| | | 動漫問題如數家珍(了如指掌) | 該商品所屬分類:動漫/幽默 -> 動漫技法 | 【市場價】 | 204-296元 | 【優惠價】 | 128-185元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787546348797 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:吉林出版集團
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ISBN:9787546348797
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作者:(德)安德烈亞斯·普拉特豪斯|主編:安悱|譯者:韓平
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頁數:228
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出版日期:2011-07-01
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印刷日期:2011-07-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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為什麼在漫畫裡沒有**?為什麼漫畫裡的叔叔嬸嬸總是比爸爸媽媽多?為什麼有那麼多漫畫都被拍成了電影?為什麼日本漫畫中有那麼多英雄都是左撇子?丁丁踫到阿斯泰利克斯就害怕了?為什麼日本漫畫家谷口治郎在西方得了那麼多獎?…… 讀者可以把《動漫問題如數家珍(了如指掌)》理解為一本連環畫,它的每一個小章節都值得細細品味。隨著101個趣味問題的展開,它們繫統地述說著漫畫的偉大歷史,就像用一塊一塊的小石頭拼成的馬賽克,隻有到了*後纔能看出它的整體面目。本書由安德烈亞斯·普拉特豪斯著。
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漫畫是世界上最受青少年喜歡,同時也是最讓父母擔憂的讀物。
看漫畫會讓人變笨嗎?哪些漫畫值得一讀?
讀者可以把《動漫問題如數家珍(了如指掌)》理解為一本連環畫,它
的每一個小章節都值得細細品味。隨著101個趣味問題的展開,它們繫統地
述說著漫畫的偉大歷史,就像用一塊一塊的小石頭拼成的馬賽克,隻有到
了最後纔能看出它的整體面目。
《動漫問題如數家珍(了如指掌)》由安德烈亞斯·普拉特豪斯著。
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發端 看漫畫會讓人變笨嗎? 為什麼要把漫畫叫做“漫畫”? 為什麼古代沒有漫畫? 威廉·布施是漫畫之父? 漫畫有誕生的具體時間嗎? 圖片結構 怎樣畫漫畫? 什麼是格子畫? 什麼是滿版畫? 怎樣理解頁面建構? 那個尖尖的出口叫什麼?是用它分別把一個個對話氣泡與它們的說話者對上號的嗎? 有女漫畫家嗎? 敘述方式 到底誰纔是一本漫畫的作者·腳本編劇還是畫師? 什麼是腳本編劇? 什麼是繪本小說? 在單幅漫畫圖片之間發生了什麼? 有沒有**沒有對話氣泡的漫畫? 有沒有**沒有圖片的漫畫? 漫畫語言聽起來是怎樣的? 為什麼動物在漫畫裡開口說話了? 