本書是一本由編者們經過篩選評選出的代表著21世紀中篇小說創作中*高水平的多篇**作品的文集，它為讀者提供了一個**中篇小說的選本，使之一冊在手，便能通覽多篇給人以精神啟迪和審美享受的精彩華章。

本書在編選和評選的過程中，他們堅持藝術性、專業性、公正性和文學 的良知。編者們從作品的價值上反復斟酌、踫撞、判斷，從而披沙揀金，把 或感人至深或令人深思難忘的，現實中受到普遍好評、具有廣泛影響的，具 有經得住時間考驗、富有藝術魅力特質的好作品，還包括筆走偏鋒、具有某 種先鋒探索性質的新銳之作，評選編輯出來，以不負時代和讀者的重托與期 望，恪盡對中國當代文學事業的責任。

馮驥纔 俗世奇人
柏原 癟溝
石舒清 旱年
阿成 安重根擊斃伊籐博文
閻連科 黑豬毛白豬毛
漠月 湖道
王祥夫 上邊
溫亞軍 馱水的日子
朱日亮 走夜的女人
魏微 大老鄭的女人
戴來 茄子
潘向黎 白水青菜
李浩 將軍的部隊
邵麗 明惠的聖誕
畢飛宇 彩虹
喬葉 取暖
範小青 城鄉簡史
郭文斌 吉祥如意
談歌 穆桂英掛帥
蘇童 拾嬰記
紅柯 額爾齊斯河波浪
葉彌 消失在布達拉宮的一頭鷹
遲子建 一壇豬油
韓少功 第四十三頁
劉慶邦 衝喜
朱山坡 陪夜的女人
魯敏 伴宴
鐵凝 伊琳娜的禮帽
陸穎墨 海軍往事
張煒 阿雅的故事
邱華棟 艾多斯

日本的新銳作家南條竹則極通吾國文學。他讀過我刊在《收獲》上的 《市井人物》，便問我所寫的這類小說是否受馮夢龍的影響。我說：“然 也。”我與他皆姓馮，我們這是“家傳”。他笑了，接著問我受馮夢龍哪些 影 響？ 我說：“三個方面—— 一是傳奇。古小說無奇不傳，無奇也無法傳。傳奇主要靠一個*妙的故 事。把故事寫*了是古人的**能耐。故而我始終盯住故事。
二是雜學。雜學是生活，也是知識。雜學必須寬廣與地道，而且現用現 學不成。照古人看來，沒有雜學的小說，隻有骨頭沒有肉。故而我心裡沒根 的 事情決不寫。
三是語言。中國的文學史，散文在前，小說在後。小說的語言受散文影 響。中國人十分講究文字的功力，尤重單個方塊字的運用，決不是一寫一大 片。故而我修改的遍數很多。” 南條竹則說：“你所有小說都這樣寫嗎？” 我說：“隻這類小說纔這樣寫。這是文本的需要。” 此後，我主動告訴他，鄙人寫完《神鞭》與《三寸金蓮》等書後，肚子 裡還有一大堆人物沒處放，棄之實在可惜。後來忽有念頭：何不一個個人物 寫 出來，各自成篇，互不相關，讀起來又正好是天津本土的“集體性格”？於 是 就此做了。
初寫七篇，曾冠名《市井人物》。這次又續寫十餘篇，改名《俗世奇人 》。
話說明白，為了怕把讀者搞亂。
再有，寫完了這一組小說，便對此類文本的小說拱手告別。狡兔三窟， 一窟必死；倘若再寫，算我無能。
我的另一位日本朋友納村公子小姐聽罷，則說：“我來為你這種‘告別 式’的小說畫插圖吧！”她亦精通漢文，譯筆極靈，又善繪畫。我的《三寸 金 蓮》等這類書的日譯本皆出自她手，插圖也是她順筆為之。而無論人形物像 ， 都十分傳神，並難得有那時代之味道。我說：“好呀，這次——你也和你那 種 插圖拱手告別吧。” 話到此處，已然興盡。再無言之欲也。
龍年初月於津門俯仰堂