本書按照《中**庭基本藏書》編撰要求，選詩5首，詞56首。依照詞作內容，按春景（[瑞龍吟]至[一落索]）、夏景（[滿庭芳]至[訴衷情]）、秋景（[風流子]至[夜遊宮]）、鼕景（[紅林檎近]二首）、單題（[解語花]至[菩薩蠻]）、雜賦（[綺寮怨]至[虞美人]）、補遺（[關河令]至[燭影搖紅]）為序編排。每首詩詞除“題解”外，分別予以“新解”、“新評”。“題解”除介紹有關詞牌外，對詞的寫作時問、地點、時代背景盡量予以交代；對於難以索解的隻好闕如。對於誤解的詞牌如[過秦樓]（“水浴清蟾”），徑改作[選冠子]；對詞牌的異名、別稱加以詳細辨析。在“新評”、“新解”中，我們參閱了數百種有關著作、論述，對原詞中的異文擇善而從。“新解”主要注釋字詞，分段釋義，辨析疑難，糾正誤解。“新評”主要對該詞流傳情況、歷代評論加以梳理，對溢美之評予以點評，對誤解之處予以糾正，按照我們的理解，力求公允切實，做到言必有據。

周邦彥（1056—1121）字美成，晚號清真居士。北宋錢塘（今浙江杭州 ）人。詩詞文賦無所不擅，但因生前為其詞名所掩，死後詩文多散佚，惟年 輕時為皇帝所獻《汴都賦》為時所重。後由太學諸生升太學正。先後任廬州 （今安徽合肥市）教授、溧水縣知縣。哲宗時歷任校書郎、考工員外郎等， 以直龍圖閣出知河中府、順昌府、隆德府，徽宗朝仕至秘書監、徽猷閣待制 。因“妙解音律”、“能自度曲”，又善於填詞，被任命為大晟府提舉官。 後出知處州（今浙江麗水），罷官後提舉南京(今河南商丘等處)鴻慶宮。 本書為“中國家庭基本藏書”之一，收錄周邦彥詩詞若干。

前言／001
宋詞的兩股潮流（代序）（龍榆生）／001
◎詩
天賜白／001
晚憩杜橋館／006
偶成／009
春雨／011
漫成／012
◎詞
瑞龍吟（章臺路）／014
瑣窗寒（暗柳啼鴉）／017
風流子（新綠小池塘）／021
渡江雲（晴嵐低楚甸）／025
應天長（條風布暖）／028
還京樂（禁煙近）／032
解連環（怨懷無托）／035
滿江紅（晝日移陰）／039
瑞鶴仙（悄郊原帶郭）／042
西平樂（稚柳蘇晴）／046
浪淘沙慢（曉陰重）／050
憶舊遊（記愁橫淺黛）／054
少年遊（朝雲漠漠散輕絲）／058
漁家傲（灰暖香融銷永晝）／060
望江南（遊妓散）／062
浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）／064
浣溪沙（樓上晴天碧四垂）／066
點絳唇（臺上披襟）／068
一落索（眉共春山爭秀）／070
滿庭芳（風老鶯雛）／073
隔浦蓮近拍（新篁搖動翠葆）／076
選冠子（水浴清蟾）／080
塞翁吟（暗葉啼風雨）／084
蘇幕遮（燎沉香）／087
浣溪沙（翠葆參差竹徑成）／088
訴衷情（出林杏子落金盤）／090
風流子（楓林凋晚葉）／092
西園竹（浮雲護月）／095
齊天樂（綠蕪凋盡臺城路）／097
氐州**（波落寒汀）／101
少年遊（並刀如水）／104
慶春宮（雲接平岡）／107
阮郎歸（鼕衣初染遠山青）／109
夜遊宮（葉下斜陽照水）／111
紅林檎近（高柳春纔軟）／114
又（風雪驚初霽）／116
解語花（風銷焰蠟）／118
大酶（對宿煙收）／122
花犯（粉牆低）／126
六丑（正單衣試酒）／130
蘭陵王（柳陰直）／136
西河（佳麗地）／141
菩薩蠻（銀河宛轉三千曲）／145
綺寮怨（上馬人扶殘醉）／147
拜星月慢（夜色催*）／149
尉遲杯（隋堤路）／152
繞佛閣（暗塵四斂）／156
蝶戀花（月皎驚烏棲不定）／159
點絳唇（遼鶴歸來）／161
意難忘（衣染鶯黃）／163
玉樓春（桃溪不作從容住）／165
夜飛鵲（河橋送人處）／167
虞美人（疏籬曲徑田家小）／170
關河令（秋陰時作漸向暝）／172
長相思慢（夜色澄明）／175
