●華語文學傳媒大獎、老舍文學獎、茅盾文學獎提名獎得主林白經典之作。 ●林白的作品影響了安妮寶貝和張悅然。 ●“我很好，可以愛很多人，同時。” ●靈動復活一個時代的鮮活欲望，飛速旋轉的輕盈之書。 ●如果青春是一本匆忙的書，那應該是《玻璃蟲》。 ●在這個向往年輕而不向往成熟的世界，書中高歌狂飆著生活的男女將成為史跡。 ●林白的書寫激蕩而清晰，她寫出了所有人的青春期，寫出了所有人的成長，*寫出了女性這個群體的命運。

她在電影的黃金時代進入廣西電影制片廠，並獨自北上找王朔組稿； 她同時愛上幾個男人，愛1的聲音，愛2的眼神，愛3的身材，愛4的纔華； 她堅信女性要獨立，要建立新型的男女關繫； 她周圍都是過著看似不正確生活的年輕人…… 《玻璃蟲》是林白的長篇小說，書中有王朔、張藝謀……真真假假交織，以逼真而成熟的視野，展現了一代年輕人的青春和夢想。小說中自由張揚的林蛛蛛更是影響了無數年輕女性。

林白，生於廣西北流，現居北京。上世紀八十年代初開始寫作。著有長篇小說《一個人的戰爭》《說吧，房間》《萬物花開》《玻璃蟲》《婦女閑聊錄》《北去來辭》等多部，另有中短篇小說《回廊之椅》《西北偏北之二三》《長江為何如此遠》等，及詩集《過程》和散文集多部。部分作品被譯介為日、韓、意、法、英等多國文字在海外發行。

前言　大門/1
第一章　夏天的無政府主義/13
第二章　男友/35
第三章　西園的風花雪月/55
第四章　東遊記/107
第五章　北遊記/151
第六章　達利與布努艾爾或林蛛蛛與程麻/199
第七章　天使望故鄉/223
再版後記/243

