劉慶邦的小說簡約、素樸而用意深切。他有大地和莊稼一樣的誠懇，也在想像和虛構中建構起了自己講故事的藝術。他留意敘事的每一次細微轉折，重視書寫人性行走到某種*境時的景觀。哀傷而不*望，寒冷中充滿暖意，劉慶邦的寫作深具精神重量。

小說的主人公宋家銀是一個勤儉持家，工於心計，一心想發家致富的農村婦女。她嫁給楊成方是看上了他的工人身份，然而楊成方隻是一個臨時工，不久工廠倒閉，他也失業了。為了生存，楊成方到城裡去謀生，然而最終他隻能走街串巷撿拾垃圾為生。現實的挫敗，讓宋家銀明白，當工人家屬隻是一個虛名，當城裡人也隻是空想，楊成方指望不上，但她希望自己的兒子成為一個真正的城裡人。

劉慶邦，1951年12月生於河南瀋丘農村。當過農民、礦工和記者。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》《遍地月光》《黑白男女》等九部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》《黃花繡》等五十餘種。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》獲第二屆和第四屆老舍文學獎。中篇小說《到城裡去》和長篇小說《紅煤》分別獲第四屆、第五屆北京市政府獎。長篇小說《遍地月光》獲第八屆茅盾文學獎提名。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第五十三屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首界德藝雙馨獎。多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意大利、西班牙等外國文字，出版有六部外文作品集。劉慶邦現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。

到城裡去
小說創作的實與虛（代後記）

一 嫁人之前，宋家銀失過身。不然的話，她不會 嫁給楊成方。楊成方個子不高，人柴，臉黑。楊成 方的牙也不好看，上牙兩個門牙之間有一道寬縫子 ，門牙老也關不上門。這樣牙不把門的男人，要是 能說會道也好呀，也能填話填話人。楊成方說話也 不行，說句話難得跟從老鱉肚裡摳砂礓一樣。老鱉 的肚子裡不見得有砂礓，誰也沒見過有人從老鱉的 肚子裡摳出砂礓來。可宋家銀在評價楊成方的說話 能力時，就是這樣比喻的。宋家銀之所以在和楊成 方相親之後勉強點了頭，因為她對自身心中有數。
既然身子被人用過了，價碼就不能再定那麼高，就 得適當往下落落。還有一個原因，聽媒人介紹說， 楊成方是個工人。宋家銀的母親托人打聽過，楊成 方在縣城一個水泥預制件廠打樓板，不過是個臨時 工。臨時工也是工人，也是領工資的人。打樓板總 比打牛腿說起來好聽些。那時的人也叫人民公社社 員，社員都在生產隊裡勞動，掙工分，能到外頭當 工人的極少。一個村頂多有一個兩個，有的村甚至 連一個當工人的都沒有。宋家銀卻攤到了一個工人 ，成了工人家屬。這樣的名義，讓宋家銀感覺還可 以，還說得過去。
宋家銀還有附加條件，不答應她的條件，楊家 就別打算使媳婦。楊成方弟兄四個。老大已娶妻， 生子。楊成方是老二。老三在部隊當兵，老四還在 初中上學。他們沒有分家，一大家子人還在一個鍋 裡耍勺子。宋家銀提的**個條件，是把楊成方從 他們家分離出來，她一嫁過去，就與楊成方另壘鍋 灶，另立門戶，過小兩口的小日子。第二個條件是 ，楊家父母要給楊成方單獨蓋三間屋，至少有兩間 堂屋，一間灶屋。這第二個條件跟在**個條件後 面，是為**個條件作保障的，如果沒有第二個條 件，**個條件就不能實現。宋家銀提條件的主要 目的，是為了進門就能當家做主，控制財權，讓楊 成方把工資交到她手裡。結婚後，她不能允許楊成 方再把錢交給父母，變成大鍋飯喫掉。她要把楊成 方掙的錢一點一滴攢起來，派別的用場。宋家銀懂 得，不管什麼條件，必須在結婚之前提出來，拿一 把。等你進了人家的門，成了人家的人，再想拿一 把恐怕就晚了。說不定什麼都拿不到，還會落下一 個鬧分裂和不賢惠的名聲。這些條件，宋家銀不必 直接跟楊家的人談，連父母都不用出面，隻交給媒 人去交涉就行了。反正宋家銀把這兩個條件咬定了 ，是板上釘釘，沒有絲毫回旋的餘地。楊家的人沒 有那麼爽快，他們強調了蓋屋的難處，說三間屋不 是一口氣就能吹起來的，沒有檁椽，沒有磚瓦，連 宅基地都沒有，拿什麼蓋。宋家銀躲在幕後，通過 父母，再通過媒人，以強硬的措辭跟楊家的人傳話 ，說這沒有，那沒有，憑什麼娶兒媳婦，把兒媳婦 娶過去，難道讓兒媳婦睡到月亮地裡！她給了對方