★ 文學批評家 李陀 首部長篇力作 ★ 回到十九世紀，向曹雪芹、陀思妥耶夫斯基學習。 情節性強、易讀好讀的純文學。把“對話”作為統合整部小說其他要素的核心。用不同人物間的對話刻畫人物，結構故事，使得閱讀這部小說可以獲得貼膚貼肉的日常生活質感，讀者的閱讀在閱讀過程中感到流暢、爽利。這一點與時下小說多以“敘述”作為核心，描摹人物意識、心理等的小說很不一樣。用作者自己的話說：和一切晦澀、灰色的寫作告別。 ★ 當代中國知識分子寫作的新探索 中國現當代文學中，以知識分子作為題材的小說似乎不多。四九年以前如《八駿圖》《華威先生》《寒夜》《圍城》雖時有出現但都不是主流，建國後幾乎*跡，有出現的後來也命途多舛。改革開放後類似題材反響*大的似乎隻有賈平凹的《廢都》。就整個華語文學創作而言，大概臺灣劉大任的《浮遊群落》所表現出得那種知識分子在物欲橫流中心靈的堅守與迷惘，是與《無名指》感覺*像的。 ★ 書寫都市景觀的漫遊人 《無名指》中的楊博奇以及知識分子的一群，就像本雅明筆下《發達資本主義時代的抒情詩人》，是孤獨的都市漫遊人（即使如小說中所說，北京沒有一條拱廊街）。當他一次次走在這些街道上，他有的不是贊美而是鄉愁，不是驚嘆而是批判。批判把北京切割成“廢墟”的**大劇院，批判給長安街潑上一盆髒水的東方廣場。而鄉愁，遠在八十年代，遙不可及，抑或盧溝橋上的那輪月亮，如夢似幻。小說中*動人的地方在楊博奇全裸的躺在盧溝橋上望月，“感覺有陽光從石頭裡慢慢滲出來，又慢慢滲到你身子裡，讓你渾身的血都是熱乎乎的”。 ★ 文學批評家 李陀 首部長篇力作 ★ 回到十九世紀，向曹雪芹、陀思妥耶夫斯基學習。 情節性強、易讀好讀的純文學。把“對話”作為統合整部小說其他要素的核心。用不同人物間的對話刻畫人物，結構故事，使得閱讀這部小說可以獲得貼膚貼肉的日常生活質感，讀者的閱讀在閱讀過程中感到流暢、爽利。這一點與時下小說多以“敘述”作為核心，描摹人物意識、心理等的小說很不一樣。用作者自己的話說：和一切晦澀、灰色的寫作告別。 ★ 當代中國知識分子寫作的新探索 中國現當代文學中，以知識分子作為題材的小說似乎不多。四九年以前如《八駿圖》《華威先生》《寒夜》《圍城》雖時有出現但都不是主流，建國後幾乎*跡，有出現的後來也命途多舛。改革開放後類似題材反響*大的似乎隻有賈平凹的《廢都》。就整個華語文學創作而言，大概臺灣劉大任的《浮遊群落》所表現出得那種知識分子在物欲橫流中心靈的堅守與迷惘，是與《無名指》感覺*像的。 ★ 書寫都市景觀的漫遊人 《無名指》中的楊博奇以及知識分子的一群，就像本雅明筆下《發達資本主義時代的抒情詩人》，是孤獨的都市漫遊人（即使如小說中所說，北京沒有一條拱廊街）。當他一次次走在這些街道上，他有的不是贊美而是鄉愁，不是驚嘆而是批判。批判把北京切割成“廢墟”的**大劇院，批判給長安街潑上一盆髒水的東方廣場。而鄉愁，遠在八十年代，遙不可及，抑或盧溝橋上的那輪月亮，如夢似幻。小說中*動人的地方在楊博奇全裸的躺在盧溝橋上望月，“感覺有陽光從石頭裡慢慢滲出來，又慢慢滲到你身子裡，讓你渾

這是一部從心理醫生的視角探測世界的小說。海歸心理學博士楊博奇，為了從“內部”理解人的秘密，回國後在北京以心理醫生為業。一夜暴富的老板金兆山、蠅營狗苟的公務員王頤、為不會說黃段子而苦惱的白領胡大樂、最終選擇出家的“愛因斯坦＋林徽因”奇女子苒苒……“病人們”一一登場，他們與楊博奇在各不相同的領域——性、婚姻、股市、心理分析、宗教等——反復突進卻又無從逾越，在漂浮的都市，他們能否尋找到生活的出口……

李陀，生於一九三九年，達斡爾族。評論家，作家，一九八六年，任《北京文學》副主編。一九八九年後赴美國訪問，先後在芝加哥大學、伯克利大學、杜克大學、密歇根大學等校做訪問學者。九十年代和陳燕谷共同主編以“新學人、新學術、新思想”為目標的《視界》，並是《今天》的編輯。現為哥倫比亞大學東亞繫客座研究員。參與文學刊物《今天》的出版和編輯工作。