方方的小說貼近社會現實，描寫從平民百姓到知識分子的生活故事，不回避痛苦，不誇張幸福，每一篇都直指人心，具有強烈的藝術感染力和深刻的社會認識價值；方方的小說有智慧，不矯情，她敢於寫出*無情、*悲慘的人物關繫和人生境況，同時也寫出*有力、*樂觀的人生態度。
《塗自強的個人悲傷》收入她的作品有《刀鋒上的螞蟻》、《民的一九一一》、《聲音低回》、《塗自強的個人悲傷》、《惟妙惟肖的愛情》等五篇中篇小說。

《塗自強的個人悲傷》為“方方中篇小說繫列” 之一卷，收入作者方方創作發表於2010-2012年的中 篇小說五部：《刀鋒上的螞蟻》《民的一九一一》《 聲音低回》《塗自強的個人悲傷》《惟妙惟肖的愛情 》，這些作品或或回溯歷史，或面對現實，筆觸深刻 ，打動人心。

刀鋒上的螞蟻
民的一九一一
聲音低回
塗自強的個人悲傷
惟妙惟肖的愛情

一九九五年費舍爾退休了。
他原以為很簡單。因為在他之前有人退休，在他 之後也有 人退休。大家都會有這樣黯然的**。這是人生的一 個過程。
既然必須要走，就沒什麼了不起。費舍爾想得很清楚 。退休的 **天，他便擬寫自己的退休計劃。他有一個隨身攜 帶的黑皮 筆記本，專門記錄各類事項安排。每年都會換新。自 他懂事起， 這樣的筆記本就已存在。它們多到一個抽屜已經置放 不下。而 他的全部經歷就都裝在這樣一個個的黑皮筆記本中。
每**每 一個小時，他都安排得很**。他幾乎是一絲不苟地 按照這些 安排來完成自己的人生。
費舍爾一直在當法官。認真嚴肅地過了一輩子。
他想就算 退休，也要過得有點意義。他一生從來都沒有隨隨便 便度過的 習慣。費舍爾一條一條地寫他的計劃。翻修窗戶。改 造花園。
去大學聽宗教歷史課。跟外孫海因茲學電腦程序。看 拜仁慕尼 黑的球賽。當然也少不了旅行。隻是去哪裡，去多久 ，他卻沒 寫。費舍爾出門旅行*放不下的是他的三條狗。每次 出去，他 都會和太太莉扎反復地討論它們三個的去向。它們就 像家養的 孩子，而孩子長大了就會獨立，它們三個卻永遠不會 。離開他和 和扎，它們似乎無所適從。
費舍爾在筆記本上已經寫了好幾頁，卻終究有一 種郁悶壓 迫在心。他不知道為什麼，就隻覺得不愉快。莉扎說 ，剛開始都 這樣，過陣子習慣就好了。費舍爾說，能習慣嗎?說完 想，一個 人一生都在忙碌，突然間什麼事沒有得做，整個社會 也不再需要 你。對這個社會或許很簡單，但對這個具體的人來說 ，其實並不 是件簡單的事。
這天他和莉扎一起出門散步。三條狗自然是要跟 著的。莉 扎牽著一條，費舍爾牽著兩條。天氣很好。不時有騎 著賽車的 男孩子倏一下從他們肩旁飆過。這時候，他和莉扎就 會相視一 笑。當年他就是像這樣騎車的時候，不小心撞著了莉 扎，然後就 愛上了她。莉扎總愛問，你是不是故意撞的呀。費舍 爾永遠認 真地回答說，真的是不小心。
慕尼黑的天總是藍色的。開闊的原野上，有牛群 散散地在 啃草。遠遠的阿爾卑斯山襯在藍色的天幕前露著清晰 的輪廓。
白雲就在那些灰色線條上飄浮著。這樣的場景仿佛是 定格。費 舍爾和莉扎看了一輩子，早已熟視無睹。
迎面走來幾個年輕人。背著背包，仿佛徒步旅行 者。全都 是亞洲人。費舍爾憑直覺認定他們是中國人。莉扎卻 覺得多半 是日本人。因為莉扎認為隻有日本年輕人纔好以這樣 的方式漫 遊。年輕人走近了，看見了狗，便歡喜地逗著它們。
費舍爾喜歡 別人逗他的狗。人把笑容露給人的時候，常常會假， 但人把笑容 露給狗的時候，卻大多是真的。是真的出於喜愛。
費舍爾說，你們是中國人還是日本人?一個男孩 子用德語 大聲說，當然是中國人!費舍爾便對莉扎說，我說吧， 是中國人 哩。莉扎有些疑惑，說中國人怎麼也這樣旅行呀?費舍 爾說，為 這天的晚上費舍爾站在窗前望著外面的星光。天 色烏青， 深邃遼遠。仿佛有一種磁力，把他心裡沉沉的東西都 抽了過去。
或許，暗夜的天空正是把所有仰望者的內心抽空了， 纔有著如此 的深沉。
費舍爾突然有一念閃過。他轉過身對莉扎說，我 要到中國 去。莉扎望了望他，說好吧。但是我不去。我要陪著 米拉它們。
米拉是莉扎*寵愛的一隻狗。
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