| | | 離我太遠了 | 該商品所屬分類:小說 -> 作品集 | 【市場價】 | 392-568元 | 【優惠價】 | 245-355元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787503956843 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:文化藝術
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ISBN:9787503956843
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作者:馮驥纔
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頁數:215
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出版日期:2013-11-01
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印刷日期:2013-11-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:90千字
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這本《離我太遠了》是馮驥纔先生的*新著作。收錄了馮先生的旅行遊記二十餘篇。此書不僅僅是旅遊手冊和指南,還有一些是與所去的地方相關的歷史與文化的經典。馮先生說:“在寫作中隨行隨記的文字是遊記,這種寫作總是充滿了見識生活、見識世界的驚奇與歡欣,發現美的快感,還是一時的靈性。”
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《離我太遠了》是一本遊記作品集,收錄作品25
篇,包括《離我太遠了,皮蘭》、《從簡樸到簡約》
、《永恆的敵人——古埃及文化隨想》、《穿西服的
日本人》、《御影堂上的雲影與濤聲》等,
《離我太遠了》由馮驥纔先生編寫。
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帶著筆旅行(序言)
第一章 離我太遠了,皮蘭 維也納懷舊 月光裡的舒伯特小樓 一個畫家和一個** 對一位背對市場藝術家的精神探訪 別急,哈爾施塔特
第二章 三千道瀑布 從簡樸到簡約 設計**生活 剪紙與安徒生 在芬蘭的感想
第三章 **的布拉格 古希臘的石頭 永恆的敵人——古埃及文化隨想 靜止的輝煌 紙莎草和*古老的紙畫 意大利斷想 重光西斯廷 原作的力量
第四章 穿西服的日本人 奈良的味道 細雨品京都 御影堂上的雲影與濤聲 平山郁夫的境界 在大阪市立美術館內的斷想
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如果世界上有一個地方從來沒聽人說過,去了之
後卻永難忘懷,這個地方就是皮蘭。 對我來說,它實在太遠;我在“遠東”,它藏在
地球西邊亞得裡亞海*上端那個海灣,好像掖在歐洲
的胳肢窩裡。如果驅車從維也納向南穿過山重水復的
阿爾卑斯山,越過邊境,路經斯洛文尼亞那個出名的
小巧的首都盧布爾雅那,往西不停地開下去,再沿著
亞得裡亞海的海邊彎彎曲曲前行,然後不知不覺駛入
一條狹長的伸入大海的極小的岬角;皮蘭就在這天涯
海角似的地方。 這個隻有四千多人的小小的中世紀的古城,密集
著層層疊疊兩三層的小樓,全是雪白的牆和磚紅色的
尖頂。如果艷陽高照,白牆*白;一場雨後,紅頂瓦
變為深紅——再給湛藍、深郁和遼闊的大海一襯,色
彩分外獨特又鮮艷。這時,偶爾飛來幾隻極黑的烏鴉
,醒目地落在屋頂或煙突上。如此的景像,叫誰看了
不醉?
皮蘭就像大地鮮亮的舌尖,伸進大海,舔弄著無
窮而清涼的碧濤。 走進皮蘭,不像進什麼名城,心理上會有意無意
做點準備。在皮蘭海邊散著步,邊走邊看海上的美景
,不經意就走到它城中心的廣場上。我試了一下,從
海邊到廣場隻需要二百步。廣場是圓形的,廣場周圍
的建築排成U形,開口處對著大海。海鷗與海風可以*
輕易地來到廣場上。這就使我看到它源自一個原始碼
頭而一直開放著的歷史。 歐洲的廣場無論大小,四周的建築都是城市的門
面。皮蘭的門面可沒有花團錦簇般的大廈,一律是牆
面斑駁甚至是破損的老樓,然而它們簡樸、素雅、沉
