《蒼山》是**一級作家王立純編寫的一部長篇小說。小說始於一個老林業工人的葬禮，俯瞰式地概括與呈現了半個世紀林區的興衰際遇。小說著眼於底層人物的命運和生存狀態。語言生動幽默，略有反諷色彩。具有現實、詩意、幽默的特點，適合廣大小說愛好者閱讀。

王立純編寫的《蒼山》是一部長篇小說。小說以 一個老林業工人的葬禮為契機，采取回旋式結構，時 空交錯與心理閃回站在現實的高度，反觀人類的精神 與物質生活，對半個世紀林區的興衰際遇予以俯瞰式 的概括與呈現，關注生與死、奮發與苟且、蒙昧與覺 醒、野蠻與文明、發展與環保等重大命題。

正文
尾聲

守靈的人走過來，開始例行的安慰和攙扶，並指 點我按照既定 的程式為死者磕頭，燒紙，說一些訣別和表示哀痛的 話。我對此毫 無經驗，覺得自己拙笨而被動，仿佛在扮演一個既不 情願又不對路 的角色，但還是一一照著做了。我算不上孝子，因為 我廣為人知的 孝而不順，至少不屬於那種傳統意義上的孝子。我一 次又一次拂逆 父親的意願，現在，我覺得沒道理不在*後一次滿足 我父親。
除了我母親，家裡的親人都在。木樺子噼噼啪啪 爆燃著，火光 照著他們哀傷的臉，看上去那麼虛弱，那麼束手無策 。蘇葉站在那 兒躊躇不決，好像一個無人認同的異類。她大概被球 磨機似的吉普 車弄散了架子，臉色堅白，神情委頓，用哀憐的目光 打量著那個躺 著不動的老人。醫院建在居民區裡，或者說是空間的 無奈，被越來 越多的建築物所包圍，太平間周遭是一扇扇掛著各色 窗簾的窗戶。
生者和死者是如此切近，在深沉的春夜裡，活著的人 照常睡覺，照 常**，照常做那些白天無法實現的美夢。而我父親 就躺在咫尺之 外，不再參與任何人世的活動，靜靜地走向寂滅和永 恆。他過於平 凡，無論是史書還是口碑，都不會留下他的名字，他 隻能存活在兒 女們的心中。由於長眠而不再打鼾的父親將隨時從兒 女們的心中走 出來，拄著那根堅硬的能敲擊出清脆聲響的櫟木手杖 ，出現在任何 一個現實的時空裡。
我老弟荊末走過來說：“大哥，你總算回來了。
爸爸臨死的時候 什麼話都沒留下，隻是連聲呼喚著你的名字……”老 弟哭了，四個 妹妹也都哭了。擁有六個兒女的父親又一次享受到了 如歌的送行。
這時我發現，蘇葉終於流下淚來，女碩士站在那兒一 動不動，甚至 連眼睛都沒眨一下，兩串橘紅色的淚水從臉上蜿蜒而 下，像一群歡 快的蝌蚪遊進火光裡。無論生者還是死者，都不知道 她已經懷孕， 春寒時節厚重的衣服掩蓋著這樁本該大肆張揚的事情 。幫助操持喪 事的李金良走過來，為我和蘇葉戴上黑紗和白孝帶。
因為是長子長 媳，我們的孝帶就比別人的長些，繫在腰間很像扭秧 歌的彩綢。蘇 葉隻到這兒來過一次，這片黏滯而坎坷的土地養育了 一個作家，卻 無法引起她的向往，而且她始終不能把我筆下那麼美 好的文字和這 個窮困破敝的地方聯繫起來。她年輕而任性，渾身似 乎時時散發著 圖書館、雞尾酒會和夢幻香水的氣味，這氣味使她優 越而孤立，在 黑黑白白的披掛下顯得可憐兮兮，不倫不類，仿佛被 人拐賣了一樣。
她和我*小的妹妹同歲，年齡使大家彼此尷尬。等到 氣氛稍稍平靜 下來，她對那幾個小姑解釋說：“我們來晚了，沒有 辦法，我們趕不 上車！”大妹荊華摟摟她的肩膀，說：“你能回來， 這就夠了！”這話 裡帶有冰釋前嫌的成分，相當於一個句號。此前她們 曾想把她攔擋 在家族的大門之外，但是沒能成功。
悲痛的大潮過後，我終於進入了莊嚴而殘酷的現 實：我父親的 確是死了，而且無法復活，現在躺在那裡的隻不過是 一種與我父親 有關的物質，一種類似蟬蛻的軀殼。接下來的所有儀 式，都是為了 把這件多餘的物體從活人中清除掉。在省城，在那個 **的大劇院 裡，有一次我發現“太平門”的“門”字，不知被誰 用彩筆填了個 “日”，這個玩笑給了我深峻的哲理啟示：生死不過 是一牆之隔，所 有的活人無不紛至沓來，魚貫而去，——旋轉的地球 是一條沒有盡 頭的傳送帶，把各色人等統統送向同一個出口，從來 就沒有人能夠 幸免。現在我父親去了，將來我也要去，大家都要去 ，我會和慈祥 而執拗的父親在另一個世界相會，那是個沒有時空秩 序，沒有形體 概念，沒有諸多禁忌和條律的世界，我們將緊緊擁抱 ，永不分離。
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