《柯雲路文集》繫列之《嫉妒之研究》，以海南島的一次筆會為背景，充分揭示了作家、記者、編輯的生活層面，愛情糾葛和藝術追求，展現並剖析了嫉妒這一類普遍心理。
作品情節曲折跌宕，緊扣讀者心弦。寫法大膽富於探索，形式別致，令人耳目一新。

小說以海南島一次作家筆會為背景，揭示了作家、記者、編輯的愛情糾 葛和藝術追求，深刻剖析了嫉妒這一人類普遍心理，書中很多論述曾被一些 研究嫉妒心理學的專著引用。 作品情節曲折跌宕，緊扣讀者心弦。寫法大膽富於探索，形式別致，令 人耳目一新。當年《小說家》刊登時，稱這部作品是一次大膽的文體探險， 它探索了 “作家究竟如何寫作”這樣一個課題，揭示了作家在顯意識、潛 意識、感覺、聯想、語言的種種支配力下，如何由時間、空間、人物與偶然 性這些小說要素演繹出一個必然的故事來。

前言
第一篇 標題你們將來就知道了
*初的構思與意念
故事開始了
故事真的開始了：人物表
構思與意念：小結一下
故事在繼續：人物表(二)
對讀者的聲明
構思與意念
對讀者的鄭重聲明
第二篇 他們是乘船來的
**步抽像
故事：在船上開始了
我是上帝
孟達的故事
構思與意念
瀋丹丹的故事
對瀋丹丹講話
故事：汪吠面對兩個女人
作者的反省
兩男兩女的故事：金兆良加入了
做一點研究：假定性與必然性
構思與意念
五個人的故事
上帝又需要出現一下
構思與意念
五個人的故事(續)
三個集裝箱造成了一切
構思與意念
五個人的故事(再續)
構思與意念
十個人的故事
論嫉妒(提綱)
十個人的故事(續)：古小籐
構思與意念
嫉妒心理的平衡與轉化
多頭故事線索
第三篇 他們到海島了嗎？
構思與意念
第二步抽像
新的故事又開始了
上帝化做了大山
錯亂的故事
對待他人嫉妒的策略
錯亂的故事(續)
構思與意念
故事：古小籐去追尋了
構思與意念
故事：讀下去纔明白
你們知道這是分析誰
故事：空間在大轉換
讀者的評價
故事：他們不該被遺忘
構思與意念
故事：他們都成了動物
對嫉妒的分析：倪陽的夢
構思與意念
故事：對整體的感覺
第四篇 該落難了嗎？
構思與意念
第三步抽像
故事：裸露的生命
構思與意念
關於嫉妒
故事：兩種顏色的融合
故事的神秘
構思與意念：對話
大集團的故事
上帝呢？嫉妒呢？
構思與意念
真正的故事
你為什麼弄出這麼個故事來？
再問：嫉妒呢？
嫉妒之有無：真正的故事(續)
第五篇 結局呢？
後記

