小說的日本，真實的日本——小說家鄭辰旅居日本，就地取材，用浸透油彩味道的文字，刻寫霓虹社會的荒誕與真實。 “當我們日本人道歉的時候，不見得清楚自己做錯了什麼，那隻是一種從小被培養出的警覺，一旦察覺到周圍的氣氛需要道歉，就立刻道歉。” 賺辛苦錢入籍、倒賣房產藝術品？那些移居日本的中國人過得怎樣？——對書中人物來說，“生活在別處”不是什麼浪漫的幻想：有的賺辛苦錢入籍，有的汲汲於房屋買賣、藝術品交易，和日本人明裡暗裡較勁……這是他們的籌碼，是“成為”日本人的必經之路。 “在這裡住多久，我也現在這樣，不信就走著瞧！” 看似“為了藝術”，卻在關乎尊嚴的博弈裡受挫——全書圍繞一尊“求而不得”的武士塑像，中國藏家日本畫廊主小跟班秘書……皆卷入其中。這不僅是一場以藝術之名的較量，*是賭上尊嚴賭上一切的“肉搏”。 “兩年來他從未在日本遇到如此令人難堪的時刻……事情必然會繼續下去，朝不可知的方向發展……”

玉森畫廊的石井先生每月都要接待好幾批來自中國的遊客，全因畫廊代理了一位聲名在外的藝術家——擅長制作日本武士塑像的野口。這次找上門來的中國人楊哲，看著邋遢，穿得像東電工人，長得也像。不會是那種花幾百萬日元買藝術品的人吧？ 石井告訴楊哲：近期他們會在東京藝博會（Art Fair Tokyo）上出售野口的作品。預約出席的買家很多，屆時遵循先到先得原則。 為收下武士塑像，楊哲和秘書小金算是卯足了勁：他們申領了藝博會的貴賓券，事先考察了玉森畫廊在展廳的位置，順利成為本屆藝博會第一、第二名入場的客人。 石井先生卻“出爾反爾”，一口否決了先到先得原則，讓楊哲和其他買家猜拳，勝者方可拿下塑像。輸掉猜拳的楊哲對此耿耿於懷，決定伸張自己的權益。在與“假想敵”石井鬥智鬥勇的過程中，楊哲發現了日本人、日本社會的罕見面孔……

鄭辰（@老鄭愛喫棗兒），80年代出生於北京，青年藝術家，小說家，現旅居日本。 著有《羅摩橋》、《三個胡安在海邊》等。

玉森畫廊的石井先生每月都要接待好幾批來自中國的遊客，全因畫廊代理了一位聲名在外的藝術家——擅長制作日本武士塑像的野口。這次找上門來的中國人楊哲，看著邋遢，穿得像東電工人，長得也像。不會是那種花幾百萬日元買藝術品的人吧？
石井告訴楊哲：近期他們會在東京藝博會（Art Fair Tokyo）上出售野口的作品。預約出席的買家很多，屆時遵循先到先得原則。
為收下武士塑像，楊哲和秘書小金算是卯足了勁：他們申領了藝博會的貴賓券，事先考察了玉森畫廊在展廳的位置，順利成為本屆藝博會**、第二名入場的客人。
石井先生卻“出爾反爾”，一口否決了先到先得原則，讓楊哲和其他買家猜拳，勝者方可拿下塑像。輸掉猜拳的楊哲對此耿耿於懷，決定伸張自己的權益。在與“假想敵”石井鬥智鬥勇的過程中，楊哲發現了日本人、日本社會的罕見面孔……

1） “其實在日本做畫廊都是這樣，看起來再**化也還是很保守，都隻盯著眼前積攢的那點聲譽和幾個大客戶，如果現狀不是太差，維持現狀是大家會盡一切努力去做的，有時那種努力可能已經過大了，足夠開闢一片新天地了……” 2） 見小金發愣，楊哲叼住蘋果，又選了一隻，擦干淨遞給小金，轉身要走。小金準備掏錢，被楊哲攔住。
“別給了，就倆蘋果，小日本兒從我這兒黑多少錢了。” 小金言聽計從，追隨楊哲，那一刻幾乎忘記就在並不遙遠的兩年前，自己還極力遵守一切規則，隻為看起來並非初來乍到的莽夫。而楊哲的出現，讓曾經一切努力微不足道。
3） 不知是因為安倍夫人的來信，還是這個能把自己逼得方寸大亂的中國人，石井不能得罪的人的名單裡終於出現了楊哲的名字。之後，在石井持續的催促下，一尊身披褐色鎧甲、手捻枯枝的武士像出現在辦公室的儲物架上，靜候楊哲在五月某日的到來。等待中，它偶爾會被石井從木箱中小心取出，如同當初在楊哲**次到來時那樣，被展示，被炫耀。當再次被某個也許來自中國的買家問道能否購買它的時候，石井會恭敬地回*，告訴他這是為一位同樣來自中國的藏家預留的，那是一位重要藏家，那個人已經等待了很久很久，而且為了得到它，做出了令人難以理解的努力。