阿微木依蘿的作品多以故鄉那片遙遠貧窮的山村為背景，書寫那塊土地上生之艱難活之頑強，可謂是純樸原生態地體現中國一隅的父老鄉親，那是這一代漂泊的中國人去不掉的生長印痕。
收入《出山》中的5個短篇是作者由散文轉入小說的**代表作，從《出山》中的奶奶至死也未走出山外，去那裡女兒的家，去向往中的和平富裕的生活，去那個鄉人們羨慕的地方。孤獨的《牧羊人》每天在太陽下心心念念些什麼，天地之間他長眠在那塊溫暖的大石頭上，那是不是他心中*快樂的時候。及至到《土行孫》，一個純樸憨厚的鄉人，一個半孩子王半農民，他知道周遭的眼光也知道自己的艱難，他全盤接受……
作者筆下盡現泱泱中國她的鄉村，盡現不同的人不同的人生，構成了這個**的多彩和一代人生的多彩，是不可摹仿的鄉村與流年寫照。

《出山》為在東莞打工生活的彝族女作家阿微木 依蘿的短篇小說集，作品皆以我國西南部偏僻的少數 民族鄉村為背景，描述了亦奇亦幻的生存故事，親密 又緊張的鄉民關繫，以及邊地人民獨有的幽默精神。 小說敘述生動活躍，兼用俚語俗語，文本質樸而靈動 。

出山
牧羊人
邊界
楊鐵匠
土行孫
後記

我奶奶說她這次出山就再也不回來了。她說兒子 不如姑娘親，兒子有了他的兒子就不認老娘，讓她傷 心難過，讓她徹夜難眠。她要去投奔我嫁到外地的姑 姑。
她指著對門那棵雷打樹說：“請老子也不回來了 。就是求老子也不回來。看了一輩子的山，看得眼睛 都起了繭子。說句難聽話，碗大的天，手掌寬的地， 出山之後，就是屙尿都不朝這個方向。” 她這樣賭咒發誓地在小房間收拾行李，頭帕已經 換了新的，包得**仔細。
她從上個月就開始收拾行李了。
“哪天一走，屁股上的灰塵都要拍干淨，莫帶到 大地方讓人笑話。” “有這麼大嗎？”我站在門邊將雙手團成一個大 圈。
“當然啦。”她斜了我一眼。我看見她的白頭發 從耳朵背後鑽出來，但我沒有告訴她。我怕她又讓我 給她撥頭發。隻要是白頭發，她都讓我不要手軟，干 干淨淨將它們找出來，然後撥掉。以往太陽很好的時 候，我和她就坐在屋檐下，我負責給她薅白頭發，她 負責扔。我當然會奇怪啦，我直接扔掉不就好了嗎？ 可是她偏要我撥下來放在她的手中，讓她看一眼，然 後親自扔掉。
正當我看著她的白頭發走神之際，從身邊吹進一 陣風，將她耳後的白頭發吹得飄起來。我瞇上眼睛裝 著沒看見，像老鼠磨牙一樣無聊地摳著門板。
“起霉印了。”她自言自語用很大的力氣將幾件 舊衣裳扔出去，就像扔掉我撥下來放在她手中的白頭 發。
“奶奶，你哪天走呢？” “哪天走？很快。等收到信就走。你盼著我走嗎 ？我走了以後想見我可就難了。小沒良心的東西。什 麼窯子燒什麼罐子。”她立起腰杆，支著眼睛四處望 了一下，好像忘記什麼事情了。她打了個哈欠。
“你看見我的剪子了嗎？”她打起精神說。
“不看見。” “跟你說了多次，是‘沒’看見，不是‘不看見 ’。”她一邊說一邊慌慌張張找剪子，找她那把生鏽 的纏著厚布條的剪子。
“誰稀罕那爛剪子呢？”我心想。
“又不吭氣了。”她走過我身前，伸起一個指頭 在我的腦門上戳了一下，“你這小崽子，又悶什麼？ 心思重的娃兒長不高。喲，你那是啥眼神？嫌我話多 嗎？嫌我話多你就不要站在那裡像個小討口子。” 奶奶終於在一堆舊衣服裡找到了剪子。
“這剪子還是要帶上。它都快要二十歲啦。雖說 去的是個大地方，也要穿衣服不是。我這手藝可閑不 得。你以後長大了，想我了，自己坐車去看我。”她 已經忘記了剛纔兇我的話，笑瞇瞇地將剪子放在收拾 好的行李中。她所有的衣服——不願意扔掉的——都 在那隻木箱子裡。
“是要準備走了嗎？”王奶奶拄著拐棍來串門了 。
“是呀，等那邊的信一到就走。”她放下行李箱 走出門來。
“幫你奶奶收拾東西嗎？”王奶奶走近我，溫和 地摸著我的頭發。我想表示點什麼，但她摸完我的頭 發就走到奶奶身邊，坐在一根空心的檁子上。
“你這日子過得，活到這把年紀了還可以出去照 世面。現在想來，還是生姑娘好，生姑娘多一條路走 。生兒子的反倒*路了。天天窩在火塘邊，你看我我 看你，好不膩煩。”王奶奶扁起嘴巴笑了一下，抽起 她的寬袖子擦著橫躺在手中的拐棍。
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