埃德加·愛倫·坡，1809—1849，美國詩人、小說家。**的偵探推理小說鼻祖，同時又是科幻小說先驅、恐怖小說大師、短篇哥特小說**和像征主義先驅。
愛倫·坡的作品獨樹一幟，色彩瑰麗唯美，帶有一種奇特、陰暗而怪異的氣氛。“深思熟慮、苦心經營”，力求在故事中制造驚險、恐怖和強烈的情感刺激效果。
這個小說選本《催眠啟示錄(愛倫·坡中短篇小說選)》，既有偵探類，也有恐怖類、神奇類、心理類、像征類等，能夠大致囊括他的總體風格。

愛倫·坡關於小說創作的著名理論是“效果論”，即力圖在作品中先 確立某種效果，具體的創作和思考要圍繞這種預期的效果。 這個小說選本《催眠啟示錄(愛倫·坡中短篇小說選)》，既有偵探類 ，也有恐怖類、神奇類、心理類、像征類等，能夠大致囊括他的總體風格 。 《催眠啟示錄(愛倫·坡中短篇小說選)》收錄了《威廉·維爾遜》、 《被藏起來的心髒》等文章。

眼鏡
黑貓
催眠啟示錄
鐘樓魔影
威廉·維爾遜
瓶中手稿
大旋渦底餘生記
同木乃伊的對話
紅魔假面舞會
失竊的信
被藏起來的心髒
殺人兇手
愛倫·坡大事年表

“一見鐘情”的觀點在多年前被**為可笑，但多數人都相信它是存 在的，感性者如是，理性者亦然。隨著電磁學的不斷深人發展，證明這種 情感存在的例子越來越多。就像心電感應一樣，人類*原始的、*無法抗 拒的兩情相悅，其實是一種磁場效應。也就是說，當你**眼看到某個人 ，就產生了莫名的好感，這種心理上持續不斷的愉悅，可以用感情磁場來 說明。下面我要講的故事就是由一見鐘情引起的。
我的故事要從我年輕時說起，那時我還不到二十二周歲，可以說是正 當年。我當時用的姓是辛普遜，叫這個姓的人很多。我為什麼說“當時用 的”呢？這要從我的一個遠方親戚說起，他叫阿道弗斯·辛普遜：他去世 後留給我一大筆遺產，但我要繼承的話，就必須隨他的姓。所以我被法律 承認的姓是辛普遜，別人也是這麼叫我的。但那隻是姓不是名，我的名字 叫拿破侖·波拿巴，即我的**教名、第二教名，這樣說*準確些。
對於我從父親那裡繼承來的佛瓦薩特這個姓，我是深感自豪的，因為 傳世佳作《歷代志》的作者就是這個姓，如果查查族譜的話，我說不準還 是他的後人呢。我其實並不想接受辛普遜這個姓。說到姓氏，我很願意提 一下我的祖輩們，他們姓氏的發音驚人的相似。我的祖籍在巴黎，佛瓦薩 特先生是我的父親，科娃薩特女士——一個姓科娃薩特的銀行家的大女兒 ，是我的母親，她十五歲就是佛瓦薩特太太了。這位銀行家的妻子是一位 叫做維克多·沃瓦薩特的女士——也是家裡的長女，十六歲時出嫁的。巧 合的是，這位沃瓦薩特先生的妻子叫做莫娃薩特——她是沃瓦薩特家的童 養媳，和她丈夫的名字發音幾乎相同。她的母親莫娃薩特夫人，出嫁時也 隻有十四歲。早婚在當時的法國並不罕見，反而很流行。奇怪的是這些莫 娃薩特、沃瓦薩特、科娃薩特和佛瓦薩特是一脈相承下來的。所以，把法 定姓名改為辛普遜，為的是接受那筆有“附加條件”的遺產，我從內心還 是不願意接受的。
名字的問題讓我很煩惱，可我的相貌卻讓我充滿自信。人們說的貌比 潘安，我雖說還到不了這種程度，但與他也是難分伯仲。我的身體發育正 常，沒有任何缺陷。我有五英尺十一英寸的身高，五官端正，黑色的頭發 自然卷曲，就連鼻子我也很滿意。**的缺點就是眼睛近視，但並不變形 ，從遠處看沒有任何毛病。如果不是視力太差了，我灰色的大眼睛也不會 讓我這樣煩惱的。但我是不會選擇戴眼鏡的，我可不想我一表人纔的臉被 眼鏡破了相。我認為，帶上眼鏡，人臉上的活力就被**封殺了——即使 到不了死氣沉沉的程度，也會讓人覺得死板得像老學究。我堅持認為，眼 鏡對相貌的破壞可以到無以復加的地步。還有一種單片眼鏡，看見它我就 會想起虛情假意之人和不學無術之輩。直到現在，我都沒帶過眼鏡，雖然 看不清東西很別扭。其實，這個問題與我相貌非凡的外表、開朗健談的性 格、不拖泥帶水的做事原則以及富有青春活力的生命氣息相比，隻是細枝 末節的小問題而已。其實，我的這些性格，都與我長久以來對女性的愛慕 有關。