什麼東西把漫畫和政治聯繫在一起了? 種族大屠殺適合作為漫畫的主題嗎? 報紙漫畫 什麼是星期日增刊? 為什麼那塊磚頭在漫畫**如此重要? 菠菜真的那麼厲害嗎? 為什麼有人曾經在美國國會上朗讀{特裡與海盜們)? 為什麼《特裡與海盜們》的創作者反而被當成了間諜? 為什麼哈爾·福斯特要把他的原稿剪碎? 為什麼查爾斯·舒爾茨討厭別人把他的成功繫列叫做“花生”? 為什麼《凱文和跳跳虎》於 年停刊了? 為什麼報紙漫畫在當今的德國還那麼受歡迎? “史特裡茨”這個名字從何而來? **英雄 超人為什麼那麼受歡迎? 哪位**英雄在惡搞希特勒? **英雄們的力量都是從何而來的? 為什麼蜘蛛俠的身體裡藏著一個懦夫的身影? P **英雄們會不會死? 美式漫畫的特點 沃爾特·迪士尼畫過漫畫嗎? 什麼是黃金時代和白銀時代? 為什麼弗雷德裡克·沃瑟姆要建立一種漫畫審查制度? 阿特·施皮格爾曼是**一位獲得普利策獎的漫畫家嗎? 羅伯特·克拉姆和戴夫·西姆都厭惡女人? 偉大的鄰居比利時和法國 為什麼小小的比利時產生了那麼多偉大的漫畫家? 什麼是白描風格? 劉易斯·特隆赫姆的真名叫什麼? 為什麼講法語的漫畫家工作時都愛用筆名? 舒爾策(Schulze)和舒爾茨(Schultze)的區別是什麼? 藍精靈有多“精靈”? 為什麼幸運盧克再也不抽煙了? 為什麼讓·紀勞畫的畫與墨比斯畫的不一樣? 為什麼***·杜比的畫和查爾斯·貝比昂的畫沒什麼兩樣? 丁丁踫到阿斯泰利克斯就害怕了? 為什麼阿爾伯特·烏代爾佐要繼續畫阿斯泰利克斯? “協會”是什麼? 尤安·史法怎樣保持他的工作節奏? 為什麼安德烈·弗朗坎變得憂郁了? 日本漫畫 日本漫畫(Manga)與漫畫(Comics)不一樣嗎? “Manga”這個詞是從哪兒來的? 日本是個遲到的漫畫民族? 誰是手塚治蟲? 什麼是少男漫畫和少女漫畫? 為什麼日本漫畫中有那麼多英雄都是左撇子? 日本漫畫和日本動畫是一回事嗎? 為什麼日本漫畫家谷口治郎在西方得了那麼多獎? 為什麼日本漫畫在德國如此成功? 有沒有來自德國的日式漫畫? 德國的特殊道路 為什麼漫畫在德國走得如此艱難? 納粹禁止人們閱讀漫畫? 為什麼漫畫家埃·奧·卜勞恩死在蓋世太保的監獄裡? 在德意志民主共和國有漫畫嗎? 費克斯和福克西有什麼區別? 為什麼阿斯泰利克斯在德國*開始叫做西吉? 為什麼在德國沒有大型的漫畫博物館? 為什麼德國*大的漫畫節要在埃朗根舉辦? 誰是德國*成功的漫畫家? 漫畫和藝術 漫畫和卡通之間有區別嗎? 漫畫與其他藝術有什麼區別? 漫畫的原稿是什麼? 羅伊·李奇登斯坦是漫畫家嗎? 為什麼有那麼多漫畫都被拍成了電影? 為什麼費德裡科·費裡尼畫過漫畫? 為什麼巴勃羅·畢加索沒有畫過漫畫? 答記者問 為什麼看漫畫的人大多是男生? *重要的漫畫獎叫什麼? 哪部漫畫故事擁有*多的讀者? 哪位漫畫家賺的錢*多? 為什麼沒有漫畫家比爾·沃特森和瓦爾特·莫爾斯的照片? 性與漫畫 為什麼漫畫裡的叔叔嬸嬸總是比爸爸媽媽多? 為什麼在漫畫裡沒有**? 米老鼠和米妮是在什麼時候睡到一起的? 蝙蝠俠和羅賓是**戀嗎? 開車的漫畫家都受到了詛咒? 繼續連載 為什麼有一些漫畫繫列沒有因為它們創始人的去世而終止? 有沒有失傳了的漫畫? 什麼是唐納德主義? 鴨堡在哪兒? 為什麼美國沒有唐納德主義者? 為什麼卡爾·巴克斯不是漫畫家? 特別** 誰是*重要的漫畫家? 誰是克裡斯·瓦爾? 誰是*被忽視的漫畫家? 為什麼《汽油巷》是全世界*漂亮的漫畫?
