陳倉，原名陳元喜，生於上世紀七十年代。
陝西省丹鳳縣塔爾坪村人。放過牛，種過地，喫過草皮樹根。目前定居於上海。
著有《流浪無罪》《詩上海》《艾的門》及兩千行長詩《淨身》；有作品入選大學教材，數十次入選各類年度選本；並獲各類**性文學獎項十多次。近兩年先後推出“進城繫列”中篇小說十六部，其中十三部被各類選刊轉載。《女兒進城》被改編成電影，《父親進城》被翻譯到國外。
作品“接地氣、通人性、感人心”，部部催人淚下，篇篇發人深思，引起文壇和讀者關注。《父親進城》是其中作品之一。

陳倉編著的《父親進城》包括：父親進城；創作 談：僅有一粒麥子是孤獨的；父親的晚年生活；創作 談：正在消失的故鄉。

父親進城
創作談：僅有一粒麥子是孤獨的
父親的晚年生活
創作談：正在消失的故鄉

父親到西安後，我帶著他準備先旅遊一下，也是 為了做一個過渡，適應適應城市的生活，畢竟西安比 起上海來，在商業與交通方面，還是簡單與單純得多 。
我們出門沒有打出租，而是帶著他去大街上乘坐 公交車，這可是他人生中**次乘坐公共交通工具。
一出賓館的門，我就感覺到了無限的喫力，因為在他 單線條的眼中，根本沒有任何的交通標志，就連基本 的紅綠燈，他也以為是城市裡的一個裝飾，甚至他對 裝飾什麼也不明白，整個城市的一點一滴對他來說， 都是無意識的，無任何意義的。
我們住在北大街，就在北門裡邊不遠，這裡的路 還算寬闊而筆直，行人也相對規矩一些，這一切都是 為父親考慮的，希望盡量讓他進城後，遇到的都是一 些直線條、有秩序的生活。
但是一來到街上，他就不知道如何辦了。我說這 是斑馬線，過馬路一定要走斑馬線。但是對著他的耳 朵喊了半天，半條街的人都聽到了，他也聽見了，但 唯獨他不知道這是什麼意思，*不知道為什麼一定要 過馬路。他照樣我行我素，從街上*中心的地方穿過 ，像是走在田間小徑上，欣賞著四周的玉米林。當我 們遭遇到紅綠燈時，我告訴他紅燈停綠燈行，但是解 釋了半天，他還是一次次地堵在人家急馳的車頭前。
因為他這一輩子，隻用過十五瓦的燈泡子，隻看到過 紅太陽與藍月亮，根本就沒有踫到過如此多、如此光 怪陸離的光線，也許他根本就不知道哪個纔是紅綠燈 。實在沒有辦法，我隻好與愛人寸步不離地跟著，一 步也不放松地走著。當我們爬上一輛公交車，人流湧 動，場景復雜。還好，他在大山裡時，采摘野果，挖 藥砍柴，已經熟練於攀援，於是很自然地、很穩當地 ，扶住了頭頂的把手。
接下來踫到了兩個讓我頭痛的小動作，**個是 搶座：有空位子的時候，他根本不知道要坐下來，他 以為每一個座位都是別人的。哪怕這個座位離他*近 ，也讓人給搶走了，他仍然抖著雙腿，搖擺在公交車 上。不管這是無知，還是謙讓，結果卻是文明的，與 城裡人形成了鮮明的對比。在換乘前往大雁塔的另外 一輛公交車時，我急急地把他按在座位上，然後再折 身又搶了一個座位，這時他竟然張著嘴巴，在座位上 不安心地挪動著，好奇地看著每一個站著的人，不知 道到底發生了什麼事情。車行了幾站，當愛人把自己 好不容易搶到的座位，又讓給了一位白發老太太，自 己仍然站著、在人堆裡擠著時，父親*是迷茫到了極 點，他不清楚為什麼會這樣。
第二個是接觸：父親在擁擠的人群中，總會把手 無意中搭在別人的腰間，其實他隻是想扶一扶，但是 這是多麼危險的動作啊。**次他搭著一個男人，我 覺得沒有提醒的必要，因為這個男人回過頭，看到一 隻粗糙的老手時，就沒有表情地忍受了。但是接下來 卻是一個美麗優雅的少婦，她的腰身渾圓而不失線條 ，即使包裹著厚厚的衣服，裡邊的皮肉依然可以透射 著迷人的光芒。在一搖晃中，父親卻毫無顧忌地，把 他的手搭了上去，而且是死死地搭著，我明顯可以看 出，在公交車的顛簸中，他的手指或深或淺地陷了進 去。我趕緊對著他的耳朵小聲地說：爹，你的手。他 是聾子，當然沒有聽見，手依然在美少婦的腰間晃蕩 。我生怕人家會折過身，給父親一個耳光，提心弔膽 地騰出一隻手，把他的手拉開了。但是隨著公交一晃 蕩，他的手又扶上去了，而且比前一次*加深入。我 在此以一棵莊稼的名義聲明：作為一個單純的農民， 而且是一個沒有多少心力的老人，他的手是干淨的， 指揮他手的心髒，也是干淨的，他沒有任何想揩油的 想法存在。感謝上帝，整個半小時的行程，這個美少 婦都沒有回頭，露出任何指責的態度，也許她早就習 慣了公交車上的生活，也許她在上車的那一刻起，早 就知道攀扶著她的，是一位古稀的與自己父親相仿的 老人，甚至她還故意穩穩地站著，讓老人扶著，我們 不排除人類存在著如此美好的心思。P9－11