靜,像中世紀的農夫農婦、工匠市民平和地站在那裡
;鋪滿廣場的石板石釘早已磨得光亮,像鐵的;一些
長長的石條凳圍著廣場放了一圈,人們三三兩兩坐在
上邊消閑,一看便知是本城的百姓;兩個女孩兒坐在
那裡逗狗,一個女孩的長發金得發亮;一位老婦人抱
著嬰兒曬太陽,旁邊坐著個老頭,舒舒服服打著瞌睡
;一群男子在下棋,其中一個中年男人穿著很漂亮的
海員**,帽檐卻斜著。廣場上小孩子們在踢球。年
輕的父親在教他的孩子學步,孩子乍著胳膊搖搖晃晃
走在前邊,父親笑呵呵跟在後邊,走著走著,情不自
禁地和孩子走的姿態一樣了。 皮蘭灣很靜,適合揚帆出海,這裡有桅檣如林的
小碼頭;皮蘭的海水比礦泉水還干淨,海邊的岩石上
常常會躺著一個泳裝女子沐日,粗糲的石塊和光嫩的
皮膚強烈地對比著;海鷗們常常在急轉彎時發出一聲
響亮的尖叫。 偶爾能看到一兩個背包的旅行者站在廣場中心向
四邊貪婪地拍照。 皮蘭的地標是在城中鶴立雞群般高高聳起的尖頂
的鐘樓,它叫人想到威尼斯聖馬可大教堂的鐘樓,隻
是*簡約*古樸一些。皮蘭歷**曾屬威尼斯王國管
轄。有人稱它是“袖珍的威尼斯”。但它在同海的關
繫上與威尼斯不同:它像是站在海邊的礁石上,向大
海眺望;威尼斯已經光著兩隻腳站在海裡了。 可是,它被威尼斯統治太久了,廣場立著一塊石
頭旗樁,上邊刻著的年號是1466,它是威尼斯王國時
代的遺物吧。在威尼斯統治的漫長的五百年裡,它骨
子裡已浸入太多意大利人的氣息與氣質。尤其是對歷
史的態度。街頭巷尾處處可以看到歷史的見證。一棵
與一根石柱死死纏成一體的古籐,東一塊西一塊有刻
痕的建築殘石,多半已經鏽爛在土裡的鐵錨……沒人
去動它們。讓它們以歷史的原狀存在。城中還有些中
世紀的殘垣斷壁,*是地面上的文物。用不著標明“
文保單位”,也被人們當做“沉默的老者”備受尊崇
地活在人間。比如一座中世紀的修道院,早已荒蕪,
僅存中庭,隻有一些殘損的雕像或獸頭放在廊子上,
其他空空如也;人們把庭院打掃干淨,卻任由野草叢
生,播放一些古典音樂——用音樂喚起的想像與情感
裝滿它。這不是意大利人擅長做的事嗎?
沒有人去拙劣地添油加醋,或者去塗脂抹粉“打
造”它。歷史是不需要加工的。 無形的音樂是一種靈魂。古典音樂是歷史的靈魂
,皮蘭人用它來輕輕喚醒歷史。 它原本就是一塊音樂的土地。早在17世紀這裡誕
生了作曲家和小提琴家塔替尼(1692—1770)。塔替
尼那部堪稱小提琴“*品”的《魔鬼的顫音》,其指
法與弓法難度之高至今無人**;作品詭異、超凡、
變幻莫測與難以捉摸。塔替尼說他這部音樂來自一次
夢中魔鬼的指點,他隻不過夢醒之後,把依稀記得的
音樂記了下來。這並不一定是故弄玄虛,至少他本人
再沒有寫過與此類似的作品。 皮蘭人在塔替尼去世二百年時,仍然懷念他,以
他為榮,便制作一尊雕像放在廣場的中心。雕塑家的
想法很有創意,特意將雕像做得和真人一般大小,看
上去好像他們的塔替尼又回來了——拿著小提琴跳在
臺子上正往前走。在寬闊的廣場上,雕塑顯得小,但
他占滿了皮蘭人的心。從此皮蘭人稱這廣場為塔替尼
廣場。 真正的雕像都是為了一種精神,不是城市廣告。 *深厚的皮蘭還是在城中往復迴繞的哥特式的老
街老巷裡。歷史的空間向例窄仄。**的皮蘭沒有為
了“擴大旅遊經濟”而去放大街道尺度。老牆老屋老
門老窗一切依舊,房中的生活設施卻正在“現代化”
。他們依舊在窗口伸出杆子晾曬衣服,依舊在窗框上
掛滿花盆,讓五顏六色的花朵鑲在陽光射入室內的地
方;然而,鑽進一些地下室地洞似的小門,裡邊藝術
家工作室的照明、通訊與生活設施卻十分現代。這些
藝術品店很少出售千篇一律乏味的旅遊商品,多是藝
術家富於個性的創造。不論是陶瓷、玻璃制品、木石
雕刻,還是鐵藝、布藝與千奇百怪的藝術化的日常物
品。他們尊重歷史,卻又不是“靠山喫山、靠水喫水
”;不是一個勁兒在“非物質文化遺產”身上拼命擠
奶。 這樣的文化纔是真正活著的。 山上教堂的鐘聲響後,一對新婚的男女走下來,
穿著白紗裙的新娘一手撚著一朵挺大的紅玫瑰,眼睛
很美;新郎的臉上溢滿幸福。兩人穿過廣場時,沒人
上去看熱鬧,隻是幾個本城人遠遠站著,笑嘻嘻看著
這兩位年輕的熟人。 他們手牽手穿過廣場,偶爾會情不自禁停下來,
親吻一下,再走,就像他們的祖父祖母。 美好的傳統就這麼悠然自得地傳承下來。 隻可惜它離我太遠了,皮蘭。 P1-10
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