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“Comics”(漫畫,滑稽,喜劇)這個詞喚起了人們的一種期待,認為
它就是滑稽搞笑的。這是德國對這種藝術類型作出的誤解之一。當然,的
確是有大量搞怪的漫畫,但並不能就此掩蓋它的嚴肅性。比如阿特·施皮
格爾曼(Art Spiegelman)的《鼠族》就讓人笑不出來。事實上,當它的第
一卷於1989年譯成德文出版時,人們立刻對此展開了一場辯論:是否允許
出版有關大屠殺的漫畫書?反對者的主要論點是:如果這種*大的人類罪
惡都要被拿來博人一笑的話,那麼漫畫就隻能被看做是搞笑而已。但是,
《鼠族》沒有這樣,施皮格爾曼把它看做極其嚴肅的事情,因為它講的是
他親生父親的故事,他父親作為波蘭籍猶太人被殺害了。還有一些漫畫,
將並不太嚴肅的主題反而用一種十分嚴肅的方式來敘述:幾乎所有的**
英雄漫畫書——多數美國漫畫產品——都不是搞笑的;大多數的日本漫畫
也不是搞笑的;雨果·普拉托(Hugo Pratt)的《七海遊俠科爾多》、讓·
紀勞(Jean Giraud)和讓一米歇爾·夏裡耶(Jean-Michel Charlier)的《藍
莓上尉》、瑪嘉·莎塔碧(Marjane satrapi)的《我在伊朗長大》和戴維·
B.(David B.)的《神聖的疾病》等,這些隻是***的歐洲漫畫繫列中的
其中四部,它們也都不是搞笑的。 但是必須得給它取一個名字,而且這個名字是從“逗趣”演繹出來的
。**次出現在英國:1796年,一位姓哈裡森(Harrison)的先生(他的名字
早已不為人知)創辦了一本小冊子《漫畫雜志》,其中主要是一些幽默的文
字,此外還包含了畫家威廉·霍加斯(William Hogarth)當時*受歡迎的一
些圖片。但是,單單這種組合當然是不夠的,大約一百年以後,纔出現了
一種完整的形態。在英國變成了一種作為單行本來出版的好笑的連環畫,
這在19世紀的整個歐洲成了一種大眾現像,並且它有一個重要的名字:漫
畫冊,就像與此同時人們在法國所說的“肖像”和在德國所說的“畫報”
一樣,它們全都把重點放在幽默連環畫上。理由很簡單:當時,這兩個國
家的新聞出版不如在英國那麼自由,所以,任何一個可能會讓當局認為遭
到嬉笑的名稱都會讓人害怕。在此之後,在英國定期出現了一種合集,也
就是把漫畫冊中那些廣受歡迎的圖片和故事集合在一起。1864年,人們把
它稱為“漫畫新聞”;1890年,稱之為“漫畫剪輯”。就這樣,“漫畫”
這個名字在英國逐漸成了幽默雜志的集體名稱。當時美國報紙已經開始印
刷彩色的連環畫**增刊,於是他們為這種新形式也采用了這個概念。幾
年以後,它又與另一個與之競爭的名字“連環畫”並存。二十年後,這場
字面上的爭吵纔終於有了結果:“漫畫”終於占了上風。 這個詞直到1945年以後纔傳到德國,就如當年美國人到德國一樣,它
也受到了熱烈歡迎。所以,連環畫的說法迅速消失了。相反,在其他**
還取了一些與逗趣**沒有關繫的名字:“連環畫”在法國被叫做“圖畫
冊”,在葡萄牙被叫做“卡通畫冊”。二者都參照了荷蘭的“連環畫選集
”或者“滑稽連環圖”來為它們在報紙上的連環畫版面命名。意大利的“
連環畫”將對話氣泡的名稱“小雲朵”作為這種整體藝術形態的名字。隻
有日本人取了個在內容上與幽默有關的名字:“Manga”,這個名字*早可
追溯到**木刻藝術家葛飾北齋(Katsushika Hoklisai,1760-1849)的極
其成功的素描和繪畫教學書的標題上。它在19世紀的日本變成了一種奇異
風格的概念,同時又兼收並容了漫畫的概念。德國人卻直接采用了其英式
屬名,即使對詼諧圖片的責難早就沒有了。 要我說出一些幾十年來在德國*受歡迎的漫畫書的名字嗎?——《花
生》、《凱文和跳跳虎》、《喋喋不休的尼克男爵》、《米老鼠》、《沃
納》、《恐怖的海伽》、《費克斯和福克西》、《阿斯泰利克斯》、《加
菲貓》、《幸運盧克》和《卡斯通》。實際上,它們全都很搞笑,但又不
隻是搞笑。因為這些繫列書的大多數都使用了諷刺形式,它們想讓我們睜
開雙眼,把目光投向全世界;而目光不僅僅是娛樂的,還要是犀利的。當
人們被世界**漫畫如《丁丁歷險記》、《怪貓菲利茲》和《花倫王子》
深深吸引的時候,很難斷定,幽默在漫畫故事當中所占的比重到底有多大
。隻要我們願意無條件地固定在某個語源學上,那麼我們就會同意“滑稽
笑話”這個名字——而其中的“笑話”要理解為“機智詼諧”——就像現
在人們用“很逗”來形容某個人的時候聽起來的含義一樣。實際上,漫畫
正是一種很“逗”的敘述形式。本書還會經常指出這一點。P5-7
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