與川端康成、三島由紀夫齊名，對王家衛、村上春樹影響至深的“無賴派”文學大師太宰治，臨終前無助*望的內心獨白！
日本“私小說”**之作，現像級暢銷書！
獻給所有內心曾經或正在經歷掙扎的人的靈魂之書，讓我們透過主人公葉藏的懦弱窺探到那個迷茫又渴望實現自我的自己！
《人間失格》描寫主角葉藏從青少年到中年，飽嘗世態炎涼，繼而不斷沉淪，自我放逐、酗酒、用藥物麻痺自己，甚至自殺，一步步走向自我毀滅的悲劇。主人公在一繫列逃避現實、自我否定的過程中，抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的渴望。

《人間失格》由前言、第一手記、第二手記、第 三手記及後記五部分構成。其中，前言和後記通過作 者太宰治的角度展開敘述，三篇手記則通過主人公葉 藏的角度展開敘述。 葉藏與整個社會格格不入，在他的內心看不到一 絲的希望，即便面對幸福也是極其不安的——正如書 中的那句“膽小鬼連幸福都會懼怕，棉花都會讓他們 受傷”。最終，他感到人生沒有任何出路，放任自己 走向了墮落。

前言
**手記
第二手記
第三手記
後記

**手記 一直以來，我的人生便充斥著慚愧之感。
我對於所謂“人類生活”這種東西，是**沒有 找到的。因為我出生在東北地區的鄉下，**次看到 火車時已到了相當的年紀。我在車站的天橋上爬上爬 下，甚至**沒有發覺天橋是為了跨越鐵道而建造的 ，而誤認為那隻不過是為了把車站弄成像遊樂場一樣 復雜、令人開心且時尚而配備的，並且在很長的一段 時間裡我都是這麼認為的。在天橋上跑上跑下，在我 看來已經算得上一種特別文雅且新奇的遊戲了，而且 覺得那是*能讓人滿意的一種充滿智慧的服務。後來 ，我發現那隻不過是方便乘客穿越鐵道用的、極具實 用性的臺階而已，不由覺得**敗興。
我小時候也在繪本上看過地鐵，之前一直誤認為 那不是因為實際需要，而是因為比起在地面上坐車， 在地下坐車*有意思纔被設計出來的。在地下坐車， 在我看來就像個遊戲，是那樣與眾不同，那樣有趣。
我的身體從小就很虛弱，經常臥床。躺在床上時 ，我覺得床單、枕套、被罩真是很無聊的裝飾，快到 二十歲的時候我纔知道那其實是一些生活**品。於 是，對於人們的節儉，我感到郁悶，甚至悲傷。另外 ，我不知道什麼是饑餓。不是說我出生在衣食無憂的 家庭，也不是說我的智商有問題，而是我當時**不 知道肚子餓是什麼感覺。這種說法確實有些奇怪—— 即使肚子餓，自己也沒有意識。小學和初中的時候， 我從學校一回來，身邊的人馬上就會七嘴八舌地問： “肚子餓了吧？”“我們小時候也是這樣的，上學回 來肚子特別餓。”“喫甜納豆吧？還有蛋糕和面包啊 。”……這時，我就會發揮自己天生的迎合奉承的精 神，開始嘟囔“我好餓啊”，然後把十個左右的甜納 豆扔進嘴裡。就是這樣，那個時候的我**不知道餓 是什麼感覺。
我當然也會喫很多東西，但因為肚子餓而喫東西 的記憶是幾乎沒有的。我會喫大家覺得稀罕的東西， 也會喫人們認為是**的東西，還有就是去別人家時 要強迫自己把人家端出來的東西差不多全部喫掉。對 於小時候的我來說，*痛苦的時候真的是在家裡喫飯 的時間。在鄉下老家，我們家是十幾個人一起喫飯的 。用餐時，大家會把各自的飯菜對著擺成兩排。我是 *小的孩子，當然坐在*邊上的座位。喫飯的房間有 點兒昏暗，喫午飯的時候，家裡十幾個人默默地喫著 自己眼前那份飯的情景，讓我總會感到有些毛骨悚然 。我家以前是一個鄉下的老派家庭，菜式大都是固定 的，當然也不能期待有什麼稀罕的、昂貴的東西。所 以當時的我愈發覺得喫飯時是*恐怖的。在那個昏暗 的房間，我坐在餐桌的末座，凍得哆哆嗦嗦地把飯菜 一點點地塞到嘴裡，我甚至會想：“人為什麼要喫三 頓飯呢？大家這麼嚴肅地喫飯，這也是一種類似於儀 式的東西吧！也許全家人每天規定好時間，集中在昏 暗的房間裡，把飯菜按照順序擺好，即使不想喫也要