艾琳·凱爾所著的《像你我一樣的男孩和女孩》為短篇小說集。作者以一種冷靜老到的筆法講述了男女之間糾結的關繫，沒有什麼峰回路轉，出其不意的東西，但所呈現的平凡男女的生活片段，雖日常卻貼心，雖瑣碎卻真實，如某位作家所言，任何地方的生活大概都隻是日常生活吧。

短篇小說集《像你我一樣的男孩和女孩》出版於 2010年。在《動物之神》之後，艾琳·凱爾將她講故 事的天賦轉向這部短篇集中那些年輕女子的生活。這 十一個故事展現了凱爾對人物性格的細微觀察，展現 了她的幽默，也展現了她對女性經歷背後孤獨、自私 和欲望的深刻認識。

新娘
九歲
經濟學
連鎖書店裡的**場面
船長的俱樂部
玩笑賭明天
陌生人的陪伴
照看
女人
效忠
像你我一樣的男孩和女孩——獻給N

新娘 和我**的**個男人自始至終都閉著雙眼。在 我所上中學的 那座劇院道具間的皮沙發上，我們干了那事。這條長 沙發是我父母 送給學校的，為的就是能讓我在（《嫁給七兄弟的七 個新娘》裡扮演 一個角色。假如我媽縫制了戲服，或者我爸搭建了布 景的話，事情 本來就好辦多了。可實際上我媽沒有縫制戲服，我爸 也沒有搭建布 景（他說他寧可在舌頭上釘個釘子，也不願把**浪 費在搭建一堆 硬紙板做的灌木叢上）。他們給了學校戲劇社二百美 元用於印制節 目單，還把丟棄在車庫裡的那條沙發（因為被家裡的 狗咬穿了一條 扶手）送給了學校。這樣我便得到了一個角色：鎮民 三號。我也有 了一句臺詞：去個人把牧師找來！ 排練的**天，我站在一邊瞅著，劇社其餘的演 員都伸手摟著 對方的脖子，互相親吻對方的臉。
“我們都親密無間，”劇中的一個新娘對我說， “我們就像一個 大家庭。” 扮演新娘和那七個兄弟的全都是高年級的學生， 其餘的鎮民都 是二年級生。我們的戲劇老師麥克法蘭先生一般不啟 用一年級新 生。他比較信任那些腳踏實地、一步一個腳印鍛煉出 來的人。
“你們要通過多看來學習，”他說，“在這兒誰 都不是明星。” 迪莉·莫裡斯卻不受這條規則的約束。她是個低 年級生，出演 的卻是那個主要的新娘米莉。除了我之外，她是臺上 **一個沒有 上躥下跳，並且大呼小叫地與上場的每個人打招呼， 尖聲說“見到 你真高興！”之類的話的人。迪莉從上中學起就是每 部音樂劇裡的 **主角，此外還有許多關於她耍明星脾氣的傳聞， 比如大發脾 氣，生氣時摔壞道具，衝著舞臺工作人員尖聲斥責， 把音響師罵得 哇哇大哭，在排練時奪門而出、拂袖而去，等等。據 說有一次，那 個吹大號的同學在排練《你好，多利！》時三番五次 地把那首氣勢 磅礡的閱兵曲吹砸，結果受到了迪莉衝他扔鞋的待遇 。另外還在 《奧利弗！》排練到一半的時候，她曾把比爾·塞克 斯給開了，叫 人替換了他，原因是他在她獨白時用胳肢窩弄出放屁 的聲音。
在我們作完自我介紹之後，麥克法蘭先生讓我們 在舞臺上圍坐 成一圈。根據慣例，我們要四處蹓跶著把所扮演角色 的起因動機等 講解給劇組的其他演員聽。我看得出來，別的演員以 前都做過這件 事。他們不僅有臺詞，還都有各自的經歷。比如說， 傑克·歐文斯 （他的演技與迪莉有的一拼）在敘說自己住在偏遠地 區受盡苦難時， 不斷調整頭上的棒球帽；珍妮·克魯斯扮演的角色是 擠牛奶；麗 薩·安德森曾從井裡挑過水；艾利森·莫斯利曾是一 次印第安人襲 擊事件的幸存者。
輪到我時，我低下頭，盯著自己的雙手發獃。
“格蕾絲，你呢？”麥克法蘭先生問，“你的角 色是什麼樣的？ 你想要怎麼演？” 我雙手的手指輪流攥緊大拇指。“是我想讓人把 牧師找 來麼？” 七個“兄弟”不停地翻著白眼兒，七個“新娘” 則把嘴巴捂進彼 此的頭發裡嗤嗤笑著。迪莉四仰八叉地伸開雙腿，身 子後仰，用雙 手支撐著地。
“可是你為什麼想讓人去把牧師叫來呢？”她問 。
我回憶起劇中出現的那個場景。“是因為我聽到 了一個嬰兒的 哭聲麼？” 她露出迷人的微笑。“對呀，”她說，“然後呢 ？” 我的指尖變得冰涼，感覺到我的喉嚨也在發緊。
迪莉向我歪過 身來。“那是因為你從心底裡不認為他們已經結婚了 ，”她說，“你 聽到一個嬰兒的哭聲，可你不認為他們已經結婚了。
明白啦？” 這我可沒想到，不過她說得有道理。這是全劇的 一個關鍵時 刻。在我**的這句臺詞裡，我可是代表整個一段歷 史在發言。那 些邊遠地區的人可能真的是對婚前性行為極為看不慣 吧。
“多謝啊，”我對迪莉說，她卻調皮地向我眨眨 眼。這是料得 到的——她應該很了解像嬰兒啦宗教信仰啦還有處女 膜啦等等這些 事情。一年前，她姐姐因為懷孕而被學校開除了。我 猜想這應該是 個很大的事情，既然他們都是天主教徒什麼的。
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