《夏屋以後》是尤迪特·海爾曼**部短篇小說集，1998年在德國出版後廣受好評。全書包括了九個故事。《索尼婭》中的男主人公是個高傲自大的年輕畫家，他沾沾自喜地發覺一個固執倔強的姑娘索尼婭在接近他，雖然他覺得她並不吸引人，但仍然享受著同她一起的時光，*後卻出於膽怯，匆匆與原來的女友結婚，在與索尼婭分手時還表現出了施虐狂。《颶風》敘述兩個年輕女子在加勒比海島上度假的*後幾天，即將到來的熱帶風暴給以自我為中心的愛情投下了陰影，與其說是敘述愛情，不如說是敘述對愛情的想像。《紅珊瑚手鐲》中敘述者的所有努力，將她男友和她本人拽進一則涉及愛情和背叛愛情的童話般的故事，沒有任何結果也不可能有什麼結果。一切看似虛無縹緲，實則刻骨銘心的情感描述構成了《夏屋，以後》全書的基調。作者所描繪出的這幅貧乏蒼白感情的靜物寫生，被德國當今***的文學評論家賴希－拉尼茨基稱為“幾乎是德國整個一代人的狀況和情緒的表達”。

尤迪特·海爾曼所著的《夏屋以後》包括九個短 篇，多描寫柏林普通 青年人的日常生活，其中，藝術青年的生活更是她 喜愛的主題，因為她原本也是他們當中的一個。他 們疏離於擾攘的主流社會，沒有確定的生活目的和 生活軌跡，也無法以常規來衡量他們的喜與悲，但 他們並不是令人無法理解與接受的怪物。海爾曼以 女性的細膩，大量描寫細碎的生活瑣事，然而那不 是為了鋪墊或渲染，一個不經意的動作或姿態，似 乎便可以使讀者產生“驀然同首”的感動，對這些 藝術青年的情緒產生共鳴。

紅珊瑚手鐲
颶風
索尼婭
某種東西的了結
巴釐島女人
洪特爾—湯普森—音樂
夏屋，以後
暗箱
在奧德河的這一邊
譯後記

紅珊瑚手鐲 我**次，也是**一次去看治療醫師就搭上了 那隻紅珊瑚手 鐲還有我的戀人。
那隻紅珊瑚手鐲出自俄國，確切地說，出自彼得 堡，已經上百 年了。我曾祖母把它戴在左手腕上，它要了我曾祖父 的命，這就是 我要講的故事？我沒把握。沒十分把握。
我曾祖母很漂亮，她隨曾祖父去了俄國，因為曾 祖父在那裡給 俄國人建煉鋼爐。曾祖父在彼得堡瓦西裡島上給我曾 祖母買了棟大 宅子，瓦西裡島由大小涅瓦河衝刷而成，要是曾祖母 在馬利廣場上 的宅子裡踮起腳往窗外眺望的話，大概會看見那條河 還有寬闊的咯 瑯施塔得灣。然而我曾祖母不願看到那條河和咯瑯施 塔得灣，不願 看到馬利廣場上高大漂亮的房子。我的曾祖母不願往 窗外眺望一個 陌生的國度，她拉上厚重的紅天鵝絨窗簾，關上所有 房門，地毯吞 噬了一切聲響。曾祖母閑散地坐在沙發上，坐在沙發 椅和有天蓋的 臥榻上來回晃著，思念著德國。馬利廣場上大宅裡的 光線昏暗朦 矓，仿佛一種海底的光線，曾祖母或許想到過這異國 他鄉、彼得堡 城，整個俄國不過是一個深沉的、朦矓的夢，她不久 便會從中 蘇醒。
我曾祖父卻跑遍全國給俄國人建煉鋼爐，他建起 立式焙燒爐、 煆燒爐、火焰爐、反射爐還有利弗莫爾爐。他長期滯 留在外，給我 曾祖母寫信，每當這些書信寄到時，曾祖母就把窗戶 上厚重的紅天 鵝絨窗簾稍稍朝邊上拉拉，在一道狹窄的日光縫隙中 讀起信來：我 要給你講講，我們在這兒正在建造的哈森克勒費爾爐 是由幾個馬弗 爐組成的，這幾個馬弗爐由垂直管道連接起來並通過 爐箄火焰增 溫——你回想一下我在荷爾斯泰因石勒蘇益格一荷爾 斯泰因，德國 *北部與丹麥接壤的州。布洛梅荒野建造的那座坩埚 爐，就是你當 時特別喜歡的那座——這麼一來哈森克勒費爾爐上的 礦石啟動後就 裝進*上面一個馬弗爐，還有……讀這些來信把我曾 祖母搞得筋疲 力盡，她已經回憶不起布洛梅荒野上的那座坩埚爐， 但是能回憶起 布洛梅荒野來，回憶起那裡的牧場和平川，回憶起田 野上的草垛子 還有夏日蘋果酒那甜甜的、淡淡的口感。她再度使房 間沉陷進朦矓 的光線中，疲憊地躺在一張沙發上，喃喃自語：“布 洛梅荒野，布 洛梅荒野。”這聽上去像是一首童謠，像是一支催眠 曲，聽上去美 妙動人。
這幾年除了外國商人和他們的家眷外，在彼得堡 瓦西裡島上還 居住著許多俄國藝術家和學者，這些人少不了對那個 德國女人、那 個美人、那個淺黃色頭發的冰清玉潔樣兒的人有所耳 聞，說是她就 住在馬利廣場的**，幾乎總是形單影隻地待在屋裡 ，就跟大海一 般神秘、柔媚和沉靜。藝術家和學者前來登門拜訪， 曾祖母用纖細 無力的手指示意他們進來，她寡言少語，幾乎什麼也 聽不懂，在憂 郁的眼瞼下慵懶地、像是在夢中觀望著。藝術家和學 者在厚軟的沙 發和沙發椅上落座，深深陷進深色厚實的靠背、坐墊 織物當中，女 僕端上肉桂紅茶還有越橘果子醬和黑梅果子醬，曾祖 母在俄式銅暖 壺上焐著自己冰涼的雙手，疲倦得都無力打發走那些 藝術家和學 者。他們就這麼待著，注視著我曾祖母，曾祖母連同 朦矓的光線熔 化成了某種憂傷的、美麗的、異乎尋常的東西，而正 因為憂傷、美 麗和異乎尋常是俄羅斯魂靈的精髓，藝術家和學者迷 戀上了我曾祖 母，我曾祖母由著他們去傾慕她。
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