想彈得石破天驚
3 我充分利用了它們
4 我希望能在藝術上擁有*強的控制力
5 讓60年代見鬼去吧,我們將統治70年代
6 他們說我們是在自取滅亡
7 那些巡演**就是純粹的享樂主義
8 這就是我的生活——神秘學與音樂的融合
9 我被**打垮
10 關於音樂,我還有很多要說
11 我們老了,也*有智慧了
終場演奏
致謝
參考資料

新兵樂隊令埃裡克和傑夫作為吉他大師名聲大噪 ，想到自己終於 可以在臺前閃耀，是否也是促使你加入樂隊的一部分 原因呢？ 我其實沒那麼想。畢竟我覺得，我在錄音棚和十 字軍樂隊的經歷 已經足以證明我是個**的吉他手了。當時讓我感到 興奮的是我和傑 夫終於有機會嘗試組一支有兩個吉他手的樂隊了。我 們早就聊過合奏 和分配，那樣的搖滾樂就像是那個年代大樂隊的銅管 樂和薩克斯組合 一樣。那時候沒有那樣的東西。我們自己做得*好的 版本就是《十年 前的意外事件》。
回想起來，這個點子**不錯，但是樂隊管理制 度卻不太行。我 受雇於人，且新近纔加入，所以實在沒有什麼話語權 。吉姆·麥卡迪 曾經說我拋下錄音室的工作、跑來做現場樂隊實在是 太有毛病了，哪 怕是打鼓他也願意去做錄音樂手！我覺得這話說得有 點過，不過他也 許是對的——因為，大家都認為我是全英格蘭*好的 吉他手之一，但 我卻放棄錄音事業來彈貝斯！ 但不可否認，這個差事並不像聽起來那麼簡單。
我是來填補山姆 威爾一史密斯的空缺的，而他是那個時候全世界音樂 圈**的*佳貝 斯手之一。此外，新兵之所以這麼**，很大程度上 要歸功於節奏部 分。聽聽《五個活生生的新兵》(Five Live Yardbirds)，你就能明白 保羅和吉姆的部分其實相當復雜。正是他們制造了人 們所說的狂歡宴 會般的感覺，樂隊會慢慢地制造氣氛，直至演奏到***，音樂聲如同 要**一般響亮。
新兵開闢了力度十足的科技音樂，同時也是現代 合奏樂隊的 先鋒。
還要算上迷幻音樂。
你覺得埃裡克·克拉普頓版本的新兵如何？ 我覺得他們很**，我在華蓋看過他們的幾次演 出。埃裡克在的 時候有一件事情被忽視了，那就是他們對翻彈布魯斯 歌曲的選擇有著 很好的品味。彼時，翻唱滾石不大明智。可他們在自 己的領域打下了 堅實的基礎。例如，樂隊改編的《我沒能俘獲你》就 很棒。埃裡克的 獨奏實在是經典。
那你覺得貝克版本的新兵又如何昵？ 我覺得傑夫時代有點像是在堅持尋找新境界。即 便他們彈流行音 樂的時候也是這樣。他們總能找到新的方式來表達。
所以當你加入這支樂隊的時候你們的想法終於實 現了。
沒錯，兩把主音吉他。傑夫是主要的主音吉他手 ，我則彈連復段 和聲，在合適的時候加入獨奏。如果這可行的話，我 們肯定開創了電 吉他的新境界。我確信當時沒人在做類似的事。
傑夫離開的時候你失望嗎？ 嗯，我是挺失望的。我當然很失望。但我不確定 該不該摻和這件 事，因為我不確定那會不會顯得我太多事了。我希望 傑夫留在樂隊 裡，但其他人不這麼想。
準備《小遊戲》是在你加入樂隊多久之後的事情 ？ 這個嘛，很明顯新兵隻剩下4個人，而我得擔起 電吉他的重任。
傑夫離開後，他們的經理西蒙·納皮一貝爾想把自己 在新兵的決策權 都賣掉。歷史時刻到來了，他和彼得·格蘭特說好由 格蘭特來管理傑 夫·貝克和新兵，而格蘭特決定兩個團隊都由他的老 搭檔米基·莫斯 特來負責制作。彼得和米基共用一間辦公室，而且他 們是面對面坐 的。就那樣，你知道嗎？——一分鐘前我們還在美國 巡演，突然間我 們的經理就決定不干了。我倒不是說他把新兵給賣了 ，但莫名其妙 地，這事就這麼發生了。傑夫要單飛出個人專輯，而 我們要盡自己的 全力堅持下去。
於是回到*初的問題，我已經為《小遊戲》做好 了充足的準備， 因為我在做錄音樂師的時候就一直在作曲。例如《十 年前的意外事 件》，就基本上是由我創作的。但*大的問題是如何 把這些元素和新 兵融合到一起。
問題的焦點之一在於米基·莫斯特。他很適合制 作流行單曲。他 的主要目標是推出熱門金曲並打榜。新兵後來也是這 麼發展的。他對 制作專輯和混音立體聲都毫無興趣。
所以當他專注於單曲時，我們主要關心的是如何 讓專輯反映出我 們的思想。我知道，鋻於傑夫的離開，我必須加倍努 力，畢竟大家都 知道新兵的主打向來是吉他，我可不想丟掉自己的名 聲。縱使我們不 得不彈奏別人寫的東西，我也**希望能用上一些我 的創作——隻要 能混合一些我的作品進去，專輯也會變得出挑。但唯 一能加入我的作 品的地方，就隻有單曲的B面，或是專輯裡。
從某種角度來說，米基對制作專輯沒興趣，也是 一件好事，這麼 一來我們多少有一些自由的空間。但缺點在於，如果 要錄在專輯裡， 錄制幾乎必須一遍過。所以我們必須動作快。
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