烏鼕著的《暗戀者來信(精)》中作品具有語言趣味性強，很適合微博、朋友圈閱讀，烏鼕的小說故事簡短而有力，是碎片閱讀的另一種閱讀享受——不長、不短，適合任何時間短暫閱讀，也適合一口氣讀完。適合躺著讀，也適合坐著讀。
書名引人遐思，作者的自序也充滿的趣味，活潑而且能夠調動讀者的情緒。本書以細節推進故事，記錄內心難以忘卻的心情，有一種特別而迷人的氣質。本書是一本極具人氣的、精巧的小說集。

你好
無人知曉
欲言又止
遠處的他
戀愛四章
瑪麗真的**
世界的用途
男朋友變成傘了
當然，這個男孩並不是你
沙發上的小情人
不要和陌生的蟲說話
摸摸我
小橘和小人兒
*後一個五仁月餅
限行時期的愛情
蕩秋千明明是成人遊戲
對話練習：鬼打牆

你好 我很喜歡用**人稱寫作——即便是隻翻了幾篇小說 來看的讀者大概也能輕易發現這件事。剛把書稿整理出來 的時候，我和朋友開玩笑說這麼多個“我”“我”“我” 集結成冊，簡直就是一本《讀者來信選登》。後來這個玩 笑稍加改動就搖身變成《暗戀者來信》。隻是並非選登， 因為產量有限，能登的都登了。
大多數人是通過出書變成作家的，我則恰恰相反，出 書的過程讓我意識到自己離職業小說家還很遙遠。就像我 另一個朋友的自嘲：“*近看了很多好作品，感覺我寫的 東西像是隨地吐痰了。”當然，他這麼說是過於謙虛了， 畫面也蠻惡心。我在認真百度了“不文明行為有哪些”之 後，還是*喜歡“在大庭廣眾不加掩飾摳鼻孔”和“在公 共場合赤膊”這兩條。我*初的嘗試都在此列，包括本書 收錄的《戀愛四章》《世界的用途》《當然，這個男孩不 是你》等。它們短小、幼稚，不管讀者死活，隻管自己爽 快。但是這個階段很快就結束了。我開始在「ONE·一個」 的平臺發表小說，開始意識到我的文字面前還有他人存在 。《無人知曉》原本是篇一千多字的超短文，寫得十分野 蠻。我縫縫補補，將思維跳躍時留下的空隙填充完整，* 後居然給人一種**細膩的印像，也受到*多人的喜歡。
從此，一衝動就立刻寫成一篇小說的事情不再在我身上發 生，或者說極為罕見。《欲言又止》《摸摸我》《限行時 期的愛情》以及《*後一個五仁月餅》都是反復琢磨多次 修改的結果。一個很顯眼的證據就是文中出現了好幾處排 比句。暫且不討論排比句好不好的問題，除了對聯，還有 比排比句*不自然的句子嗎？ 倒不是「ONE·一個」改變了我，而是“公開發表”這 件事情改變了我。這意味著我的作品正式進入他人的視野 ，和他人的評判標準發生踫撞。我很想表現得毫不在乎， 但是我性格裡“*不能讓別人失望”的部分悄悄跑出來， 這裡逛逛，那裡走走，像一支巡邏部隊，幾乎把那些原始 的熱情殺死。“寫得不夠好的話，還不如一個字都不寫！ ”我這樣想著，然後眼見寫作即將淪為我人生又一個“三 分鐘熱度”，就像其他被我半途而廢的事情一樣。我五六 歲的時候學過一陣子鋼琴，雖然平時也不怎麼認真，倒也 沒到放棄自我的地步。沒想到八九歲的時候去考級，在考 場聽到別的小朋友都在以我平常練習的三倍速在彈考試曲 目，當場我就心灰意冷了。不過*讓我*望的還是證書內 附的評語：彈奏時需注意高低肩的問題。我發現即使藝術 ，也不是純粹讓人隨心所欲的東西，而是可以量化的。我 不光技術差得很遠，而且看上去像個傻逼。我還發現自己 是如此容易受傷的一個兒童，以後的人生大概很難瀟灑得 起來。後來我媽媽為了鼓勵我，帶我去聽兒童鋼琴演奏會 。我看看那些天纔兒童，再看看媽媽一臉期待的樣子，內 心的自卑*是不斷翻湧。她問我聽完有什麼感悟，我隻說 得出來一句：他們彈的曲子，真的好長。其實把曲子慢慢 彈出來能有多嚴重？一個肩膀高一個肩膀低是玷污了鋼琴 上方的空氣嗎？不想彈那些又難又長的古典曲目，隻想彈 一首短暫、輕快的曲子，這樣真的不可以嗎？我可一點也