燭影搖紅（芳臉勻紅）／178
◎附錄
周邦彥年譜簡編／181
周邦彥著作主要版本／186
《周邦彥集》名言警句／186

解連環 題解 《詞譜》卷三十四：“此調始白柳永，以詞有‘信早梅、偏占陽和’及 ‘時有香來，望明艷、遙知非雪’句，名[望梅]。後因周邦彥詞有‘縱妙手 、能解連環’句，*名[解連環]。張輯詞有‘把千種舊愁，付與杏梁語燕’ 句，又名[杏梁燕]。”“至宋周美成‘閨情’詞雲：‘信妙手、能解連環’ ，遂取三字以名。”（《填詞名解》卷三）雙調106字，仄韻。
屬[商調]，舊本題作《怨別》。《草堂詩餘》、《花草粹編》改題作《 閨情》。
怨懷無托，嗟情人斷*，信音遼邈。縱妙手、能解連環，似風散雨收， 霧輕雲薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅 藥。 汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角。謾記得、當日音書，把閑 語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生、對花對酒，為 伊淚落。
新解 劈首“怨懷無托”直抒怨情，既是全詞*強音，也是全詞的基調。不同 於一般寫相思別離的情詞，根本沒有可托情懷之人。詞人由於“怨懷無托” 纔生發出種種曲折矛盾的失戀懷人情結。這首詞正是以況周頤所謂“作慢詞 起處，必須籠罩全闋”（《蕙風詞話》）為特點的。
全詞寫詞人的一片哀怨痴情。與多寫相互懷念的情詞不同。
怨懷無托，嗟情人斷*，信音遼邈——起得突兀。將久已郁結心中難以 抑制、忍無可忍的幽怨噴發而出。抒寫導致怨恨的根源。由“情人斷*”而 產生“怨懷”，因“信音遼邈”而造成“無托”。都是采取賦的手法直陳其 事、直抒胸臆。後兩句是對“怨懷無托”的補充抒發。
縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄——縱妙手：《花草粹編》 作“憶妙手”。《百家詞》作“信妙手”。今依《花庵詞選》作“縱妙手” 。尤怨至極而用譏刺口吻、巧用典故以洩怨憤和怒氣。“解連環”用典故： “秦昭王嘗遣使者遺君王後玉連環，曰：‘齊多智，而解此環否？’君王後 以示群臣，群臣不知解，君王後引錐椎破之，謝秦使曰：‘謹以解矣！”’ 典故出自《戰國策·齊策六》，本來是寫齊秦外交鬥爭，秦國有意刁難，但 齊王後毫不示弱，果斷地砸碎玉連環，說明連環畢竟是不可解的。但不可解 還是解了，以此暗指女子的*情，含譏刺的意味。“風散雨收”、“霧輕雲 薄”，個中“雲雨”本來暗喻男女纏綿難解之幽情，出自《高唐賦》。詞中 “風散雨收，霧輕雲薄”則反用其意，說女子*情無義，而自己卻痴情難* ，依然睹物思人、舊情難已。詞人在其[浪淘沙慢]中雲“連環解，舊香頓歇 ”，意思相同。以“雲雨”比喻所愛女子，以雲飛雨散比喻分離，古詩詞中 常見。如“雲雨分飛二十年，當時求夢不曾眠。今來頭白重相見，還上襄王 玳瑁筵”（張又新《贈廣陵妓》），“離宮路遠北原斜，生死恩深不到家。
雲雨今歸何處去？黃鸝飛上野棠花”（竇鞏《宮人斜》）等，都是表現感情 發生變化。周詞這三句也正是寫“斷*”之故的。
燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索——這兩句直到歇拍，寫想像中意中人舊 居的情景。“燕子樓空”用唐·張情愛妓關盼盼典。白居易有《燕子樓三首 並序》，是對司勛員外郎張仲素《燕子樓》三首的和詩。白居易在序中說： “徐州故張尚書有愛妓日盼盼，善歌舞，雅多風態。……張尚書宴予，酒酣 ，出盼盼以佐歡……尚書既歿，歸葬東洛。而彭城有張氏舊第，第中有小樓 ，名燕子。盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十餘年，幽獨塊然，於今尚在。”