讓·艾什諾茲已經在法國的文學風景裡打上了自己深深的印記，這也許是因為他的作品比別人的作品向我們講述得*好、*有力。也因為他以某種方式占有我們的時代，用他的語言和思維習慣、生活方式、新的文化實踐和他自己的想像，用成為時代認知符號的戲擬精神和虛假的漫不經心。*後，還有在冒充微不足道的小事件上捕捉住意義的碎片的藝術。 在他的作品深處，任何相遇都是可能的：儒爾·凡爾納和讓-呂克·戈達爾，熱納·斯特勞斯和布萊希特，查理·帕克和讓-帕特裡克·芒謝特……小說在這變成了各種類型各個時代的各種美學實踐的令人開心的博物館，*終總是構建出某種意義。
本書為讓·艾什諾茲著的《熱羅姆·蘭東》。

熱羅姆·蘭東
附錄：讓·艾什諾茲，以文為酬
被占用的土地

在每個星期天和某些星期四，他們都到瓦萊米河 堤去，那是在馬賽大街和上帝大街那個方向，他們去 看西爾維·法布爾。她從高處注視著他們，向他們遞 出弗爾維勒的皮維爾香水瓶，她穿著十五米長的藍色 連衣裙微笑著。一個氣窗的框架把她髖部弄了個洞。
別處再沒有她的肖像了。
藝術家弗萊斯曾經把她畫在一幢大樓的側面，正 好在街道的拐角前。那樓房便顯得*窄長、*堅實了 ，比那些緊貼在這樓旁邊的發出噪聲的舊建築要好。
而那些舊建築被這塊土地的占用計劃嚇壞了。這樓房 缺少挑棚，門廊線腳完備，在門廊的右上門邊飾處刻 有建築雕刻家的名字（瓦格內）。藝術家弗萊斯曾領 著他的人手在這牆上畫下了西爾維·法布爾站著的全 身像。這堵牆豎在一小塊粗淺的綠地上，這是塊沒有 其他陪襯的小公園似的地方，它隻是構成了那個街角 。
由弗萊斯選點，在法布爾的催促下，西爾維同意 了安排。她並不喜歡這樣。那是保爾出世前三年的事 了，對於保爾，這牆隻是他生命的前一頁。看看你母 親吧，法布爾激動地說，眼前的情景使他心潮洶湧， 或熱淚盈眶。而他同樣會尋找事端，直截了當地反對 占用置有人像的這個地方，一經反饋，他的抱怨再次 被激發起來——當就要引起人圍觀的時候，保爾趕緊 讓父親克制住了。
後來，甚至為了不談及這些，保爾與法布爾相應 地分開了，保爾不定期去看他母親，每個月兩到三次 ，且不算順路經過那兒的次數。從一個遠遠可望見西 爾維·法布爾的船艙望去，人們正開始拆除瓦格內大 樓附近的陳舊肮髒的東西，他差點要喊他父親了。這 樓房孤零零地立在那裡，就像運河邊的燈塔。那重新 粉刷過的藍色連衣裙表面通過對比的效果，產生一種 銅綠色和一些意想不到的色調變化。這是一件袒胸露 肩的漂亮連衣裙，是一位真正的母親。人們用一座完 全砌白色方石的、有彎曲小陽臺的充滿活力的樓房來 代替那舊的東西。瓦格內的另一側幸好被西爾維腳下 作為補充的草地那綠色空間的永恆所保護。
人們的疏忽或刻意，使這塊空間日趨衰落。由於 有布滿泥土的褐色廢物，綠色的東西變得越來越少， 而廢鐵從泥土中凸起，形成危險的尖脊，就像痙攣者 的手指似的伸向住戶。住戶發自內心地對這種情況表 示十分不滿。他受到了傷害，拒*接受這塊已從葉綠 素世界抹去的空間，不再讓他的後代到這兒來，也不 再帶寵物來這兒排洩糞便。**，他發現這裡被柵欄 攔住了，他用四十歲人冷冷的目光贊成了這種隔離， 而沒有質疑這種舉動：他的心是冷淡的，他的意識是 自我的。
這個柵欄到時將自動失效：張貼廣告和自相矛盾 的啟事的**支架，很快就受磨損垮掉了，這兒又變 得無拘無束。狗安心了，又跑來在已滿是墨水和膠水 的木板上撒尿。木板很快便毀壞了：散開了，從這些