長篇小說《末世之城》是村上春樹*喜愛並親筆翻譯其作品的美國當代大師保羅·奧斯特用文字演奏的命運交響曲。故事的主角安娜被困在一個宛如*境的孤城，在機緣巧合下，經歷了一連串關於希望與*望、樂觀與悲觀、失去與存在的生命難題，也在這段*幽暗的時光中，認識了*勇敢、*真實的自己。

保羅·奧斯特著的長篇小說《末世之城》講述了 ： 為了尋找失蹤的哥哥，安娜來到了一座孤城。這 裡的一切事物甚至記憶都在慢慢損毀、分解、消失。 隨著事物的消失，用以指認它們的語言也會隨之消失 。有人發明了種種新奇的自殺方式，也有人竭盡全力 地尋找著一線生機。從直覺驚人的伊莎貝拉、哥哥的 同事塞繆爾到沃本之家的維多利亞，安娜經歷了一段 段不同尋常的流浪與愛情，也承受著種種的失去與別 離。她決定寫一封長信，把這裡僅存的事，告訴遠在 過去世界的“你”。

正文

上街的時候，她繼續道，你必須要記住，一次隻能邁 一步，不然就會摔倒。眼睛要始終睜著，朝上看，朝下看 ，往前看，往後看，留心其他人的身體，警惕無妄之災。
撞到別人可能會讓你送命。兩個人撞上後，會揮起拳頭， 大打出手。不然就是直接摔到地上，不再試圖站起來。遲 早，你也會遇到這種再也不想站起來的時刻。身體會疼， 你懂吧，可又沒有什麼辦法治。而且，這裡的疼要比其他 任何地方都厲害。
碎石瓦礫尤其成問題。你必須學會躲開看不見的溝、 突然冒出來的石頭堆、淺淺的車轍，以免跌倒受傷。還有 萬惡的過路費，你必須耍點心機，纔能躲過它們。任何建 築物倒塌或垃圾成堆的地方，都有大土堆堵在街中央，擋 住了一切去路。隻要身邊有物料，人們就會修築這類路障 ，然後爬到頂上，拿著木棍、步*或者磚頭，蹲在上面等 著路過的行人。他們掌握著過路權。要想通過，你就得交 出那些守衛要求的任何東西。有時是錢財；有時是食物； 有時是**。毆打已是見怪不怪，時不時地，你還會聽說 有人被殺害。
新收費站立起來，舊收費站消失了。你永遠都無法確 定該走哪條街，又該躲開哪條。一點點地，這座城市會剝 奪你的確定感。永遠不可能有任何固定的道路，隻有什麼 都不需要時，你纔能活下去。在毫無警告的情況下，你必 須有隨機應變的能力，能拋下手頭的事，倒轉方向。到* 後，沒有什麼不是這樣。因此，你必須學會識別蛛絲馬跡 。眼睛不行了，鼻子有時也能派上用場。我的嗅覺已經變 得異常靈敏。雖然會有副作用——突然犯惡心、天旋地轉 、隨著侵入身體的惡臭而來的恐懼——但在拐彎的時候， 它確實保護著我，而拐角可能是*危險的。因為收費站都 有一種特殊的臭味，你慢慢就能聞出來，即使隔著很遠。
土堆由石頭、水泥和木頭混合而成，還夾雜著垃圾和灰泥 塊，垃圾被太陽一曬，發出了一種比任何地方都刺鼻的臭 味，而灰泥被雨一澆，則會冒泡、溶解，也散發出獨特的 氣味。兩者混合在一起，再趕上一陣干、一陣潮的，收費 站的味道便會彌漫開來。關鍵在於不要習慣成自然。因為 習慣是致命的。就算是**百次遇到，你也要把每件事當 成從來沒見過一樣去面對。無論經歷了多少次，永遠都要 像**次。這幾乎是不可能的，我意識到，但這是一條***的鐵律。
你原本以為這一切遲早會結束。東西會崩解、消失， 再沒有新的造出來。人們死去，嬰兒拒*出生。到這以後 的這些年裡，我都不記得見到過哪怕一個新生兒。可是， 總會有新的人取代那些消失的人。他們從鄉下和偏遠的城 鎮蜂擁而至，有的拖著身家細軟堆得高高的推車，有的則 開著破汽車，晃裡晃蕩地到來，而且全都饑腸轆轆、無家 可歸。在學會在這座城市裡生存之前，新來者很容易淪為 受害者。很多人**天還沒過完，錢就被騙光了。有些人 為子虛烏有的公寓付了錢，有些人被忽悠著為從未實現的 工作交了介紹費，還有一些人把積蓄花在了實際上是塗色 硬紙板的食物上。這些還隻是*普通的伎倆。我認識一個 人，他賺錢的手段是站在破舊的市政廳前面，向每個瞅了