明清小說戲曲的插圖作為中國木刻版畫的一部分，不僅有著版畫藝術的特征，還是文學與繪畫之間的橋梁。由喬光輝著的《明清小說戲曲插圖研究(精)/東南學術文庫》研究明清小說戲曲的插圖形式，探討明清小說戲曲插圖與文學文本的關繫，嘗試開拓小說研究與美術史研究的新領域。

由喬光輝著的《明清小說戲曲插圖研究(精)/東 南學術文庫》以明清小說戲曲的插圖為研究對像，試 圖將美術、文學與文化打通，以圖證史，尋求古典文 學與美術史研究的新視角，由探討明清小說戲曲插圖 與文學文本的關繫，嘗試開拓小說戲曲研究與美術史 研究的新領域。本成果共六章包括三大板塊：理論篇 、地域篇、個案篇，第一章對既有理論與方法進行梳 理與反思，尋求文學插圖學研究的理論支撐；第二至 六章提供了諸多具體的研究案例，無論是否成功，皆 可作為後來研究之借鋻；附錄對古典小說戲曲的插圖 本進行了詳盡地統計，提供了豐富的明清小說戲曲插 圖本文獻資料。 書稿屬於較早從事小說戲曲插圖研究的成果，屬 於交叉學科，諸多問題均為首次提出。如第一章借鋻 古典形神論與互文性理論研究插圖，提出化時間敘事 為空間敘事的四種模式。第二章研討金陵地域書坊插 圖特征以及對師儉堂《六合同春》的具體解讀，均為 學界鮮有涉及。第三章考察建陽地域戲曲插圖特征以 及建陽地域插圖風格“合流”時間、標志、內容、原 因等，也進一步澄清學界既往的認識。第四章世德堂 本《西遊記》插圖的文本接受以及建本《西遊記》的 藝術表達，第五章建本《水滸傳》插圖的文本接受、 陳洪綬《水滸葉子》對於文本的意義增殖、插圖與文 本主題以及杜堇繪本《水滸人物全圖》、《水滸傳》 鐘評本之“無知子”等論述，均有作者自己的發現與 體悟。第六章對“剪燈二種”插圖本以及《鏡花緣》 插圖的剖析，也占據了學術研究的最前沿。 書稿信息量大，涉及面廣，從文獻考釋到插圖解 讀、從理論方法到案例研究，均體現了作者試圖開闢 文學插圖研究新領域的學術精神。

緒論
一、選題的意義與研究趨勢
二、明清小說戲曲插圖學之構建
三、可能存在的創新與不足
第一章 圖像與文字敘事的對立與互補
第一節 圖像與文字的共性與差異
第二節 插圖敘事與文字敘事之比較
第三節 由敦煌“變文”“變相”看圖像與文字敘事功能的轉化
第二章 金陵地域插圖與小說戲曲傳播
第一節 明代金陵地域插圖之形成
第二節 明三山街“繡谷”與萬歷金陵戲曲小說的圖像傳播
第三節 師儉堂的戲曲插圖與文本增殖
第三章 明代建陽木刻插圖與小說戲曲傳播
第一節 建陽書坊中的“餘像鬥現像”
第二節 建本插圖與戲曲傳播
第三節 論建陽木刻插圖與其他流派的“合流”現像
第四章 插圖之於小說戲曲之傳播一一以《西遊記》為例
第一節 明清《西遊記》插圖本及其演進規律
第二節 金陵世德堂插圖與《西遊記》接受
第三節 建本《西遊記》的插圖解讀
第五章 《水滸傳》插圖本與文本傳播
第一節 《水滸傳》插圖本的地域特征與演進規律
第二節 強化與增補：徽、杭插圖之於文本的接受
第三節 像征與變形：建本插圖之於文本的接受
第四節 插圖與《水滸傳》的主題、人物及其他
第五節 清代《水滸傳》繡像圖贊的解讀
第六章 其他插圖本與文本傳播
第一節 “剪燈二種”之插圖與文本傳播
第二節 論廣東芥子園《鏡花緣》插圖的文本接受
附錄一 《古本小說集成》所收插圖本
附錄二 《古本戲曲叢刊》插圖本
附錄三 《善本戲曲叢刊》插圖本統計
附錄四 《不登大雅文庫珍本戲曲叢刊》所收插圖本
附錄五 主要征引書目
附錄六 重點詞語人名索引
附錄七 近年發表相關論文
後記 邊緣的快樂