舊 說張尚書為惜父張建封，實誤。因張建封早已去世。蘇東坡詞[永遇樂]“彭 城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞”中有“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中 燕”句，周詞直用蘇詞，暗喻“佳人何在”之意，寓托懷念之情。詞中“暗 ”字、“鎖”字精警凝煉；“一床弦索”，意味深長，寫人亡物在、人去樓 空。“床”，在古代是一種坐具，如今隻有“弦索”樂器擺在床上，而且久 為塵封，含蓄深蘊。睹物傷懷，睹物思人，相思之情如絲如縷，難以斷*。
想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥——作為上闋結三句，承上“燕子樓 空”二句，由思念舊時恩愛，一轉而為因憶往事反生恨怨。對伊人“妙手能 解連環”的背棄變化，不無怨恨之情。伊人無論是棄舊好別戀新歡，還是無 可奈何被迫離去，總之是“背盟爽約”，詞人自然難免因情生怨、因愛反恨 ，擬或對“第三者”怨恨至極。看著伊人當時親手所種紅藥，由物及人，怨 恨人如花一樣“移根換葉”，愛情轉移，花草*換，個中深意**人常情所 能俸味得到。筆者很同意錢鴻瑛先生以她女性特有之細膩及醇雅的藝術理解 力和表現力所斷言的：“當然，這種說法並非人人皆能同意。詞的妙處就在 煙水迷離之致，在可喻又不實指之間。”人去物非，其感慨就*深一層。手 種紅藥：紅藥即芍藥花，這種多年生草本植物，分紫紅、粉紅、白多種顏色 ，五月開花，花大且艷麗，繫觀賞花卉。《詩經·鄭風·溱洧》：“維士與 女，伊其相謔，贈之以勺藥。”勺藥即“芍藥”，古詩詞中以之表示男女愛 慕之情。所以芍藥又名“將離”（行將離別也），具有特殊的含義。“手種 ”寓親自栽種，親自培育的愛情。“移根換葉”不僅同舊時“手種紅藥”相 關合，而且隱含著往日的歡情、**的淒楚和永遠割舍不斷的相思與“毀誓 背盟”。蘇軾詞[意難忘]：“相逢情有在，不語意難忘。些個事，斷人腸。
怎禁得淒惶。待與伊、移根換葉，試又何妨。”俞平伯先生解釋本詞三句雲 “然無論如何換，如何移，我總記得分明，實是當時香泥親護，玉手相將， 共同扶持者也。”（《清真詞釋》）有的論者認為鋻賞“似稍欠斟酌”，因 為伊人不隻“妙手能解連環”，而且背信棄義，此說不無道理，俞先生執一 而論，不夠全面，恰與句意相違。
汀洲漸生杜若——過片六字，言簡意賅，蘊含豐富，寓意深沉。詞人由 彼時想到今時，由燕子樓想到汀洲，由舊日紅藥想到新生杜若，由自己的境 況想到伊人情狀，時移境遷，事變人去，一個“漸”字涵蓋無遺。杜若：是 長在江邊的香草，《九歌‘湘夫人》：“搴汀洲兮杜若，將以遺（wei）兮 遠者。”雖有采杜若相贈之意，但伊人又在哪裡呢？ 料舟移岸曲，人在天角——料：想必。思念中人已經漸行漸遠，人在天 涯海角。詞中思念的伊人終於出現，但現在究竟在哪裡？無從回答。
謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻——詞人從懷念到怨憤，筆 鋒陡轉，情緒大轉折，欲將當年所寫“紅箋小字，說盡平生意”（宋·晏殊 [清平樂]）、海誓山盟的情書，視為閑語閑言，要像漢樂府《有所思》描寫 的那樣“聞君有他心，拉雜摧燒之……當風揚其灰。從今以往，勿復相思， 相思與君*”，“待總燒卻”。然而，詞人並未那樣決*，他沒有燒掉，仍 然保留著痴心一片，還抱著一絲希望，情感又一大轉折。那就是： 水驛春回，望寄我、江南梅萼——自己欲通音信，但“信音遼邈”，人 在何處，不得而知。於是，在*望怨憤中又燃起一線希望：水驛江南，春暖 花開，她能不能寄來一枝報春的梅花傳遞感情呢？江南梅萼暗用典故：盛弘 之《荊州記》載：“吳之陸凱自江南寄梅至長安，贈好友範嘩，並寄詩雲： ‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”’南朝民歌《西 洲曲》也有：“憶梅下西洲，折梅寄江北。”其實，上片早就嗟嘆“情人斷 *，信音遼邈”，希望寄我一枝江南梅花，隻不過是痴心妄想而已。真是割 不斷、舍不掉、丟不了、理不清！痴頑至極。
