小仲馬的《茶花女》為我們塑造了一些生動、鮮明的藝術形像，而其中*突出、*令人難忘的自然是女主人公茶花女瑪格麗特。讀者們切莫把瑪格麗特和阿爾豐西娜·普萊西小姐混為一談，阿爾豐西娜的身世固然值得同情，但她的的確確是個墮落的女人，用小仲馬的話來說，她“既是一個純潔無瑕的貞女，又是一個徹頭徹尾的娼婦”。但瑪格麗特卻不同，她美麗、聰明而又善良。雖然淪落風塵，但依舊保持著一顆純潔、高尚的心靈。她充滿熱情和希望地去追求真正的愛情生活，而當這種希望破滅之後，又甘願自我犧牲去成全他人。這一切都使這位為人們所不齒的**女子的形像閃爍著一種聖潔的光輝，以至於人們一提起“茶花女”這三個字的時候，首先想到的不是什麼下賤的妓女，而是一位美麗、可愛而又值得同情的女眭。古今中外的文學名著為人們留下了許許多多不朽的藝術形像，而瑪格麗特則**可以躋身其間而毫無愧色。

《茶花女》以作者自述的口吻開始。在名妓瑪格麗特的遺物拍賣會上 ，小仲馬買到一本簽有阿爾芒名字的小說。幾天後，阿爾芒找來，欲以重 金購回此書，小仲馬慨然相贈。阿爾芒便向他訴說了自己和瑪格麗特，即 茶花女，赤誠相愛的動人故事。《茶花女》言流暢，給人以真切、自然之 感。該書還被改編成戲劇和歌劇，長演不衰。

這一章所描寫的那些細節，有些是我以後纔得知的，但是 我按順序把它們寫在這裡，免得等故事本身開始以後又得回過 頭來補敘一番。
每逢有戲劇的首場演出，瑪格麗特可說是場場必到，每個 晚上她不是在劇院裡就是在舞會上度過。每當新的劇本上演， 在劇院裡準能見到她。她總是坐在樓下包廂裡，包廂的前檔上 放著三樣她從不離身的東西：一副望遠鏡、一袋糖果和一束茶 花。
一個月之中，有二十五天這茶花是白色的，有五天是紅色 的。沒有人清楚調換茶花顏色的原因。我指出此事，盡管連我 也無法解釋。不過，在她*常去的劇院裡，那些老觀眾和她的 朋友們也早就留意到這件事了。除了茶花，人們從未見到瑪格 麗特帶過別的花。因此在巴爾戎太太花店那裡，人們總是把她 叫做茶花女，於是這個外號就給傳開來了。
此外，像所有生活在巴黎的某一個圈子裡的人一樣，我也 知道瑪格麗特曾經做過社會上一些*時髦的年輕人的情婦，她 對此事毫不掩飾，而那些年輕人也以此為榮，這說明他們彼此 都感到滿意。然而，她從療養地巴雷爾旅行歸來後，據說有三 年左右她隻跟一位外國老公爵住在一起了。這位公爵極其富 有，他想方設法要她盡量擺脫她以往的生活，看來此事她也很 樂意接受。
關於這件事別人是這樣講給我聽的。1842年的春天，瑪 格麗特身體很不好，醫生囑咐她進行礦泉治療，於是她就去了 巴雷爾。在進行礦泉治療的病人當中，就有那位公爵的女兒， 她不但害的病跟瑪格麗特的一樣，而她們兩人的長相也一模一 樣，別人甚至會把她們當做姐妹倆。隻是公爵小姐的肺病已經 到了末期，瑪格麗特來後沒有多少天，她就與世長辭了。
公爵不忍心離開這塊埋葬了他一部分心靈的土地，在女兒 去世後仍留在巴雷爾。**早晨，他在一條林陰道的拐角處突 然見到了瑪格麗特。他仿佛看到了他女兒的影子，於是向她走 過去緊握她的雙手，眼淚簌簌地擁抱她，也不問她是誰，就哀 求允許在她身上傾注對他死去的女兒的一片疼愛之情。瑪格麗 特當時僅和她的女僕待在巴雷爾，而且她一點也不擔心會招惹 什麼是非，所以便欣然同意了公爵的請求。一些認識她的人不 湊巧也在巴雷爾，他們便特意把戈蒂耶小姐的真實身份告訴了 公爵。這對老人是一個沉重的打擊，因為這樣一來她跟他女兒 就再也不相像了，但是為時已晚。這年輕姑娘已成為他心靈上 的需要，成為他賴以活下去的惟一借口，惟一的托辭。他絲毫 不責備她，他確實也沒權利這樣做，但是他問她是不是覺得還 有可能改變她的生活，作為補償她可以得到她所想要的一切。
她同意了。
應該說明一下，這個時候瑪格麗特病得十分厲害。在天性 多愁善感的瑪格麗特看來，她以往的生活仿佛就是她患病的一 個主要原因。而一種迷信的想法又使她希望能用悔悟和皈依來 換取天主恢復她的健康和美麗。夏去秋來，礦泉、睡眠、長距 離的漫步和漫步後自然而然產生了疲勞使她的健康幾乎**恢 復了。公爵陪伴瑪格麗特回到巴黎，他如同在巴雷爾時一樣， 仍舊不斷地來探望她。
這種關繫，沒有人清楚它的真正緣由，也沒有人清楚它的 真正動機，所以在巴黎引起了極大的轟動，因為已經以豪富著 稱的公爵，現在*以揮金如土而名噪一時了。P12-13