那是很久以前有的。一群人，*好是一群作家，記者，文學編輯，評論 家，幾個演員，幾個賓館小姐，還有幾個會議的組織者，在一起開筆會，到 一個風景名勝地。由於高度集中，由於關繫的致密，由於同行相嫉，由於不 同行業的距離，由於**的競爭，由於筆會旅遊中的各種生活，於是發生了 各種各樣的嫉妒。文學藝術是很爭風頭的作為，用這樣一群人的集合來剖析 嫉妒是再合適不過了。
於是，對人類不同方面的嫉妒：事業的，年齡的，風度的，纔能的，相 貌的，功利的，名譽的，金錢的，**的，地位的，健康的，氣質的，性格 的；不同方向的嫉妒：向上的，向下的，向左的，向右的，向前的，向後的 ，向前後左右的；不同形式的嫉妒：公開的，隱蔽的，強烈的，淡弱的，自 覺的，不自覺的，顯意識的，潛意識的，直接的，間接的，長期的，短時的 ，穩定的，變化的，克制的，不克制的，狡猾的，愚蠢的；對嫉妒的不同的 發生、發展規律；對嫉妒的不同根源；對嫉妒的不**質；對嫉妒的不同轉 化；對嫉妒的不同作用；對嫉妒在人類社會及人生中的定義；對嫉妒的繫統 結構；對嫉妒的信息論定義；對嫉妒的藝術圖畫；對嫉妒在社會學、心理學 、生理學上的機制及定義；對嫉妒的文化定義；對嫉妒在生命不同階段的演 化；對嫉妒在人類不同階段的發展；對嫉妒的偉大破壞力與偉大創造力，都 做*全面的研究與剖析。
現在是農歷戊辰年二月初五午時二刻。(午時三刻是中國古時死犯開斬 之時。一刻為一晝夜的一百分之一，為十四分四十秒。) 故事開始了 時間，公元一九八五年十二月，正值北半球鼕天。再往大了說，地球正 (可能而已)四十多億多少千萬多少百萬多少十萬多少萬多少千多少百多少十 多少歲。太陽繫的年齡自然*長。宇宙的年齡(我們現在的宇宙)據說二百多 億歲了。
空間，中國海南島。自然是在太陽繫中的地球上了。至於太陽繫在宇宙 何處．要看你如何劃分宇宙，相對什麼星繫。空間，原來都是相對的。(其 實，時間也是相對的。) 第三個要素是人物了。
故事是這三要素？要不，為什麼你說“第三”？ 可能吧。不過，要對這三個要素做詳盡的注釋說明。
時間，該含有一切帶有時間的背景內容：歷史特征，時代特點，形勢， ****環境動態，經濟、政治、外交，文化動態，季節特點，氣候，物候 ，還該有人候，人在不同的季節不會有不同的生理(乃至心理)特點嗎？還有 一九八五年十二月中國、海南島該有的一切“時代性”(時間性也)特點，諸 如氣氛，民俗，民風，等等。還有社會心理場，又等等。
空間，該帶有一切空間的背景。什麼樣的天，什麼樣的地，什麼樣的海 ，城市，農村，山川，河流，樹林，城市的街道，商店，飯館，賓館，機關 ，政府，民舍，村寨，椰樹，海濱，遊樂場，廁所，舞廳，還有一切空間化 的內容，社會各個層次，各個領域，各個部門，各個繫統，各個學科，等等 。
這樣，剩下對人物的說明就是，人物所帶有的一切：他(她)的姓名，年 齡，籍貫，出身，職業，信仰，政治面貌，黨派所屬，經歷(是詳歷而不是 簡歷)，他(她)在血液、生理、心理上受到的父母的、家族的、地域的、民 族的、種族的全部遺傳因素，他(她)的有血有肉的欲望，感情，趣味，性格 ，氣質，愛好，智能，身體，外貌，文化的構成，性的衝動，他(她)的地位 ，社會聯繫，知名度，富裕度(或貧困度)，他(她)有生以來的心理曲線，他 (她)近期的思想情緒態勢，他(她)帶了哪些行李、穿著什麼衣服來到海南島 的，他(她)臨離家時，和家人(丈夫或妻子，或父母，或兒女)是如何告別的 ，和情人(如果有的話)又是如何分手的、約定的，他*近寫作是否順利，身 體是否健康，來海南旅遊，是否帶著藥，腳上是否有雞眼，有沒有怕曬的日 光性皮炎，會不會遊泳，腰疼嗎，等等等等。
有了這樣三要素的詳盡說明，我們的故事是否就有了全部決定性條件？ 還不全。
難道，一群特定的人，放在一個特定的時空內，就會自在地去發展故事 ，沒有外界干預了？ 還有作者。
我的眼睛看著他們呢。我的筆在記敘他們。我的全部特點不將影響他們 的故事？ 會的。因為他們的故事是在我的意識中發展的。
這樣，就有了關於作者這個*主要人物的一切方面了。這是第四要素。
除了同每個人物一樣的那些條款外，還需補充指出的是：他創作這部作品的 全部準備，包括生活準備，思想準備，情緒準備，他創作前的全部意念—— 那是影響以後故事發展的一個有力的“場”，還有，他創作中受到的全部外 界影響，作者生活幸福，文筆必然溫暖，情緒悲傷，故事必然罩上陰影，喜 怒哀樂憂傷驚恐的情感變化，都將影響他的故事發展。
還有別的要素嗎？ 就是語言了。語言是與作者的思維同時進行的東西，思維借助語言，思 維就是語言。但語言又是獨立於作者，也獨立於故事中所有人物存在的東西 。甚至獨立於時間、空間。語言本身構成一個世界。那是不存在於我們三維 (或者四維)空間中的一個世界。你一旦進入語言的世界，它的巨大的網，巨 大的聯結性，巨大的力量便在影響你——作者，進而也影響所有人物。看來 是你操縱它，實則它又操縱你。
好了，故事的五要素都確定了：時間，空間．人物，作者，語言。噢， 人物隻是在作者的頭腦中大致確定了，現在需要通過語言文字具體確定，同 時也便告訴了讀者。
未經語言確定，一切便都沒確定。
這便是寫作、也是思維的根本定理。P6-9