| | | 曾幾何時(鮑勃·迪倫傳)(精)/歌者傳記 | 該商品所屬分類:小說 -> 其它 | 【市場價】 | 878-1273元 | 【優惠價】 | 549-796元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787300238081 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:中國人民大學
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ISBN:9787300238081
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作者:(英)伊恩·貝爾|譯者:修佳明//吳少驪
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頁數:580
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出版日期:2017-03-01
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印刷日期:2017-03-01
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包裝:精裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:536千字
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伊恩·貝爾著,修佳明、吳少驪譯的《曾幾何時(鮑勃·迪倫傳)(精)/歌者傳記》體量龐大,內容深刻,將各個領域的事件與人物交織起來,織出一幅迪倫的全景圖,又細細梳理,形成脈絡,讓我們看到各種標簽、贊譽、聲音、評論、抨擊背後一個真實的變化的鮮活的鮑勃·迪倫。整部傳記分為兩冊,本冊《曾幾何時》從迪倫年少離家開始寫起,以感性而犀利的筆觸刻畫了創作出從《鮑勃·迪倫》到《血淚交織》十幾張專輯的迪倫,即60年代初到70年代末這一段時間。呈現在讀者面前的,是一部適合了解迪倫、研究迪倫,走進他的人生、他的作品以及他的時代的讀本,相信感興趣的讀者讀罷會有所收獲。
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鮑勃·迪倫(Bob Dylan),1941年出生,是20
世紀極重要的搖滾音樂家,美國文化的符號,還是一
位傑出的詩人和語言大師,也是一位被諾貝爾文學獎
多次提名的音樂家。2016年,鮑勃·迪倫獲得了諾貝
爾文學獎。
在伊恩·貝爾著,修佳明、吳少驪譯的《曾幾何
時(鮑勃·迪倫傳)(精)/歌者傳記》中,作者繪制出
一幅完整的畫面,將音樂、歷史、文學、政治、以及
鮑勃·迪倫的個人生活融合在一起,形成一幅幅復雜
矛盾、絢麗耀眼的畫面。對於這位傳奇歌手、他的歌
曲、他的生活以及他的時代,讓我們目不暇接,本書
觀點新穎,充滿洞見。那個被創造出來想要重新創造
美國的藝術家,在這裡得到了揭示。《曾幾何時》是
對鮑勃·迪倫的傳記式研究,在這個永遠試圖理解自
己的國家裡,它一次又一次地打碎,然後重組。迪倫
已經成為一個謎,照亮世人。在這部兩卷本的作品中
,這個謎得到了完美的詮釋。
正如瑞典皇家學院所說:他的音樂之美已達到極
崇高的地位。他重新賦予詩歌以高昂的姿態,這是自
浪漫主義時代之後便已失去的風格:不為歌頌永恆,
隻在敘述我們的日常,好似德爾斐的神諭正向我們播
報著晚間新聞。“眾神不寫作,他們跳舞,他們歌唱
。”
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1.一繫列夢想 2.我不在那兒,我已離開 3.**地平線 4.青春永駐 5.無須多慮 6.少年離家 7.尋覓的少年 8.“圍過來吧,人們” 9.“我想我會叫它美國” 10.曾幾何時…… 11.傷痛往往能激發人*好的一面 12.瞪大眼睛瞧好了! 13.神明和*手 14.心亂如麻 致謝 參考文獻 編後記
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1 一繫列夢想
剛剛有人喊出了猶大這個名字。一聲吶喊,隻有
一聲,隨即消失在黑暗的掩護之中,這是在英國的一
座音樂廳,很久一一很久一以前的事了。 這聲吶喊,兩個拉長的元音,本意是表達聽眾的
抗議和控訴。結果卻恰恰相反,它混淆了風格與本質
、真誠與藝術、過去與現在,甚至*糟。一個寬宏大
量的人可以把它當成一種維護正義的過激反應,無論
這種正義是真實的還是想像的。但是沒有人會誤以為
這是智慧。 這句謾罵顯得出奇的古板和神經質,仿佛出自主
日學校。即使在一個名義上的基督教**,把一個演
藝明星比作出賣全人類救世主的叛徒也太愚蠢了。這
似乎是歌手本人的觀點。 不過事情就這樣發生了,然後鬧得沸沸揚揚:猶
大!害死基督的兇手。但是這一次,新奇之處在於叛
徒殺死的神正是他自己。毫不費力。在一場流行音樂
會上。這件事注定會成為傳奇。 這聲吶喊,這種情緒的爆發,似乎有點難以自圓
其說。這個態度激烈的質問者,跟所有為他的憤怒鼓
掌叫好的人一樣,都是付了很多錢來被激怒的。而且
這本應在意料之中:被質疑的褻瀆者一一讓我們把他
奉為小愷撒一早已昭告天下了。這個惡棍在全世界巡
回演出,侮辱他的聽眾。報紙上早就報道了,英國是
他的*後一站。但實際上有兩點事實。 首先,被指控的人從未對他背叛的東西宣誓過忠
誠。他不是圍繞著他的名字建立起來的狂熱崇拜的信
徒,而且他**堅持這一點。他不感興趣。 其次,他有自己的歷史。拋開別的不論,他是個
猶太人。中世紀已經過去了,除了在英國,在哪兒還
會有人罵一個猶太人是猶大?
毫無疑問,被指控的人驚獃了——很多人願意相
信是這樣——受到責難,身處自己藝術風暴的冷焰中
心,他立場鮮明地對這種攻擊做出了回應。幾乎**
是言語上的。 他說:“我不相信你。”
他又接著補充道:“你是個騙子。”
然後他轉向樂隊,用幾乎聽不見的聲音說:“大
聲點兒演奏。”
不管怎樣,這事關藝術。過去的過去,未來即將
開始。事情一件接一件發生,直到現在。 接下來的噪音就像衝擊波的聲浪,這種音樂過去
幾十年裡都是“地下錄音”,被廉價音響粗劣地復制
,被神化、被歪曲,被否定、被接受又被否定。音樂
和言語中也飽含憤怒,歌手仿佛在質疑重力的同時卻
被它向下拖,一寸一寸地,沉入憤怒的聽眾之中,這
些人正如他歌曲中所描寫的一樣。而他們自己卻渾然
不覺。那又怎麼樣?
在另一個晚上,另一種氣氛中,或許他會看到其
中的幽默,但是現在他已經筋疲力盡。在成為歌手將
近五年後,他已經從一個阿諛奉承的模仿者、一個為
病態心靈發聲的壞精靈、一個從歷史和其他人的歌曲
中偷竊的年輕天纔,成長為一個找不到明顯先例的藝
人。他被贊揚,也被誤解(這很有趣),受到祝賀,也
受到指摘。許多人相信他是獨特而“普世”的,一個
走在時尚前沿的顛覆者,同時至少對他們來說又無比
可靠。*重要的是,他是一個**。 誰的**?他們表現得好像他們擁有他一樣,特
別是當他歌唱自由時。他們說他是全新的。但他似乎
**了解維繫事物的舊傳統,他必須去打破,堅決徹
底地打破這種不合情理的傳統,使用一切據稱是傳統
的**。 但這還不是事情的全部。這個晚上,這場演出,
見證了一切從哪裡來。所謂的創造力,是一種重新看
到、聽到原本熟悉的事物的能力。(P1-2)
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