了得網青春文學_那些年青春正紅(讀者名人堂港臺風)

心的影子林清玄我相信命理，但我不相信在床腳釘四個銅錢就可以保證婚姻幸福，白首偕老。
我相信風水，但我不相信掛一個風鈴、擺一個魚缸就可以使人財運亨通、官祿無礙。
我相信人與環境中有一些神秘的對應關繫，但我不相信一個人走路時先跨左腳或右腳就可以使一件事情成功或失敗。
我相信除了人，這世界還有無數的眾生與我們共同生活，但我不相信燒香拜拜就可以事事平安，年年如意。
我相信人與人間有不可思議的因緣，但我不相信不經過任何努力，善緣就可以成熟；不經過任何奮鬥，惡緣就能夠消失。
我相信輪回、因果、業報能使一個人提升或墮落，但我不相信借助於一個陌生人的算命和改運，就能提升我們，或墮落我們。
我也相信上帝與天神能對人有所助力，但我不相信光靠上帝和天神可以使我們進入永恆的天國，或因不信，就會使我們落入無邊的地獄。
這些相信與不相信，是緣於我知道一切命運風水隻是心的影子，一切際遇起落也隻是心的影子。心水如果澄澈，什麼山水花樹在上面都是美麗的；心水如果污濁，再美麗的花照在上面也隻是污穢的東西。　　因此，改造命運的原理是要從心做起，而改造命運的方法是進入正法，不要落入外道。“心內求法就是正法，心外求法即是外道”，迷信也是如此，想透過外緣的攀附來改變命運就是迷信，隻有回來從內心改變纔是正信——所以迷信不應指命運、風水、鬼神等神秘的事物，迷信是指心被向外追求的意念所障蔽和迷轉了。
佛經裡說：“佛能空一切相，成萬法智，而不能滅定業。”佛不能滅的定業，誰能滅呢？隻有靠自己了。《金剛經》也說：“若以色見我，以音聲求我，是人行邪道，不道見如來。”——什麼纔能見如來呢？心纔能見如來，所以應先求自己的心。
一個人的心如果澄淨了，就日日是好日，夜夜是清宵，處處是福地，法法是善法，那麼，還有什麼能迷惑、染著我們呢？黑暗的剪影林清玄在新公園散步，看到一個“剪影”的中年人。他擺的攤子很小，工具也**簡單，隻有一把小剪刀、幾張紙，但是他剪影的技巧十分熟練，隻要兩三分鐘就能把一個人的形像剪在紙上，而且大部分酷肖。
仔細地看，他的剪影隻有兩三道線條，一個人的表情、五官就在那兩三道線條中活生生跳躍出來。
那是一個鼕日清冷的午後，即使在公園裡，人也是稀少的，偶有路過的人好奇地望望剪影者的攤位，然後默默地離去。要等待好久，纔有一些人抱著姑且一試的心理讓他剪影，因為一張20元，比在照相館拍張失敗的照片還要廉價得多。我坐在剪影者對面的鐵椅上，看到他生意清淡，不禁覺得他是一個人間的孤獨者。他終日用剪刀和紙捕捉人們臉上的神采，而那些人像一條河從他身邊匆匆流過。除了他擺在架子上的一些特別傳神的、用來做樣本的名人的側影以外，他幾乎一無所有。走上前去，我讓剪影者為我剪一張側影。在他工作的時候，我淡淡地說：“生意不太好呀！”沒想到卻引出剪影者一長串的牢騷。他說： “自從攝影普及了以後，剪影的生意幾乎做不下去了，因為攝影是彩色的，那麼真實而明確；而剪影是黑白的，隻有幾道簡單的線條。” 他又說：“當人們太依賴攝影照片時，這個世界就少了一些可以想像的美感。不管一個人多麼天真爛漫，他站在照相機的前面時，就變得虛假而不自在了。因此，攝影往往隻留下一個人的形像，卻不能真正反映一個人的神采。剪影不是這樣，它隻捕捉神采，不太注意形像。”我想，那位孤獨的剪影者所說的話，有很深刻的道理，尤其是對於坐在照相館燈下所拍的那種照片來說。
他很快剪好了我的影。我看著自己黑黑的側影，感覺那個影是陌生的，帶著一種連我自己都不敢相信的憂郁，因為他嘴角緊閉，眉頭深鎖。我詢問剪影者，他說：“我剛剛看你坐在對面的椅子上，就覺得你是個憂郁的人。你知道要剪出一個人的影像，技術固然重要，*重要的是觀察。” 剪影者從事剪影行業已經有20年了，一直過著流浪的生活。以前是在各地的觀光區為觀光客剪影，那裡後來也被照相師傅取代了，他隻好從一個小鎮到另一個小鎮出賣自己的技藝。他的感慨不僅僅是針對自己生活境遇的，他說：“我走的地方愈多，看過的人愈多，我剪影的技術就愈成熟，愈容易捕捉住人*傳神的面貌。可惜我的生意卻**不如**，有時在南部鄉下，**還不到10個人上門。” 作為一個剪影者，他*大的興趣在於觀察。早先是對人的觀察，後來生意清淡了，他開始揣摩自然，剪花鳥樹木，剪山光水色。“那不是和剪紙一樣了嗎？”我說。“剪影本來就是剪紙的一種，不同的是剪紙務求精細，色彩繁多，是中國的工筆畫；剪影務求精簡，隻有黑白兩色，就像是寫意畫。”因為他誇說什麼事物都可以剪影，我就請他剪一幅題名為“黑暗 ”的剪影。
剪影者用黑紙和剪刀，剪了一個小小的上弦月和幾顆閃耀的星星。
他告訴我：“本來，真正的黑暗是沒有月亮和星星的，但是世間沒有真正的黑暗，我們總會在一些地方看到一線光明。如果沒有光明，黑暗就不成其為黑暗了。” 我離開剪影者的時候，不禁反復地回味他說過的話。因為有光明的對照，黑暗纔顯得可怕；如果真的沒有光明，黑暗又有什麼可怕的呢？問題是，一個人處在*黑暗的時刻，如何還能保有對光明的向往。
現在這張名為“黑暗”的剪影正擺在我的書桌上，星月疏疏淡淡地埋在黑紙裡，好像很不在意似的。
光明也許正是如此，並不為某一個特定的對像照耀，而是每一個有心人都可以追求的。
後來我有幾次到公園去，想找那位剪影的人，卻再也沒見他的蹤跡。我知道他在某一個角落裡繼續過著漂泊的生活，捕捉精神明亮的或黑暗的人所顯現的神采。也許他早就忘記曾經剪過我的影子，但這絲毫不重要，重要的是我們在一個悠閑的下午相遇，而他用20年的流浪經歷告訴我：世間沒有真正的黑暗，即使無人顧惜的剪影也是如此。（P37-41）

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