拚今生、對花對酒，為伊淚落——一方決*離去，一方痴情難忘，競至 “拚今生”，就是“對花對酒”也“為伊淚落”，痴頑如此，人間少有。常 言道“痴心女子負心漢”，此男子的痴心妄想、痴情難忘、痴迷不悟，比痴 心女子*痴、*獃、*可愛。美女對花微笑，文人對花起興；曹操“對酒當 歌”，陶潛“對酒*塵想”，詞人對花、對酒“為伊淚落”，伊人會否悔之 晚矣？結句“為伊淚落”，同起句“怨懷無托”前後遙相呼應。對花對酒尚 且落淚，那麼無花無酒呢？此種手法可謂*進一層，留有不盡之意在詞外。
“對花對酒”，格律為仄平仄仄，諸版本作“對酒對花”，非是。伊，作為 人稱代詞，古代不分男女，指稱“他”、“她”或“那人”。
新評 “怨懷無托”是一篇之主旨。從內容到手法，不同於一般的寫相思離別 的情詞。詞中抒發理由“怨懷無托”生發出的情感波動和思想矛盾，層次清 晰，意像鮮明，**特色。
題作[解連環]，繫詞牌名。周邦彥這首詞寫一個男子因被戀人拋棄而愁 怨萬狀。以連環喻相思之情，宛轉曲折地描寫了人物細膩真切的心理活動和 情感變化。對明·李攀龍《草堂詩餘雋》所說“形容閨婦哀情，有無限懷古 傷心處，至末尤見詞語壯麗，體度艷冶”及近人沿李之說認為“托為閨怨之 詞”提出疑義，定為懷人之作。筆者同意此說。
從全詞來看，起句四字統攝全篇、直抒其情。前三句寫怨恨產生的根源 ，運用賦的筆法直陳其事。二、三句進而對首句四字補充抒發。第二句點明 “怨懷”，第三句點明“無托”。與其[浪淘沙慢]“連環解，舊香頓歇”同 一機杼。中間分三個層次寫“怨懷無托”的原因和別後的情景。層次分明地 描寫失戀人復雜多變的思緒和情感，其相思之情不*如縷。
先寫因為“情人斷*，信音遼邈”的“怨懷”無所寄托、無從排遣。不 解連環而砸碎，仍然怨懷無托。“風散雲收”喻離別，“霧輕雲薄”喻薄情 。次用關盼盼燕子樓典故，雖說人去樓空，但“一床弦索”依然在，睹物思 人，相思依舊。三寫芍藥，與事關合，寓意深沉，根移葉換，像征愛情變故 。都表現出割舍不斷的相思之情。
陳洵《海綃說詞》評論詞人心中所感，“全是空際盤旋……設景設情， 純是空中結想，此固詞之極幻化者”。寫一片痴情，並無實際情節的展開， 卻十分準確中肯。“設景設情”，也就是將生活素材、原始題材進行加工提 煉、構思提純，來抒發郁積在心中的怨情。
詞的上闋中“紅藥”與下闋之“杜若”、“梅萼，連用典故，像征愛情 ”，“各占一事，各領一意”，使全詞寓意巧妙，引人人勝。
“對花對酒”還是“怨懷無托”之意，具有回應首句、總括全詞的作用 。
結尾三句是*終的結論。這就是詞中“痴情男子”的肺腑之言和忠於愛 情的行動。同時使人情不自禁地想到了《紅樓夢》中那“想眼中能有多少淚 珠兒，怎禁得秋流到鼕，春流到夏”的名句。
這首詞純粹寫景。景由情發，緣情布景。情感真摯強烈，愁腸干轉百結 ，確有一波**之情致。句中多處用單字領起，如“縱”、“想”、“料” 、“望”、“拚”等，使全詞感情深化、文勢轉折、波瀾起伏，有利於表達 難以表達的曲折情節和復雜情感。所以前人有“沉郁頓挫”的評語。與周邦 彥詞中的[玉樓春]“桃溪不作從容住”，同寫與情人“斷*”之悲，一寫人 之決*，一寫人之不留；同寫一種“痴*”之情，一以抒情為主、襯托景物 ，一以“即景抒情，緣情布景”；一者樸素，一者精麗，各擅勝場，各具千 秋。
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