蛛蛛，雙聲疊韻，嘴唇嘟起來，舌頭懸空，輕輕吐氣，一隻透明的蟲子立即誕生在空氣中。林蛛蛛，這個名字使我心花怒放，雖然聽起來它有點傻頭傻腦，沒心沒肺，但我無比喜歡它。
我愛它就像愛我自己。
我改名，是因為李管說我的本名像交際花。
李管和我關繫純潔，他是我眾多的關繫純潔的男友之一，除此之外，他還是當年我們省文壇的**纔子，因此當他說我的名字像一個交際花的名字時，我覺得天就要塌下來了。
他說，林白薇，陳白露，這兩個名字太像了。要是光聽名字不看人，我真以為你是三十年代的交際花，就跟陳白露住同一個飯店。
我認為李管的這種說法深深傷害了我。
當時我剛剛看完電影《日出》，我一聽陳白露這個名字馬上就想起一副棺材，清晨薄霧，人跡稀少，大街上一副棺材無聲地抬過。在我看來，交際花就是那種花天酒地結局悲慘的女人。
數年之後，我纔看到普魯斯特關於交際花的論述，他說：這些既無所事事又用心良苦的婦女所扮演的角色，其魅力之一在於：她們以她們的熱情、她們的纔能，以及優美的感情所具備的一種夢境和她們不必破費便可輕易到手的一種金玉般的華彩，像名貴而細巧的嵌飾，把男人們毛糙而缺乏磨礪的生活裝綴得富麗堂皇。對於夢境，她們像藝術家一樣，既不追求實際價值，也不讓它局限於現實生活。
如此看來，交際花生涯也是一種高尚的藝術事業。
盡管我一開始就意識到，我即使想當交際花也當不成，但我就是執意不當自己根本沒能力當上的人，這是人性之一。
到電影廠是一個契機，一個全新的環境，誰也不知道我原來叫什麼名字，我趁機改了名，而且一見生人就搶著告訴人家，我叫林蛛蛛。而且我給所有的朋友寫了信，聲稱誰在信封上寫我的本名，我將永遠不回信。
就這樣，林蛛蛛這個名字在我的身上迅速滋長，它布滿了我的皮膚，蔓延到我的血液，然後從我的眼睛裡閃爍出光芒，緊接著，林蛛蛛濃密的長發像蛇一樣吱吱地長出來，一直垂落到我的肩上。
我覺得它有點像整容術，改變了原來的我。
我的職業電影生涯始於1985年12月，結束於1990年3月。這段時間我在廣西電影制片廠文學部當編輯，責編過兩部電影。
廣西電影制片廠在八十年代是一個重要的電影廠，張藝謀、張軍釗都是廣西廠的在冊人員，青史留名的《一個和八個》《黃土地》《大閱兵》也都是從這個邊遠小廠嘴裡吐出來的。
當年廣影和西影是“第五代導演”的策源地，虎嘯龍吟，車轔轔馬蕭蕭，大風起兮雲飛揚，蔚為大觀。在當年廣西電影制片廠的大門口的空地上，**導演和漂亮的女演員進進出出，制片、攝影、美工、錄音、服裝、道具、燈光、劇務，車水馬龍，所有人走路都帶著彈性，鼻尖上冒著幸福的亮光，這個場景給我留下了深刻的印像。
事實上我基本沒有經歷過這樣一個狂歡的時期。我隻到機場去接過一次上海導演白沉，我是他將要拍的劇本的責任編輯，劇本是《鄉音》《鄉情》的路子，有一點淡淡的哀愁。
白沉是一個瘦瘦的矮小老頭，滿頭白發，特別白，臉是紅的。
我小時候經常看舊《電影畫報》，知道白沉，知道他是從香港回來的。我希望這部片子能上，出來一部精湛的藝術片，得一兩個什麼獎。
我至今記得白沉把自己的雙手交叉在一起緊緊握著，他說這是他設計的一個動作，讓男女主角就這樣握著，**含蓄，但感情全都表達出來了，一句話都不要多說。本來這是一個普通的動作，但經白沉這麼一番**沉浸在劇情中的表演，我立即覺得這個動作真是****有感情，真是太好了。他還提到了女主角的扮演者，好像是叫徐什麼，他說這是一個****的演員，她在什麼什麼時候上別的戲，什麼什麼時候有空檔，她當時剛剛拍過《秋天裡的春天》，比較搶手，但他一定要等到她，白沉希望廠裡能馬上籌拍，不然女主角就沒空了。
我一直沒有看到《秋天裡的春天》，但我牢牢記住了這個女演員。直到九十年代，我纔在青藝劇場的前廳看到了她的照片，她的頭發中分，全部往上梳，前額高而光潔，看上去氣質**好，美而含蓄，有一點點幽怨。確實很適合白沉的電影。
但白沉的電影*終沒有上成。當時廠裡說要上，過幾個月就籌備，讓白沉回上海等，我和部主任把白沉送回機場的時候他一再希望廠裡要抓緊，部主任則不停地表示一定會抓緊，請他放心。
後來就沒有下文了。
這是我在廣西電影制片廠的四年裡**的一次責編一個藝術片的經歷。
商業大潮洶湧而至，所有的藝術片都上不了了。這就是我趕上的電影時代。考慮一部片子要不要上，**的因素就是拷貝、拷貝、拷貝。在四年中，我一共責編了兩部片子，一部是武打片，一部是喜劇片。
喜劇使我想起卓別林，輝煌的默片時代，優美的黑白電影，窮人、流浪漢、盲女，《淘金記》《摩登時代》《城市之光》，它們像水滴一樣滴落，賞心悅目。伍迪·艾倫的一些片子色彩鮮艷形像誇張充滿了幻想，他的香蕉有一棵樹那麼高，蔬菜有一間房子那麼大，還有十分有趣的高潮機，說的是未來時代的男女失去了性能力，但是不要緊，這種像電話亭一樣的長筒子就是幫助你們達到性高潮的，一男一女走進去，一按開關，性快感從天而降，不論男女，全都哇哇大叫，就像突然著了火。還有前蘇聯的《辦公室的故事》，以及我從未看過但多次聽說的《天堂裡的笑聲》，起碼有十個人對我說過這部片子，它被鍍上了一層又一層的金，光芒與日俱增，我至今對它懷有無限的憧憬。
但我責編的喜劇片使我頭昏、疲憊、想睡覺乃至深惡痛*。
深惡痛*，這就是我要使用的詞。
我討厭那個劇本，討厭它的題目，它的故事，它的對話，它的人名。我看哪哪都覺得不舒服。我是一個在文學中浸泡過數年的人，閱讀那個喜劇劇本對我來說就像嘴裡被人塞滿了沙子，有一種生理上的痛苦。但我必須責編這個本子，在領導看來，這是我的福分，是對我的關照。因為這是一個肯定能上的本子，這樣我不但能完成全年的任務，而且還能得到一筆數目不小的編輯費。
編輯的職責之一，是要到一個干私活的人那裡打印劇本，用那種龐大笨重的中文打字機，用蠟紙印油，用手，一張張印出來，然後裝訂成二十幾三十本，分發給有關人員。
為這樣一個本子付出勞動，我十二分不情願，所以覺得太陽數倍的大，道路數倍遙遠。我看到亞熱帶的太陽像熊熊燃燒的大火，南寧西郊的道路上塵土飛揚，空氣中的每一粒灰塵都閃著黃色的光，我推著單車來到了陽光下，火燒著我的車（車身、車頭、把手和座鞍全都是燙的）和我的身體，我穿著一套無袖的短衫短褲，我的雙臂和大腿在太陽底下發出吱吱的聲音，皮膚上起了一層看不見的煙，眉毛也要燒起來了，因為我戴的草帽是當時*時髦的那種，在帽檐上有兩排櫻桃大小的洞作為裝飾，這些洞把陽光聚集在一起，**排直射我的眉毛，第二排直射我的臉頰（幸虧沒有射著我的眼珠），還沒有走出十米我就覺得臉上已經起了黃豆大的黑斑，黑斑正在連成一片，我很後悔自己趕時髦，如果這時候有一頂大笠帽，還有一大塊布，我一定馬上就把布蒙在笠帽上，哪怕像下田插秧的農民也在所不惜！