言歸正傳，我的故事發生在去年鼕天，我和朋友——特裡波特先生去P 劇院看一場歌劇，歌劇是夜場演出，我們來時裡面已經人山人海了，這要 得益於演出前期的宣傳工作。我們雖然定了包房，但是要從這麼多人中問 擠過去，還是要費一些周折的，所以我們隻好用胳膊開道，擠了進來。我 來陪我的朋友看歌劇，隻是玩玩，我不像他“視音樂為生命”，他可以兩 個小時目不轉睛地盯著舞臺。我卻是目不轉睛地盯著觀眾，挨個研究，並 以此為樂，來看歌劇的人一定不是俗人。研究得差不多了，我正要把目光 移到舞臺上時，一個美麗的倩影深深地吸引了我，那是一個我剛纔沒注意 的私人包房，但現在我再也不願意把視線挪開。
那個身影讓我如沐春風，我永遠忘不了那種感覺，我願意就這樣凝視 一千年。她坐在那裡，像照水的嬌花一樣安靜，她的身影沒有任何一個女 性可比。我雖然看不到她的臉，她的包房雖然離我們很遠，她的頭雖然側 向舞臺，可是她身體散發出的光輝，足以令我窒息，我甚至要用造物的奇 跡來形容。可是，就是“造物的奇跡”也無法概括出她的美麗，形容她身 材勻稱的詞語，造物者還沒有發明呢。
我痴迷於女性高貴的氣質，以及淑女在安靜時散發的典雅氣息。但我 眼前的這位美人，是我窮盡自己的想像力，都無法企及的女神的化身，她 可以說是“隻在理想中存在”。由於包房遮擋了視線，我無法看到她的臉 ，但並不妨礙我觀察她的身影。她不高也不矮，身材*是萬裡挑一，豐滿 的程度讓人無法錯開眼睛，她的神態高雅端莊，但她的氣質並不是靠化妝 和華麗的衣服來維持的，這點與那些所謂的真貴婦們有些不同。她的頭發 盤在後腦，挽成的發髻，連古希臘的普緒喀都會自嘆不如。阿普列烏斯所 說的“清風織就”，用來形容她頭上的帽子，一點也不過分。它精細的做 工和薄如蟬翼的材料，都是為凸顯頭部的美而存在的。她衣著考究，外衣 采用的是當時流行的款式，袖口隻到肘部，露出裡面如蠶絲般輕薄的襯衣 。襯衣的袖口一直延伸到手背，如削蔥根般的玉指露在外面，讓人一眼就 看到了那枚價值連城的鑽戒。她微微露出的一截手腕，如蓮藕般細膩光潔 ，再配上一隻用羽狀珠寶裝飾的手鐲，簡直渾然天成。主人不俗的身世和 高貴的品位，被這些衣飾很好地詮釋了出來。
我當時的表情一定夠得上獃若木雞了，因為半個小時過去了，我依然 沒有將眼睛移開那個身影。我以前也見到不少美麗的女孩子，她們在不經 意間也會有驚艷的瞬間呈現，可是即使是這樣，使我像**這樣失態的還 沒有過，因為這次和以往**不同。現在我纔知道“一見鐘情”確實存在 ，那些歌唱一見鐘情的歌曲也不是空穴來風的。我眼前的這位佳人，身上 似乎有某種磁場，干擾了我的思維，讓我無法思考；吸引著我的情感，讓 我的視線在她身上不能移動分毫。這種讓人靈魂出竅的力量，簡直匪夷所 思。我雖然沒有看她的臉龐，可是我確信我已經深深地愛上了她，並且幾 近瘋狂。我雖然還不知道她的長相，但我已無法控制我澎湃的愛意，即使 她的長相平平，我的愛也絲毫不會減少。於千萬人中，邂逅屬於自己的那 個人，真的讓人感覺受寵若驚。可見真愛是存在的，它隻是受了時空的限 制，不容易出現而已。
上帝似乎很眷顧我，正當我想一睹佳人芳容時，一小陣觀眾制造的混 亂幫了我。她扭頭看發生了什麼事時，我看到的了她美麗的側臉，雖然隻 有一小部分，但依然美極了。可她臉上的表情讓我感覺有些不對勁，讓我 剛剛炙熱的感情，稍稍地冷靜了一些，她臉上的神態有種說不出的嚴肅， 仿佛聖母瑪利亞般神聖不可侵犯。這多少讓我有些失望，我的意思是，讓 我變得*加理性；雖然是這樣，但我的內心依然有**在澎湃，但它們變 得稍稍受控制了而已。可我很快發現，讓我的感情變得平靜的原因，不僅 僅是因為她表情的不可侵犯。我能感覺到她的表情中有某種說不清的東西 ，這雖然讓我*增加了對她的興趣，但又很為她擔心。如果我不是一個老 成持重的人的話，以我當時的心理狀態，我會立刻走過去和她搭訕。可她 並不是一個人來看歌劇的，她的身邊還有一位男士和一位與她同樣美麗， 但要年輕些的女士陪著。我隻好打消了這種不明智的想法。
為了能把自己介紹給那位女士，至少也要把她的長相看得*清楚一些 ，我想了一切可以想到的方法。我想挪到別的地方，換個角度觀察，可是 劇場裡太擠了，根本就沒有下腳的地方。我甚至想到了用望遠鏡，雖然劇 場裡有明文規定，望遠鏡是**禁止的。即使有，也不讓用，*別說我沒 有了，可是現在我也管不了那麼多了，我還沒有到*路上。坐在我旁邊的 同伴是*後的希望了。
“特裡波特，”我說，“我眼睛有些近視，看不清舞臺，你有望遠鏡 嗎？有就借給我吧。” “你這是緣木求魚啊，我怎麼會有望遠鏡啊，沒有！”他不錯眼珠地 盯著舞臺說。P3-10