岡察洛夫編著的《奧勃洛莫夫（全譯本）》塑造
了一個正直、善良、溫柔，卻慵懶懈怠、耽於幻想、
無所作為、因循守舊的人物形像。地主知識分子奧勃
洛莫夫養尊處優，視勞動與公職為不堪忍受的重負。
盡管他設想了龐大的行動計劃，卻無力完成任何事情
，最後隻能躺在沙發上混日子，成為一個徹頭徹尾的
懶漢和廢物。小說細膩地描寫了他精神上的死亡過程
，表達了農奴制改革前夕社會強烈的反農奴制情緒和
要求變革的願望。奧勃洛莫夫是農奴制崩潰的產物，
他的性格是死氣沉沉的莊園生活對其生活精神影響的
必然結果。他的形像標志著俄國19世紀“多餘人”蛻
化的極限，是一個沒落地主的典型，這也是小說的最
成功之處。標志19世紀俄羅斯文學“多餘人”形像的
終結。

**部
第二部
第三部
第四部

第一章 戈羅霍夫大街上住的人口真抵得上一個小**； 沿街幾幢大高樓裡，每一幢都密密匝匝地塞滿了人， 其數量*不亞於一座小縣城。伊利亞·伊利奇·奧勃 洛莫夫就住在這樣擁擠的一幢樓房裡。這天清晨，他 在自己房間裡的床上醒過來了。
這人三十歲出頭，身材不高不低正中等，一眼看 去，即知他是個平和的人，但你卻不可能讀出他的心 思，也不可能知曉他的愛好。他的表情平靜得如靜止 的水面，隻有那滿池碎萍提示著微風曾經來過；這思 想的微風從他深灰色的眼睛裡一閃而逝，然後停憩在 他那兩瓣微張的唇上，又隱身於額頭的皺紋裡，終於 再也沒有出現，隻是似乎從內部吹到了他身體的每個 角落，之後又滲出了睡衣的每一條褶皺。
偶爾，他的眼睛會暫時失去光彩，那是因為那一 刻他的臉上掛出了“懈怠”或“空虛”的招牌。但是 ，這種懈怠或空虛都隻是轉瞬即逝，並不能取代那似 乎已成為他面孔一部分的表情——平和；而且，不能 取代的不僅是表情，還有他平和的心態，他的心態已 清清楚楚地寫在了他的眼神裡、笑容裡、每一點頭每 一舉手投足裡。如果你是一個容易輕信表面印像的人 ，那麼你和奧勃洛莫夫見上一面就會得出這樣的評價 ：“他應該是個很親切溫和的人吧，多麼忠厚的樣子 ！”而如果你的眼光有足夠的洞察力，那麼你在仔細 研究過他的面孔之後會抿著嘴角思索著走開。
他還不到發福的年紀，但從他的膚色來看，他已 經發福了，這也許是因為他不愛運動或不愛呼吸戶外 清新空氣，或是因為二者兼而有之，反正他的臉色不 能說是紅潤，也不是黝黑，說它白皙*不夠，你很難 確切地說是什麼顏色。總之，他脖頸、小胖手以及軟 軟的肩膀的膚色過於蒼白了，將他男子漢的味道削減 了好多。
即使你有辦法嚇著他，他也不會失掉那種從容平 和的風範，一舉一動仍然不慌不忙。當心底的憂慮浮 現到臉面上來，他的目光就一時間失去了光彩，額頭 會現出一條條細密的紋路，而神色則成了迷惑不解、 惶恐不安、萎靡不振的混合物。但這種迷惘往往不會 深入到他的內心深處，而是以一聲嘆息告終，隱匿在 無所謂的、朦朦矓矓的思想裡。
奧勃洛莫夫似乎就是以這種平和的相貌和不夠陽 剛的身子來選擇家居衣服的，看上去**協調。他身 上穿一件特別肥大的袍子，波斯布的質地，基本談不 上什麼款式，也無任何類似流蘇或天鵝絨滾邊的裝飾 ，直筒筒地下來，他的身子在裡面隻占了一半的容積 ，另一半，是呼扇呼扇的空氣或風，這是一件充滿東 方情調的衣服，讓人絲毫聯想不到歐洲。這件袍子顯 然已有些年頭了，有些地方的色澤已褪去了不少，但 它仍結實，仍濃濃地向人展示著東方的味道。
對於奧勃洛莫夫來說，這件東方大袍是再合適不 過的東西，柔軟、舒適，穿上它沒有一點兒一般衣物 所給人的束縛感，你可以隨意行動，而它則忠實地伏 在你身上，舒卷由你。
奧勃洛莫夫生性喜愛自由，因此他在家時，從來 不願用領帶扎住喉嚨，也不願讓西服背心限制自己的 舉動。就連他穿的便鞋都是大好幾碼的，既松軟又肥 大。每當他從床上垂下腳來，根本不用往下看，一雙 腳就如同長了眼睛一般，準會立刻覓到便鞋的入口。
如果不是睡覺的時間，躺在床上一般有這幾種解 釋：要麼是病人需要休養，要麼是困了的人需要多睡 一會兒，或者是一個人偶然需要休息一下，或者是懶 漢度日的方式，但奧勃洛莫夫與他們都不同。就像站 或坐一樣，躺著隻不過是他的正常姿態而已。隻要他 不出門（他差不多每天都不出門），他就總是躺著， 而且總是躺在這間臥室、書房、客廳三合一的屋子裡 。其實他還有三個另外的房間，但他幾乎不去，除非 早晨傭人來打掃他的“三合一”時。傭人並不是每天 早晨都來打掃，他也就不是每天都離開這個房間。那 三間屋子隻好整天掛著窗簾，用布蒙起家具，如同塵 封多年一般。
一眼看去，奧勃洛莫夫的“三合一”房間擺設得 還挺人眼。一張紅木制的寫字臺，兩張錦緞花面的長 沙發，精致的繡屏上是一些地球上不存在的鳥類和果 實，還有地毯、絲綢窗簾、油畫、青銅制品、瓷器， 和其他許多漂亮的小東西。
但是，這房間卻經不起一個老練又高雅的人的目 光掃描，它在這種精明人眼中隻不過是一個極力矯飾 的花架子而已，一切的目的都隻為了體面。奧勃洛莫 夫當初設計擺設時，心中也隻有體面二字。其實，這 些紅木做的桌椅過於蠢笨，書架也一搖三晃，考究的 人們對此類物件是不屑一顧的。長沙發中的一個，那 靠背已深陷下去，木頭接合處的膠漆有些已斑駁脫落 了。
其他那些油畫、花瓶、小東西的情形也大抵是這 樣。
不管外人評說什麼，房主人兀自巋然不為所動， 他冷冷的眼神像是在問：“這是誰給我布置的房間？ ”也許是因為他對自己的東西毫不在意，也許是因為 他對傭人扎哈爾*不在意，仔細看看這個房間，真是 糟糕得使人不堪人目。
牆上的畫框周圍灰蒙蒙的，盤根錯節縱橫交錯， 定睛一看，是沾滿灰塵的蜘蛛網，倒像是增添了一種 圖飾。鏡子因積了厚厚灰土早已不能映出人影，卻可 以拿來用作記事牌。地毯上髒兮兮的痕跡東一塊西一 塊。沙發上胡亂扔了一條毛巾。桌子上撒些他喫早飯 時留下的面包渣，還放著他晚飯後忘記收起的盤子， 裡面擺著鹽壇子和早已風干了的光骨頭。P1－3