格裡耶編著的《格拉迪瓦在叫您》內容介紹：馬拉喀什，古伊斯蘭教徒區由小路和死胡同所組成的莫測的迷宮中，一個東方學家瘋狂愛上了一個年輕而美麗的女奴的幽靈，傳說從前她在**情境中被殺害……《格拉迪瓦在叫您》是作者在寫了《反復》之後相當長的中斷期裡匆忙起草的。

對格裡耶編著的《格拉迪瓦在叫您》的此番記述，不是一部小說，也 還沒有成為電影作品。這是一個電影計劃，《格拉迪瓦在叫您》是作者在 寫了《反復》之後相當長的中斷期裡匆忙起草的（出於作者為了“對話連 慣性”而嚴守描述性目的的習慣）。這部電影的長度，如果不推翻一個復 雜而明晰的敘述結構是難以縮短的，它可能超出影廳對於作者電影所能容 忍的限度。另一方面，它的成本肯定要比同行對拍攝此類電影的謹慎估計 更高。

生成房間：一個赤裸裸的大房間，幾乎沒 有家具，阿特拉斯風格的原始圍牆裡的城堡， 靠近馬拉喀什。朝不同方向有狹小的開口，被 木窗關住，可能是安德魯斯風格的。其中一面 牆壁，連*小的窗也沒有，被刷成純白色，作 為播放幻燈片的銀幕。
一個四十來歲的歐洲人在一個尺寸很大的 矮桌上工作，桌上擺放著資料（繪畫的復制 品，書，各種手稿）。這個男人，我們叫他約 翰，坐在一個皮制軟墊上。整體給人的感覺是 十分古樸的舒適。但是有電，投影機也相當先 進，盡管銀幕簡陋但是播出的圖像鮮明。外 面，天開始黑下來。
工作中的約翰被一盞光線強烈的臺燈照 亮，光的方向**明確，照在手臂處。他在查 閱一些紙張，接著又動手寫起來，手寫，用一 支傳統的自來水筆，很可能是有毛病的筆，因 為他在墨水瓶裡蘸了好幾次。我們聽到，從外 面傳來孩子們玩耍時的喊叫聲，但不是很近， 然後是穆安津召喚晚禱的聲音，其他的聲音組 成一種阿拉伯式的嘈雜，平靜而日常。
約翰停下寫作思考了一會。他按下一個操 控盒的按鈕同時熄滅了臺燈點亮了銀幕，銀幕 上以相當快的節奏掠過阿拉伯騎兵、馬、摩洛 哥風景等圖像。所有圖像都是上個世紀的速寫 和油畫，其中尤其明顯的是德拉克洛瓦比較著 名的畫。有一些畫面似乎*吸引約翰的注意， 他顯然常看這種材料，這無疑是他正在起草的 文章的主題。
這時候從外面傳來了一個比其他聲音都* 清晰、*近的聲音：小街石板路上的馬蹄聲， 仿佛正好在約翰的房子前停了下來。約翰豎起 耳朵聽，聽到兩個女人的聲音在簡單對話，用 阿拉伯語。他關掉投影機走到窗邊，他覺得這 些打擾他的聲音是從這裡傳來的。他俯下身， 發現一個金發的女騎士，他看不見她的臉，她 轉了半圈延小街走下去。她穿著夢幻般的服 裝，隱約的摩洛哥風格，明顯是個歐洲女人。
觀眾會想到這個年輕女人可能是蕾拉，隨後想 到格拉迪瓦。
約翰回到桌前重新打開投影機。新的畫面 是前面的延續，但是現在摻進了馬匹和越來越 多的以女性形像出現的騎士，好像她們感應到 了坐騎上的蕾拉在幽暗小街上的出現（街道 在昏暗不明的路燈下，路燈在市政府前，或在 約翰住的大型建築物的大門口）。這些素描和 油畫甚至漸漸有了**的味道，於是，約翰的 目光*久地停留其上。這種效果在復制品德拉 克洛瓦的《薩爾達尼撥之死》局部或整體的 出現時達到高潮。
這時候響起冒失的敲門聲。約翰立刻關掉 投影機，又點亮了臺燈。他說“進來”，裝作 正在寫字。門打開，一個年輕的摩洛哥女傭站 在門口，手裡拿著一個跟用來放映幻燈片的盒 子同樣大小的包裹，她遞向約翰什麼都沒說。
這是個漂亮的女孩，有著美麗的黑眼睛，但是 她板著的臉上毫無表情，如果這不是一種敵 意，或是仇恨，怎麼說也是一種蔑視。約翰用 有人打攪了他工作似的語氣說： “什麼事？” “有一個您的包裹，先生。” “是什麼？” “我不知道，先生。” 好像她沒有權利跨過房間的門檻似的，約 翰站起來從女僕的手裡拿過包裹。我們叫這個 女僕貝爾奇斯。她立即關上門離開了。
約翰審視著包裹。顯然這不是他意料之中 的東西。他決定拆開包裹：千真萬確，是一盒 幻燈片。約翰隨意看了一張，把它從文件盒裡 拿出來放在燈光下。他顯然被吸引了，把盒子 裝到機器上。P7-10