《*後一個獵人（精）》是青年作家徐則臣的中短篇小說集之一，收入了作者從2004到2017年間創作的《花街》《夜歸》《浮世繪》等作品11篇，俱為作者廣受好評的作品。
徐則臣的創作從中短篇小說起步，經過認真的自我訓練和學習，縱覽全書，能看到隨著創作時間的變化，作者的寫作技巧也愈加純熟。徐則臣的作品擅長描寫變化萬千之世相，題材常在底層、邊緣人物身上。在這種寫實之中，他不吝用心洞察人性、靈魂，思索和追問人生意義，使作品得以升華。
本書所選都是以第三人稱創作，呈現人生百態。

《最後一個獵人（精）》是徐則臣的中短篇小說 集，收入徐則臣的小說十餘篇，主要是圍繞“花街” “大運河”而創作的故事。“花街”繫列是徐則臣小 說創作的一個重要維度，是徐則臣的“紙上故鄉”， 是徐則臣構建故事和人物的最早原點。《夜歌》《南 方和槍》等深受好評。

花街
*後一個獵人
鏡子與刀
刑具制造者
水邊書
夜歸
這些年我一直在路上
傘兵與賣油郎
逆時針
小城市
浮世繪

浮世繪 這樣喧鬧招搖的一群人我們已經習以為常，就是 個拍影視劇的現場，很多人圍著一臺機子轉圈，*多 人聽從某一個或者某幾個人的命令，在北京一條臨時 清空行人的胡同裡走來走去。區別在於，這時候正下 大雨，街道兩邊的四合院安靜下來。不是人工的，是 實實在在地從天上落下來的，導演覺得好，天時地利 人和**都來了，所有人都不能走，隨時準備加戲。
**明星演員坐在臨時撐起來的太陽傘的中心位置， 二郎腿翹起來不知道在罵誰，這我們也很熟悉。不熟 悉的可能是，看上去站在了傘下，其實隻溜了個邊兒 ，站不如不站，因為雨水正好從傘邊流進他的脖子裡 ，好像他站在這裡就是為了用衣服與身體之間的空隙 作為容器來接水的。擠不進去又不甘心從傘底下跑掉 的這個倒霉蛋，我們可能不熟悉。他的表情很復雜， 這個復雜很難看，五味雜陳，如果用在戲裡，一定必 是個天纔和**的料兒，但現在輪不到他上場，雨毫 無戲劇性，實實在在地從他的脖子往下，經過前胸、 後背、肩膀、腰、屁股、大腿、膝蓋、小腿，一直流 到鞋子裡。如果雨水的感覺比較完整，那它一定會知 道，經過的這是個年輕女人的身體，有的地方適時地 挺起來，有的地方恰當地凹進去，而且四肢修長，皮 膚細膩，手感甚好，他是個她。這個女人叫王綺瑤， 一年前從上海來。因為她比其他跑龍套的群眾演員身 份稍微高一點，纔有資格站在傘底下，踫巧被雨水看 見了細長的白脖子。
導演說，演什麼都要敬業，哪怕你沒有一句臺詞 。王綺瑤聊可安慰，她還可以偶爾張一張嘴，在這個 古裝戲裡，她作為被老爺冷落的三姨太的替補貼身丫 頭，平均每兩到三集有一句臺詞。比如**，如果這 一段拍得順當，接下來她就會在四合院的一個拐角處 慌慌張張地出現，渾身濕漉漉地撞見眼袋墜到鼻子兩 邊的老爺，說：“啊，老爺！”這時候片場一片驚呼 ，老爺突然摔了一跤，這是劇本裡沒有的動作。導演 以為是該明星在自由發揮，在監視器面前猶豫了幾秒 鐘，打算弄清楚這一跤的深義，老爺對著一群人發了 火，都瞎了啊，沒看見我摔了！導演纔叫停，抓著腦 袋對大伙兒說： “**就到這兒了，都回吧。” 王綺瑤濕了個透，卸完妝，換過衣服，打了個車 就往家跑，熬姜湯還來得及。打車很麻煩，隻要下一 點兒雨北京就亂，滿街都是驚慌失措的人。等車的時 候王綺瑤站在銀行樓底下避雨，感覺身體裡的雨水繼 續像蚯蚓一樣往腳上爬。記著，一定要放可樂，姜要 切成細絲，越細越好。她在超市門口下車，買了瓶可 樂出來時，雨停了。雨後的北京*顯髒，下得不** ，雨腥味裡夾雜了刺鼻的化學味。過天橋再走十分鐘 就到家。當然也可以打車，她在猶豫是不是再**一 把。一輛車停在她身邊。她扭頭先看見的是車標，寶 馬，傻不拉唧的一個圓圈，那藍色也傻，然後看見一